ויקטור מיכאילוביץ' ואסנצוב - אמן ציור היסטורי ופולקלור
ב-23 ביולי 1926, לפני 90 שנה בדיוק, נפטר צייר רוסי מצטיין, ויקטור מיכאילוביץ' ואסנצוב. אמן מוכשר, מאייר, מעצב ואדריכל, הפך למייסד "סגנון רוסי" מיוחד, שנוצר במפגש בין הז'אנר ההיסטורי ומגמות רומנטיות בהשראת סמליות ופולקלור. לציור הרוסי יש חשיבות רבה לעבודותיו. כיום, שמו של Vasnetsov ידוע כמעט לכל תושב ארצנו, כמו גם הציור המפורסם ביותר שלו - "Bogatyrs".
ויקטור ואסנצוב נולד ב-15 במאי 1848 בכפר הרוסי לופיאל, במחוז ויאטקה (היום חבל קירוב) במשפחתו של כומר אורתודוקסי מיכאיל ואסילביץ' ואסנצוב. שנתיים לאחר לידתו של ויקטור, אביו קיבל קהילה בכפר ריאבובו, שנמצא באותו מחוז. כאן חלפה ילדותו של האמן העתידי. משפחתו של כומר הכפר חיה, כמו שאר איכרי הכפר, לא בצורה עשירה ופשוטה. במקביל, היו לוויקטור חמישה אחים, מכיוון שאמם נפטרה מוקדם מאוד, כולם עזרו לאביהם פה אחד לנהל את משק הבית.
בהיותו אדם בעל השכלה נרחבת, ניסה מיכאיל ואסילביץ' להעניק לבניו חינוך רב-תכליתי. הוא לימד אותם חשבון ואוריינות, וגם ניסה לפתח בהם התבוננות ונפש סקרנית. בני הזוג Vasnetsov אהבו לגלף עץ, לצייר בצבעי מים ולקרוא כתבי עת מדעיים. דרך חיים נפרדת, טבע קשה למדי, מנהגים עתיקים ושירי כפר ואגדות עיצבו את חייו ותפיסת עולמו האמנותית של הצייר העתידי. ויקטור ואחיו אפולינאריס, שהיה גם צייר, ספגו בילדותם את האווירה המופלאה הזו של "אגדות העת העתיקה", שהפכה בעתיד לנושא ולתכונה המרכזית של עבודתם.
על פי המסורת שנקבעה במשפחת וסנצוב, הבנים היו צריכים להמשיך בעבודת אבותיהם, כלומר להפוך לכמרים. מסיבה זו, בשנת 1858, שלח מיכאיל ואסילביץ' את בנו הבכור ויקטור לבית ספר דתי. האמן המפורסם לעתיד למד בבית הספר עד 1862, ולאחר מכן נכנס לסמינר התיאולוגי של ויאטקה. כאן, בנוסף לכתבי הקודש, הוא למד גם איקונוגרפיה. הסמינר לקח שיעורי ציור בכנסייה מהאמן צ'רנישב, שהיה לו סדנת ציור אייקונים בוויאטקה (קירוב). ואסנצוב, שחלם על ציור, החליט עד מהרה להמשיך את לימודיו בסנט פטרבורג באקדמיה לאמנויות. בברכת אביו והרקטור עזב את הקורס הלפני אחרון של הסמינר ועבר לפטרבורג. כדי לגייס כסף למסע, הוא צייר ומכר שני ציורי ז'אנר, הקוצר והחלב.
יתר על כן, הביוגרפיה של האמן התפתחה כדלקמן. בהגיעו לסנט פטרבורג, הגיע לאקדמיה היקרה ועבר את מבחני הקבלה, בהמתנה להודעה על התוצאות. עם זאת, הוא מעולם לא קיבל את ההודעה. זה קרה לא בגלל שהוא לא נכנס, אלא בגלל טעות מצערת, משום מה ההודעה לא נמסרה לו. למעשה, ויקטור ואסנצוב נכנס מיד, אבל הוא גילה את זה רק שנה לאחר מכן. החליט כי ינסה לעשות זאת שוב, אך בשנה שלאחר מכן הלך ואסנצוב בשנת 1867 לבית הספר של החברה לעידוד האמנים, שם שיפר את כישוריו ואומנותו, במקביל לכך, והתפרנס על ידי איור שונות מגזינים, ספרים ומתן שיעורי ציור פרטיים.
