קרים ורנבסקיה: מלחמה אחת לכולם
אני אוהב את רנבסקיה על ההומור הנוצץ שלה, על עמדת החיים המזוייפת שלה. אבל היא הייתה שחקנית לא מוכרת כשהגיעה לחצי האי קרים במהלך מלחמת האזרחים וביקשה מהבולשביקים לפחות מעט אוכל לעמיתיה. אנשי צבא היו, לפי התרשמותיה, המאזינים האסירים ביותר.
בכרזות התיאטרון בעיתונים של אותה תקופה, הפך למסורתי לתת מידע מהאופי הבא: "הכניסה לתיאטרון מותרת במעיל", ולהיפך: "התיאטרון מחומם" (למרות שהאחרון היה נדיר להפליא, כבר עכשיו קרוב יותר לסוף מלחמת האזרחים).
בתנאים הקשים ביותר של ימי מלחמה, האינטליגנציה הרוסית לא רק המשיכה לנהל עבודה יצירתית: להעלות הופעות, לארגן תערוכות, לכתוב מאמרים מדעיים, אלא הייתה מעורבת בפעילויות החברתיות הפעילות ביותר, בניסיון למצוא שפה משותפת עם כל סמכות פוליטית. לטובת הצלת רוסיה, מבלי לאבד את פניה.ולא לאפשר לתמרן את אמונותיהם. לכן, בפנייתו לכל אלה שאינם אדישים לאינטרסים של האמנות, התייחס אלכסנדר קודרישוב: "המילים היפות של אפלטון שהעולם לא יהיה מושלם עד שהמלכים יתחילו להתפלסף או שהפילוסופים יתחילו למלוך נשארות המוטו של רבים. . תמיד שותף לנקודת מבט זו, ברצוני להזמין את כל מי שתחומי האמנות יקרים לו, בין אם זה שירה או ציור ומוזיקה, לאחד את כוחותיו באיגוד חובבי האמנות.
מלחמת האזרחים עברה גם בחצי האי קרים: הרפובליקה הסוציאליסטית הסובייטית של טאורידה (ינואר-אפריל 1918); תקופת הכיבוש הגרמני (מאי-נובמבר 1918); התערבות צבאית של ה-Entente בחצי האי קרים (נובמבר 1918 - אפריל 1919); הרפובליקה הסובייטית הסוציאליסטית של קרים (אפריל-יוני 1919); תקופת דניקין (אפריל-נובמבר 1920); ורנגל ותבוסתו בקרב על פרקופ (אפריל-נובמבר 1920).
עדות לגבורה הבולטת של אותן שנים היא העיתונות המקומית של קרים, שבה הודפסו מדי פעם כרזות על הופעות צדקה חינם, קונצרטים, חגים למען הקרן לפצועים, מורעבים, יתומים וקרנות אחרות. אז, על דפי העיתון "קול טבריצ'סקי" ל-9 בינואר 1920, נאמר כי בתיאטרון השחקן בסימפרופול במהלך ההופעה "נקודה אפלה", שזכתה להצלחה רבה, המוטב א.פ. וולז'ין פנה לציבור בבקשה לתרום תרומות למלחמה במגיפת הטיפוס, שבעקבותיה אספו אמני התיאטרון תרומות מהציבור, שהעניקו 6734 רובל 45 קופיקות. הסכום הועבר למזכיר חטיבת משמר המדינה א.ק. קרבצ'נקו לספק למושל.
שנות מלחמת האזרחים של רצח האחים הביאו מוות והרס לרוסיה ובמיוחד לחצי האי קרים. אך במקביל, בתקופה זו, נצפתה עלייה רוחנית, תרבותית ואינטלקטואלית גדולה בחצי האי. אחת הסיבות לכך הייתה ריכוז כל הכוח של האינטליגנציה המדעית והיצירתית הרוסית במחוז טאורידה. למען ההגינות, יש לציין שב-1918 נפתחה האוניברסיטה הראשונה בחצי האי בחצי האי. ובאותה שנה, על ידי כוחות להקת תיאטרון הדרמה (לשעבר האצולה), ניתנה אחת ההצגות, כלומר ההצגה "כוחה של החושך" על פי מחזהו של ל. טולסטוי, "ב לטובת האוניברסיטה העממית של סימפרופול". ולדימיר ורנאדסקי, מקסימיליאן וולושין, אנה אחמטובה, קונסטנטין טרנב, ניקולאי סמוקיש - אלו השמות שנכנסו לקופת החזירון המוזהבת שלנו היסטוריה, שגורלותיו קשורים קשר הדוק לחצי האי קרים בתקופת המהפכות ומלחמת האזרחים.