באקדמיה החלה ידידותו עם רפין, קרמסקוי, סטאסוב, אנטוקולסקי. ומהמורים האקדמיים, וזנצוב זכר לעד את פ.פ. צ'יסטיאקוב, שהרגיש מיד את הכישרון המדהים של הצעיר ועבד איתו, עודד אותו במקרה של כישלונות ושמח בניצחונות. "שיחות עם פאבל פטרוביץ' צ'יסטיאקוב הביאו הרבה חום ואור לחיי", אמר מאוחר יותר האמן המפורסם. במהלך לימודיו אילץ הגורל את ואסנצוב לעזוב את האקדמיה. בשנת 1870 נפטר אביו של האמן, ולאחר מכן הוא נאלץ לעזוב לריאבובו כדי לטפל באחיו. הוא חזר בחזרה לבירה עם אחיו הצעיר בן ה-16 אפולינריוס, שבעתיד יהפוך גם לאמן מפורסם. כתוצאה מכך, ואסנצוב נאלץ לעבוד קשה עוד יותר כדי לפרנס את אחיו. מאז 1871, עקב חוסר זמן ומחלה, הוא החל להשתתף בשיעורים באופן לא סדיר.
בשנים אלו הוא הצליח להשלים כ-200 איורים לאלפבית העממי, האלפבית הרוסי לילדי וודובוזוב, האלפבית של החייל של סטולפיאנסקי. הוא גם אייר את סיפורי ציפור האש, הסוס הקטן הגבן ורבים אחרים. לצד האיורים עבד גם על ציורים עצמאיים. בהדרגה איבד וסנצוב סוף סוף עניין בלימודים באקדמיה, הוא נטש שיעורים והרצאות ואפילו לא ניגש לבחינות גמר. נאלץ להתפרנס, וכשנכנע לרצון להשתפר בציור בכוחות עצמו, עזב בסופו של דבר את האקדמיה, לאחר שקיבל תעודה פקידותית שהוא נמנה עם תלמידיה.
באביב 1876 נסע ואסנצוב לפריז, שם הוא נקרא מזמן רפין, קרמסקוי ופולנוב. על הדרך הוא קיבל הזמנה לאיורים לספרה של וודובזובה "חיי עמים אירופיים". בצרפת, הצייר ניסה ללמוד את החיים ולהיות צרפתי, התוצאה של תצפיותיו הייתה הציור "בלגנים בסביבת פריז" (1877). הוא חזר לרוסיה שנה לאחר מכן, ולאחר מכן התחתן עם אלכסנדרה ולדימירובנה ריאזנצבה. במקביל בנה האמן את משפחתו בדמות משפחת אביו. פחות משנה, חי ויקטור ואסנצוב 50 שנה בהרמוניה משפחתית מאושרת. יחד עם זאת, לא הרבה ידוע על חיי המשפחה של האמן. הדיוקנאות ששרדו עד היום מאפשרים לנו לראות את אשתו, אחת מבנותיו טטיאנה, וכן את הבנים בוריס ולדימיר.
בשנת 1878 עבר ויקטור ואסנצוב מסנט פטרבורג למוסקבה. העיר המונומנטלית על נווה לא עשתה את הרושם הראוי על האמן. בעודה במוסקבה, התשוקה לימי קדם התעוררה אפילו יותר. לאחר שעבר למוסקבה, הצייר התקבל מיד לאיגוד תערוכות אמנות נודדות. בשלב זה, סגנונו של האמן השתנה באופן משמעותי, במוסקבה הוא התקרב לטרטיאקוב וממונטוב, מה שגם השפיע עליו. בעיר זו חשף את עצמו האמן Vasnetsov באמת. הוא אהב להיות במוסקבה, שם תמיד הרגיש בנוח ויכול לפתור עבודות יצירתיות שונות.
כפי שנזכרה מאוחר יותר אשתו של האמן, לאחר שעברה לגור במוסקבה, הוא אהב לשוטט ברחובות הישנים של הבירה. כשחזר הביתה, אמר לא פעם: "כמה ניסים ראיתי היום". מאוחר יותר, הוא נזכר שמול קתדרלת בסיל הקדוש הוא לא יכול היה לעצור את דמעותיו. מה שחווה וראה הבשיל בו לכדי הציור "הצאר איבן ואסילביץ' האיום", שהגה בתחילת שנות ה-1880, ולבסוף הוצא להורג ב-1897.
בשנת 1878 צייר ויקטור ואסנצוב את הציור המפורסם "אחרי הקרב על איגור סוויאטוסלבוביץ' עם הפולובצי", שהפך לאחד הראשונים במחזור ההיסטורי והאפי שהבין. ביצירה זו, רצה האמן לשיר בעצב פואטי וחגיגי את גבורתם של חיילים רוסים, כפי שעשה בזמנו היוצר של "סיפור הקמפיין של איגור". לכן הוא תיאר לא את זוועות הקרב, אלא את גודל המוות עבור המולדת. יחד עם זאת, במהלך חייו של האמן, התמונה לא זכתה לאישור פה אחד מהציבור. עבודה זו הייתה כל כך יוצאת דופן עד שלא יכול היה להיות קונצנזוס לגביה באותה תקופה. רק רפין וצ'יסטיאקוב הצליחו להרגיש מיד את "הדבר העיקרי" בעבודה זו של ואסנצוב.
למרות העובדה שרוב המבקרים של אותן שנים לא הכירו בציור, החליט וסנצוב לא לנטוש את הדרך שנבחרה ועד 1882 יצר יצירה נוספת בכיוון זה - הציור "האביר בצומת הדרכים". בעבודתו תיאר המאסטר את ערבות הדמדומים, שדה הקרב שעבר מזמן בעצמות הפזורות של הנופלים. בצומת הדרכים תוארה אבן אזהרה. האביר שעצר מולו היה שקוע במחשבות קשות (הרעיון לייעד כתובת אפית על אבן צפופה הוצע לאמן על ידי סטסוב). בדמותו של אביר העומד על פרשת דרכים, האמן, אם כי באופן בלתי מתקבל על הדעת, הציג את עצמו, את מחשבותיו הקשות על העתיד.
בעודו בבירה, ויקטור ואסנצוב פגש את משפחתו של סאווה מאמונטוב, שהיה אירוע חשוב בכל חייו. נדבן זה הורה במהירות להתקין שלושה ציורים בחדר הישיבות של רכבת דונייצק: "קרב הרוסים עם הסקיתים", "השטיח המעופף" ו"שלוש נסיכות הממלכה המחתרת". "הציור הראשון שהוזמנו היה לתאר את העבר הרחוק של אזור דונייצק, השני היה דרך נהדרת לשינוי, והשלישי היה נסיכות הזהב, האבנים היקרות והפחם, סמל לאלוהות המעיים של האזור המתעורר", נזכר מאוחר יותר בנו של מאמונטוב על הרעיון של העבודות הללו. כל שלוש התמונות היו מאשרות חיים כמו האגדות עצמן.
אבל אולי היצירה החשובה ביותר ביצירתו של האמן ויקטור מיכאילוביץ' ואסנצוב הייתה בד בקנה מידה גדול בשם "בוגטירים" (1881-1898, הוצג בגלריה הממלכתית טרטיאקוב במוסקבה). כמעט 20 שנה חלפו מהרעיון של העלילה הזו והופעתה בצורת סקיצה בעיפרון ועד להתגלמותה המוגמרת על בד ענק. גם לאחר רכישת היצירה על ידי הנדבן המפורסם טרטיאקוב, שהציב את הציור בגלריה ציבורית, המשיך וסנצוב לערוך בו תיקונים משלו במשך זמן מה.