חצי האי של 1918-1921 נשאר דף נורא בגורלה של השחקנית הרוסית הגדולה פאינה רנבסקיה. השחקנית המפורסמת לעתיד ביקרה בקרים הרבה לפני תחילת מלחמת האזרחים, בילדותה עם משפחתה. וכמובן, אלו היו חודשי הקיץ של המנוחה, כאשר משפחות עשירות פחות או יותר מיהרו אל חוף הפנינה. משפחתו של גרישה פלדמן מטגנרוג (אביה של פאינה ג'ורג'יבנה) לא הייתה יוצאת דופן. אז בקיץ 1910, בזמן שנרגעה באובטוריה, פאני בת ה-15 פשוט התאהבה בשחקנית הצעירה של התיאטרון האמנותי של מוסקבה, אליסה קונן, שנחה אז בבית קרוביה של אנדרייב.
עוד בילדותה הראתה פאינה ג'ורג'ייבנה את היכולת לביים אמנות, מדי פעם לעשות פרודיה על מישהו, לחקות מישהו, תוך שהיא לא מבינה שמלאכת המשחק היא שתהפוך לגורלה עד סוף ימיה.
לאחר מבחנים לא מוצלחים, ניסיונות להיכנס לשיעורי משחק במוסקבה, היא הגיעה במקרה בתיאטרון מלאכובו דאצ'ה באזור מוסקבה לעונת הקיץ, שם הופיעה על הבמה בתוספות. אבל התקופה המאושרת הזו הסתיימה מהר כמו הקיץ עצמו, ואחרי נסיונות ארוכות חתמה פאינה ג'ורג'ייבנה על הסכם של 35 רובל בחודש "עם המלתחה שלה" לתפקיד "גיבורה פלרטטנית" עם שירה וריקודים במפעל לדובסקי בקרץ'. . כאן היא הצליחה לשחק רק עונה אחת, מכיוון שלא היו כמעט עמלות: התיאטרון באותה תקופה היה תמיד ריק. עם סגירת התיאטרון הייתה הצגה "מתחת לשמש הדרום". פאינה בהפקה זו גילמה תלמידת תיכון. יזם מפאודוסיה נובוז'ילוב הגיע לראות את ההופעה כדי לבחור את השחקנים שהוא אהב ללהקתו, וכתוצאה מכך, לאחר ש"מכרה את כל המלתחה שלה", היא עברה מקרץ' לפאודוסיה. אבל גם כאן חיכה לה כישלון. בסוף עונת התיאטרון, נובוז'ילוב ברח מפודוסיה מבלי לשלם לשחקנים אגורה. בהקשר לנסיבות, פאינה ג'ורג'ייבנה נאלצה לעזוב את חצי האי שטוף השמש, אך הפעם בלתי מסביר פנים, ולעבור לקיסלובודסק. כך הסתיים עמוד המשחק הראשון, אך לא האחרון בחצי האי קרים עבור השחקנית.
מהפכת אוקטובר ושינויים גדולים מצאו את רנבסקיה ברוסטוב. אבל באותו רגע היא הצליחה להכיר ולהתיידד עם אישה שהפכה עבורה לאחת החברים הקרובים ביותר, או יותר נכון, האדם הקרוב ביותר - השחקנית פאבל וולף.
"קרים האדום" הוא הזיכרון הגרוע ביותר של פאינה. לכן היא לא השאירה לנו את ספר חייה, תוך שהיא קורעת אותו ללא רחמים לחתיכות קטנות בן לילה. אבל רגעים גורליים רבים מחברים את השחקנית עם קרים.
מעטים יודעים את העובדה שבחצי האי קרים היא קיבלה את שם הבמה Ranevskaya.
בשנת 1920 שיחקה פאינה ג'ורג'ייבנה על במת התיאטרון הסובייטי הראשון (כיום תיאטרון הדרמה הרוסית האקדמית של קרים על שם מ' גורקי). הבמאי P.A. רודין, כאות תודה על שיתוף הפעולה והטנדם היצירתי, השחקנית השאפתנית הציגה את הספר, וחתמה עליו כך: "פאינה רנבסקיה". לדון מדוע השחקנית לקחה עם שם הבמה שלה את שמה של גיבורת צ'כוב מבוסתן הדובדבנים, שבו היא שיחקה לעתים קרובות כל כך על במת קרים בסימפרופול, ב-Evpatoria, וב-Kerch, אתה מבין שזה לא מקרי: ו פאינה ג'ורג'ייבנה וליובוב אנדרייבנה היו מאוחדים על ידי תכונות כמו התלהבות, רגשנות, חוסר הגנה.
פאינה ג'ורג'ייבנה בתקופת קרים הייתה שחקנית שאפתנית, לא ידועה, כפי שמעידה ההיעדר בכרזות של עיתונות קרים של אותה תקופה של לפחות איזכור שלה כשחקנית שחקנית, שהיתה בצוות של להקת התיאטרון. . עם זאת, בעיתון "ערב יאלטה" ל-15 בספטמבר 1920, הכרזה על פתיחת עונת החורף מתייחסת לסיור הראשון של להקת השחקנית פבלה וולף, איתה הופיעה גם רנבסקיה.
הצעדים הראשונים של Ranevskaya לא תמיד היו מוצלחים. אז, אחרי אחד הכישלונות הגדולים ביותר על במת קרים, היא נשבעה לעצמה שלא תופיע יותר על הבמה. היא סיפרה איך כמעט נכשלה בעונת התיאטרון הראשונה שלה בחצי האי קרים, כשבמהלך ההצגה היא נאלצה לומר שרגליה קלות יותר ממוך, והיא קלטה את הנוף, שנפל על ראשו של בן זוגה והצחיק את הקהל. . לאחר מכן, היא אמרה לעצמה שלעולם לא תעלה שוב על הבמה.
אבל חייה נמשכו, והתשוקה הבלתי ניתנת להריסה לעלות שוב על הבמה גבר, והתגברה על הפחד לעשות משהו לא בסדר.
בהמשך, בזיכרונותיה, היא תתאר אירוע מוזר נוסף שקרה לה בחצי האי קרים. יחד עם בני זוגה היא הופיעה במטינה לילדים ושעשעה מאוד את הילדים כשתפסה את הפאה על מסמר, הפאה עפה וצפה על פני המים. פאינה התחילה לצחוק נורא, היא צחקה אפילו מאחורי הקלעים, שם שותפיה הזועמים גררו אותה. היא נענשה על התנהלות פסולה זו: צו חתום על ידי יו"ר הוועד המקומי הופיע על לוח המודעות. ופאינה קראה בו שנוזפת ומזהירה אותה. ושוב, אחרי זה, היא לא רצתה לעלות לבמה.
ומלחמת האזרחים השתוללה, שנמשכה בקרים במשך ארבע שנים: "18, 19, 20, 21 שנים - קרים - רעב, טיפוס, כולרה, שינוי רשויות, טרור: הם שיחקו בסימפרופול, אופטוריה, סבסטופול, בחורף תיאטרון לא מחומם, בדרך לתיאטרון ברחוב נפוח, גוסס, מת, באמצע הרחוב סוס מת, סירחון. או כאן אנחנו קוראים את השורות: "הלכתי לתיאטרון, מנסה לא לדרוך על אלה שמתו מרעב. הם גרו בתא מנזר, המנזר עצמו היה ריק, גווע - מטיפוס, מרעב, מכולרה. עכשיו אין אף אחד שאיתו אז בחצי האי קרים הם התייסרו ברעב, בקור, במנורת עשן.
ועדיין יש לומר שרנבסקאיה מזכירה את קרים של שנות העשרים כאחת התקופות המיוחדות בחייה, "תקופה יפה נוראה וייחודית". היא הדגישה את הרגשות החיוביים של הקהל הצבאי, קבלת פנים חמה לאחר כל הופעה. היא גם זכרה את המקרה שבו, אחרי עוד וודוויל קליל, הגיע לאמנים מאחורי הקלעים "משרת נורא משופם" וביקש לנגן "משהו מהקלאסיקה". כמה ימים לאחר מכן העלתה להקת סימפרופול את "השחף".
"קל לדמיין", נזכרה השחקנית, "איזה הופעה זו הייתה מבחינת איכות ההופעה, אבל לא הכרתי אולם שקט כזה לפני כן, ואחרי הסיום האולם צעק "הידר". באותם רגעים נדמה היה לי שנגעתי בהיסטוריה עם הלב.