היום ידוע שדמויותיהם של שלושת המגינים האפיים העיקריים של רוס - הגיבורים איליה מורומטס, אליושה פופוביץ' ודובריניה ניקיטיץ', האמן שנוצר ממושבים שהיו לבושים לגמרי בבגדים אמיתיים של אבירים רוסים עתיקים, אותם הצליח לשאול. מהמחסנים של המוזיאון ההיסטורי. כמה מיצירותיו של ויקטור ואסנצוב, כמו הציור "בוגאטירים", זכו להערכה רבה במהלך חייו. אחת ההכרות הגבוהות ביותר ביתרונותיו הייתה הקצאת האצולה של האימפריה הרוסית ב-1912, שהשתרעה על כל צאצאיו.
האמן המפורסם מת ב-23 ביולי 1926 בגיל 79. לאחר שלקח תה ערב, הוא הלך לחדרו. כמה דקות לאחר מכן שמעה משפחתו של וסנצוב משהו נופל על הרצפה. מדווחים שהצייר מת מלב שבור, המוות היה מיידי ולא גרם לו סבל. הם אומרים שרק נשמה שעסוקה בחיפוש אחר היופי והאמת האלוהיים יכולה לעזוב, למצוא שלווה בגן עדן. בני זמננו רבים רק לאחר מותו של האמן הצליחו להעריך את דרכו היצירתית. הוא נקבר במוסקבה בבית הקברות לזרבסקי, לאחר חורבן בית הקברות הזה, אפרו של האמן הועבר לבית הקברות ווודנסקויה (לשעבר בית הקברות הגרמני ובית הקברות של הגויים) של הבירה באזור לפורטובו.
עבודתו של Vasnetsov האריכה ימים את האמן עצמו במשך שנים רבות. הוא הפך למגלה אמיתי של העולם המופלא של השירה העממית, הצליח להכניס את הצופה לתחום האפוסים, האגדות, הִיסטוֹרִי אגדות. Vasnetsov הצליח למצוא אמצעים ויזואליים חדשים שהיו שוות ערך לתמונות אגדות אפי ותפניות דיבור. תוך שהוא מכניס במיומנות לעבודותיו נוף אמיתי, אך מצויר עם מצב רוח מסוים (דשא צנוח, ירח אדום כדם העולה מעל שדה הקרב, ג'ונגל יער וכו'), נגע האמן במיתרים הרוחניים העמוקים, ואילץ את הקהל להזדהות עם התמונה שהוא ראה. הציור של ויקטור ואסנצוב היה מסומן במאפיינים מונומנטליים ודקורטיביים, ולעתים קרובות הוא אף נמשך לסמליות, לפעמים, כאילו צפה ליצירות מאוחרות יותר שנכתבו בסגנון ארט נובו.
מבוסס על חומרים ממקורות פתוחים
ויקטור ואסנצוב נולד ב-15 במאי 1848 בכפר הרוסי לופיאל, במחוז ויאטקה (היום חבל קירוב) במשפחתו של כומר אורתודוקסי מיכאיל ואסילביץ' ואסנצוב. שנתיים לאחר לידתו של ויקטור, אביו קיבל קהילה בכפר ריאבובו, שנמצא באותו מחוז. כאן חלפה ילדותו של האמן העתידי. משפחתו של כומר הכפר חיה, כמו שאר איכרי הכפר, לא בצורה עשירה ופשוטה. במקביל, היו לוויקטור חמישה אחים, מכיוון שאמם נפטרה מוקדם מאוד, כולם עזרו לאביהם פה אחד לנהל את משק הבית.
בהיותו אדם בעל השכלה נרחבת, ניסה מיכאיל ואסילביץ' להעניק לבניו חינוך רב-תכליתי. הוא לימד אותם חשבון ואוריינות, וגם ניסה לפתח בהם התבוננות ונפש סקרנית. בני הזוג Vasnetsov אהבו לגלף עץ, לצייר בצבעי מים ולקרוא כתבי עת מדעיים. דרך חיים נפרדת, טבע קשה למדי, מנהגים עתיקים ושירי כפר ואגדות עיצבו את חייו ותפיסת עולמו האמנותית של הצייר העתידי. ויקטור ואחיו אפולינאריס, שהיה גם צייר, ספגו בילדותם את האווירה המופלאה הזו של "אגדות העת העתיקה", שהפכה בעתיד לנושא ולתכונה המרכזית של עבודתם.