לאחר ההופעה, מאחורי הקלעים, הודה הקומיסר שוב לאמנים: "חבר אמנים, מפקד האוגדה שלנו, כאות תודה לך ובפנייה להמשיך בעבודת הקודש שלך, הורה להנפיק את מנת הצבא האדום". לאחר מכן, השחקנית הגדולה תכנה את האירוע הבלתי נשכח הזה "ההקדשה האחרונה לתיאטרון הסובייטי", והעבודה על הבמה היא מעשה קדוש לכל חייה היצירתיים.
קרים, בנוסף לתנאי החיים הקשים ביותר, נתן לרנבסקיה פגישות והכרות עם אנשים יוצאי דופן, שכבר ידועים באותה תקופה, אנשים מוכשרים, אבל, הכי חשוב, סימפטיים, מוסריים מאוד, אינטליגנטים. על דפי יומנה, השחקנית נזכרת בחום ורוך במקסימיליאן וולושין, שלא נתן לה ולפאבל וולף למות מרעב בחצי האי קרים בתקופת הקומוניזם המלחמתי: "כל הימים האלה נזכרתי במקס וולושין עם הילדות הנפלאה שלו. ואיזה חיוך מתנצל. בבוקר הוא הופיע עם תיק גב על הגב. בתרמיל היו דגים קטנים עטופים בנייר עיתון, הנקראים קופה, היה גם לחם, אם אפשר לקרוא לבלגן הזה לחם. היה גם בקבוק שמן קיק, אותו מצא בקושי בבית המרקחת. הדגים טוגנו בשמן קיק. זה פלט ריח כל כך נורא, שאני, איבדתי את ההכרה מרעב, בכל זאת ברחתי מדגי הקיק האלה לחצר השכנה. אני זוכר כמה הוא התעצבן. והוא חיפש הזדמנויות חדשות להאכיל אותי.
בחצי האי קרים חרוך המלחמה פגשה רנבסקיה את המלחין א.א. ספנדירוב. זה היה בפודוסיה, לשם הגיע המלחין בתקווה לתת קונצרטים ולהרוויח לפחות קצת כסף. פאינה ג'ורג'ייבנה עזרה לספנדירוב לארגן קונצרט אחד, שבו ישבו באודיטוריום רק שלושה אנשים: רנבסקיה. תלמידה פאבל וולף. רנבסקיה נזכר שאחרי הקונצרט אמר המאסטרו: "אני שמח! מה היה הכינור הראשון, כמה טוב הוא ניגן!" פאינה ג'ורג'ייבנה, בצעירותה, הופתעה מאוד מהערכה כזו, כי כתוצאה מכך הקונצרט לא הביא את העמלות הצפויות. וכדי לעזור איכשהו למלחין במצב זה, פנתה השחקנית לנציב, שהורה לתת לו פוד של קמח ודגנים.
בחום ובעדינות, נזכרת רנבסקיה בהיכרותה ובחברותה עם ק.א. טרנב, שהביא פעם את המחזה הראשון שלו לפבלה וולף, שבאותה תקופה שיחק בתיאטרון המקומי של העיר סימפרופול. פאינה ג'ורג'ייבנה הבחינה שהמחזאי חש מאוד לא בנוח, התנצלה לעתים קרובות וכינתה את מחזהו "חוטא". בחיי הארוכים, אני לא זוכר שהתייחסתי לאף אחד מהמחזאים העכשוויים ברוך ובתודה כמו טרנב", כתבה רנבסקיה ביומנה.
כל השנים הנוראיות הללו של רעב וצורך בחצי האי קרים, גרה רנבסקיה במשפחתה של פבלה וולף, שבהיותה באותה תקופה כבר שחקנית מוכשרת, חלקה את המקלט שלה, את שולחנה עם עמיתה השואפת, חברתה ופשוט אהובה, למרות העובדה שלפאבלה עצמה לאונטייבנה הייתה בתה הצעירה אירינה בזרועותיה.
תקופת החיים של קרים הסתיימה עבור Ranevskaya ו-Wolf בשנת 1923. הם נסעו לקאזאן לתקופת החורף של 1923-1924. עד אז נגמר הרעב, המדיניות הכלכלית החדשה החלה, אבל כמו קודם, השחקניות, כמו צליינים נודדים, יצאו לדרך בחיפוש אחר חיים טובים יותר.
מידע