על פי המסורת שנקבעה במשפחת וסנצוב, הבנים היו צריכים להמשיך בעבודת אבותיהם, כלומר להפוך לכמרים. מסיבה זו, בשנת 1858, שלח מיכאיל ואסילביץ' את בנו הבכור ויקטור לבית ספר דתי. האמן המפורסם לעתיד למד בבית הספר עד 1862, ולאחר מכן נכנס לסמינר התיאולוגי של ויאטקה. כאן, בנוסף לכתבי הקודש, הוא למד גם איקונוגרפיה. הסמינר לקח שיעורי ציור בכנסייה מהאמן צ'רנישב, שהיה לו סדנת ציור אייקונים בוויאטקה (קירוב). ואסנצוב, שחלם על ציור, החליט עד מהרה להמשיך את לימודיו בסנט פטרבורג באקדמיה לאמנויות. בברכת אביו והרקטור עזב את הקורס הלפני אחרון של הסמינר ועבר לפטרבורג. כדי לגייס כסף למסע, הוא צייר ומכר שני ציורי ז'אנר, הקוצר והחלב.
יתר על כן, הביוגרפיה של האמן התפתחה כדלקמן. בהגיעו לסנט פטרבורג, הגיע לאקדמיה היקרה ועבר את מבחני הקבלה, בהמתנה להודעה על התוצאות. עם זאת, הוא מעולם לא קיבל את ההודעה. זה קרה לא בגלל שהוא לא נכנס, אלא בגלל טעות מצערת, משום מה ההודעה לא נמסרה לו. למעשה, ויקטור ואסנצוב נכנס מיד, אבל הוא גילה את זה רק שנה לאחר מכן. החליט כי ינסה לעשות זאת שוב, אך בשנה שלאחר מכן הלך ואסנצוב בשנת 1867 לבית הספר של החברה לעידוד האמנים, שם שיפר את כישוריו ואומנותו, במקביל לכך, והתפרנס על ידי איור שונות מגזינים, ספרים ומתן שיעורי ציור פרטיים.
באקדמיה החלה ידידותו עם רפין, קרמסקוי, סטאסוב, אנטוקולסקי. ומהמורים האקדמיים, וזנצוב זכר לעד את פ.פ. צ'יסטיאקוב, שהרגיש מיד את הכישרון המדהים של הצעיר ועבד איתו, עודד אותו במקרה של כישלונות ושמח בניצחונות. "שיחות עם פאבל פטרוביץ' צ'יסטיאקוב הביאו הרבה חום ואור לחיי", אמר מאוחר יותר האמן המפורסם. במהלך לימודיו אילץ הגורל את ואסנצוב לעזוב את האקדמיה. בשנת 1870 נפטר אביו של האמן, ולאחר מכן הוא נאלץ לעזוב לריאבובו כדי לטפל באחיו. הוא חזר בחזרה לבירה עם אחיו הצעיר בן ה-16 אפולינריוס, שבעתיד יהפוך גם לאמן מפורסם. כתוצאה מכך, ואסנצוב נאלץ לעבוד קשה עוד יותר כדי לפרנס את אחיו. מאז 1871, עקב חוסר זמן ומחלה, הוא החל להשתתף בשיעורים באופן לא סדיר.
בשנים אלו הוא הצליח להשלים כ-200 איורים לאלפבית העממי, האלפבית הרוסי לילדי וודובוזוב, האלפבית של החייל של סטולפיאנסקי. הוא גם אייר את סיפורי ציפור האש, הסוס הקטן הגבן ורבים אחרים. לצד האיורים עבד גם על ציורים עצמאיים. בהדרגה איבד וסנצוב סוף סוף עניין בלימודים באקדמיה, הוא נטש שיעורים והרצאות ואפילו לא ניגש לבחינות גמר. נאלץ להתפרנס, וכשנכנע לרצון להשתפר בציור בכוחות עצמו, עזב בסופו של דבר את האקדמיה, לאחר שקיבל תעודה פקידותית שהוא נמנה עם תלמידיה.
באביב 1876 נסע ואסנצוב לפריז, שם הוא נקרא מזמן רפין, קרמסקוי ופולנוב. על הדרך הוא קיבל הזמנה לאיורים לספרה של וודובזובה "חיי עמים אירופיים". בצרפת, הצייר ניסה ללמוד את החיים ולהיות צרפתי, התוצאה של תצפיותיו הייתה הציור "בלגנים בסביבת פריז" (1877). הוא חזר לרוסיה שנה לאחר מכן, ולאחר מכן התחתן עם אלכסנדרה ולדימירובנה ריאזנצבה. במקביל בנה האמן את משפחתו בדמות משפחת אביו. פחות משנה, חי ויקטור ואסנצוב 50 שנה בהרמוניה משפחתית מאושרת. יחד עם זאת, לא הרבה ידוע על חיי המשפחה של האמן. הדיוקנאות ששרדו עד היום מאפשרים לנו לראות את אשתו, אחת מבנותיו טטיאנה, וכן את הבנים בוריס ולדימיר.
בשנת 1878 עבר ויקטור ואסנצוב מסנט פטרבורג למוסקבה. העיר המונומנטלית על נווה לא עשתה את הרושם הראוי על האמן. בעודה במוסקבה, התשוקה לימי קדם התעוררה אפילו יותר. לאחר שעבר למוסקבה, הצייר התקבל מיד לאיגוד תערוכות אמנות נודדות. בשלב זה, סגנונו של האמן השתנה באופן משמעותי, במוסקבה הוא התקרב לטרטיאקוב וממונטוב, מה שגם השפיע עליו. בעיר זו חשף את עצמו האמן Vasnetsov באמת. הוא אהב להיות במוסקבה, שם תמיד הרגיש בנוח ויכול לפתור עבודות יצירתיות שונות.
כפי שנזכרה מאוחר יותר אשתו של האמן, לאחר שעברה לגור במוסקבה, הוא אהב לשוטט ברחובות הישנים של הבירה. כשחזר הביתה, אמר לא פעם: "כמה ניסים ראיתי היום". מאוחר יותר, הוא נזכר שמול קתדרלת בסיל הקדוש הוא לא יכול היה לעצור את דמעותיו. מה שחווה וראה הבשיל בו לכדי הציור "הצאר איבן ואסילביץ' האיום", שהגה בתחילת שנות ה-1880, ולבסוף הוצא להורג ב-1897.
בשנת 1878 צייר ויקטור ואסנצוב את הציור המפורסם "אחרי הקרב על איגור סוויאטוסלבוביץ' עם הפולובצי", שהפך לאחד הראשונים במחזור ההיסטורי והאפי שהבין. ביצירה זו, רצה האמן לשיר בעצב פואטי וחגיגי את גבורתם של חיילים רוסים, כפי שעשה בזמנו היוצר של "סיפור הקמפיין של איגור". לכן הוא תיאר לא את זוועות הקרב, אלא את גודל המוות עבור המולדת. יחד עם זאת, במהלך חייו של האמן, התמונה לא זכתה לאישור פה אחד מהציבור. עבודה זו הייתה כל כך יוצאת דופן עד שלא יכול היה להיות קונצנזוס לגביה באותה תקופה. רק רפין וצ'יסטיאקוב הצליחו להרגיש מיד את "הדבר העיקרי" בעבודה זו של ואסנצוב.
למרות העובדה שרוב המבקרים של אותן שנים לא הכירו בציור, החליט וסנצוב לא לנטוש את הדרך שנבחרה ועד 1882 יצר יצירה נוספת בכיוון זה - הציור "האביר בצומת הדרכים". בעבודתו תיאר המאסטר את ערבות הדמדומים, שדה הקרב שעבר מזמן בעצמות הפזורות של הנופלים. בצומת הדרכים תוארה אבן אזהרה. האביר שעצר מולו היה שקוע במחשבות קשות (הרעיון לייעד כתובת אפית על אבן צפופה הוצע לאמן על ידי סטסוב). בדמותו של אביר העומד על פרשת דרכים, האמן, אם כי באופן בלתי מתקבל על הדעת, הציג את עצמו, את מחשבותיו הקשות על העתיד.
בעודו בבירה, ויקטור ואסנצוב פגש את משפחתו של סאווה מאמונטוב, שהיה אירוע חשוב בכל חייו. נדבן זה הורה במהירות להתקין שלושה ציורים בחדר הישיבות של רכבת דונייצק: "קרב הרוסים עם הסקיתים", "השטיח המעופף" ו"שלוש נסיכות הממלכה המחתרת". "הציור הראשון שהוזמנו היה לתאר את העבר הרחוק של אזור דונייצק, השני היה דרך נהדרת לשינוי, והשלישי היה נסיכות הזהב, האבנים היקרות והפחם, סמל לאלוהות המעיים של האזור המתעורר", נזכר מאוחר יותר בנו של מאמונטוב על הרעיון של העבודות הללו. כל שלוש התמונות היו מאשרות חיים כמו האגדות עצמן.
אבל אולי היצירה החשובה ביותר ביצירתו של האמן ויקטור מיכאילוביץ' ואסנצוב הייתה בד בקנה מידה גדול בשם "בוגטירים" (1881-1898, הוצג בגלריה הממלכתית טרטיאקוב במוסקבה). כמעט 20 שנה חלפו מהרעיון של העלילה הזו והופעתה בצורת סקיצה בעיפרון ועד להתגלמותה המוגמרת על בד ענק. גם לאחר רכישת היצירה על ידי הנדבן המפורסם טרטיאקוב, שהציב את הציור בגלריה ציבורית, המשיך וסנצוב לערוך בו תיקונים משלו במשך זמן מה.
היום ידוע שדמויותיהם של שלושת המגינים האפיים העיקריים של רוס - הגיבורים איליה מורומטס, אליושה פופוביץ' ודובריניה ניקיטיץ', האמן שנוצר ממושבים שהיו לבושים לגמרי בבגדים אמיתיים של אבירים רוסים עתיקים, אותם הצליח לשאול. מהמחסנים של המוזיאון ההיסטורי. כמה מיצירותיו של ויקטור ואסנצוב, כמו הציור "בוגאטירים", זכו להערכה רבה במהלך חייו. אחת ההכרות הגבוהות ביותר ביתרונותיו הייתה הקצאת האצולה של האימפריה הרוסית ב-1912, שהשתרעה על כל צאצאיו.
האמן המפורסם מת ב-23 ביולי 1926 בגיל 79. לאחר שלקח תה ערב, הוא הלך לחדרו. כמה דקות לאחר מכן שמעה משפחתו של וסנצוב משהו נופל על הרצפה. מדווחים שהצייר מת מלב שבור, המוות היה מיידי ולא גרם לו סבל. הם אומרים שרק נשמה שעסוקה בחיפוש אחר היופי והאמת האלוהיים יכולה לעזוב, למצוא שלווה בגן עדן. בני זמננו רבים רק לאחר מותו של האמן הצליחו להעריך את דרכו היצירתית. הוא נקבר במוסקבה בבית הקברות לזרבסקי, לאחר חורבן בית הקברות הזה, אפרו של האמן הועבר לבית הקברות ווודנסקויה (לשעבר בית הקברות הגרמני ובית הקברות של הגויים) של הבירה באזור לפורטובו.
עבודתו של Vasnetsov האריכה ימים את האמן עצמו במשך שנים רבות. הוא הפך למגלה אמיתי של העולם המופלא של השירה העממית, הצליח להכניס את הצופה לתחום האפוסים, האגדות, הִיסטוֹרִי אגדות. Vasnetsov הצליח למצוא אמצעים ויזואליים חדשים שהיו שוות ערך לתמונות אגדות אפי ותפניות דיבור. תוך שהוא מכניס במיומנות לעבודותיו נוף אמיתי, אך מצויר עם מצב רוח מסוים (דשא צנוח, ירח אדום כדם העולה מעל שדה הקרב, ג'ונגל יער וכו'), נגע האמן במיתרים הרוחניים העמוקים, ואילץ את הקהל להזדהות עם התמונה שהוא ראה. הציור של ויקטור ואסנצוב היה מסומן במאפיינים מונומנטליים ודקורטיביים, ולעתים קרובות הוא אף נמשך לסמליות, לפעמים, כאילו צפה ליצירות מאוחרות יותר שנכתבו בסגנון ארט נובו.
מבוסס על חומרים ממקורות פתוחים
מידע