שריון "לבן" וצבע שריון... (חלק שני)
אז ברור ש"שריון חשוף" התרחש, אבל הם גם כיסו אותם, כפי שהיה נהוג בעבר, כאשר נלבשו מעילים על דואר שרשרת. אז, עם שריון לבן, האבירים לבשו גלימת טבר בצורת גלימה קצרה ללא שרוולים שהגיעה עד המותניים, שלעתים קרובות הייתה מכוסה בתמונות הרלדיות. אבל לעתים קרובות זה היה רק בד יפה ויקר.
צילום מסרטו של לורנס אוליבייה "ריצ'רד השלישי": כפי שאתם יכולים לראות, ריצ'רד "צורף" לכאן עם "מנוחת סנטר" אמינה יותר, אבל... הם שכחו לגמרי את כריות הכתפיים והבסאגו - "מגנים" של בתי השחי .
"הסובייטי" שלנו ריצ'רד השלישי מהסרט "חץ שחור" (1985) בהקשר זה ייראה הרבה יותר אמין. למרות שזה בהחלט אפשרי להסתדר בלי "הפירמידות" על הכתפיים!
באיטליה, לבישת הגלימה הזו עם שריון הפכה להיות כל כך אופנתית עד שאנטוניו פיזנלו בשנת 1450 על ציורו "St. ג'ורג'" תיאר את הקדוש לא רק בשריון מילאנו עם רפידות כתפיים מסיביות אופייניות, אלא גם לבש עליו גלימה כזו בשם jornia. בשנת 1476, גלימה כזו, שנלבשה על שריון, נלבשה גם על ידי הדוכס צ'ארלס הנועז, והוא מת בה. כיום, הגלימה הזו, שהפכה לטרף של השוויצרים, מוצגת במוזיאון ההיסטורי של העיר ברן, כך שמה שמתייחס ללבוש בסרט "סודות החצר הבורגונדית" משוחזר בצורה מדויקת מאוד. מסיבה כלשהי, הייתה בעיה עם כמה פרטים של השריון. גלימה זו עשויה מסאטן אדום, עם שרוולים ונשיפות ליד הכתפיים, תוך הצטמצמות לפרקי הידיים. ד' אדג' וד' פאדוק מאמינים שבאופן כללי שום דבר לא מצביע על כך שהגלימה הזו נועדה ללבוש שריון, אבל מסיבה כלשהי הדוכס לבש אותה? וזה לשריון!
"רחוב. ג'ורג' וסנט מרי "ציור מאת אנטוניו פיזנלו.
מעניין לציין שבציורו של פיסאנלו ה-Jornia של סנט ג'ורג' מכסה את השריון שלו עד הברכיים הן מלפנים והן מאחור, אך במקביל כריות הכתפיים שלהם מקובעות מסיבה כלשהי לא רק על הגלימה, אלא גם על השרוולים המגיעים למרפק. מעניין איך אפשר לעשות את זה במציאות? ובכן, הקדוש מתואר גם בכובע, וזה קצת משעשע לדעתנו, אבל, כנראה, זה היה די עקבי עם המגמות של אז.
"שריון מקסימליאני" המאה ה-XNUMX. גֶרמָנִיָה. מוזיאון הצבא, פריז. דוגמה לרציונליזם, טעם ואיכות.
זה ידוע, שוב, כי טכניקות כמו מרדף וגילוף מתכת לקישוט שריון שימשו עוד ביוון הארכאית. אבל אז הם עבדו עם נחושת וברונזה. כעת נאלצו כלי נשק לקשט ברזל, וזה היה הרבה יותר קשה. זו הסיבה שהדרך המוקדמת ביותר לקשט שריון כזה הייתה... להכתים אותו! יתרה מכך, ברור שהדרך הקלה ביותר היא לצבוע אותם בצבע, אך טכניקה זו נחשבה בסופו של דבר פרימיטיבית והחלו לצבוע ישירות את המתכת עצמה. קודם כל, או ליתר דיוק, קודם כל, כלי נשק שלטו בטכנולוגיה של הכחול כחלחל. במקביל, מאסטרים איטלקיים השיגו בו אמנות כזו שהם יכלו לא רק להשיג צבע אחיד אפילו על המוצרים הגדולים ביותר, אלא גם להשיג כל גוון רצוי. גוון סגול ובעיקר אדום (סנגוויני) היה מוערך מאוד. הם ידעו לתת ברזל וגוון אפור אלגנטי, שייחד שריון מילאנו מפורסמים רבים. ידוע הכחול שחור, אשר הושג על ידי ירי מוצרים באפר חם; ובכן, הכחול החום נכנס לאופנה במילאנו בשנות ה-1530 של המאה ה-XNUMX. כלומר, השריון המשיך להישאר חלק וללא כל דפוסים, אבל ... הם כבר לא היו "לבנים", אלא היו "אדומים", "חום", "שחור" ו"כחול".
ז'אן ד 'ארק. ציור מאת פיטר פ. רובנס, 1620. ג'ואן מתוארת בשריון כחול.
שריון גותי "לבן". 1470 - 1480 המוזיאון הלאומי הגרמני. נירנברג, גרמניה.
ואז, כבר באמצע המאה ה-1580, החלו בעלי מלאכה איטלקיים להשתמש בחריטה לקישוט שריון, אותו החלו לשלב בהזהבה כבר משנות ה-1560. הם הזהיבו את שני חלקי השריון, ואת כל השריון בכללותו! השיטה הייתה פשוטה מאוד, אם כי מאוד מזיקה. זהב הומס בכספית, ולאחר מכן, יחד עם תוספים שונים, הונח ה"אמלגם" שנוצר על המוצר שחומם באש. במקביל, הכספית התאדה, והזהב היה מחובר היטב למתכת הבסיס. לדוגמה, הזהבה יפה מאוד ובו זמנית עמידה נראית על השריון המילאנזי של המאסטר פיגינו, שנעשה בשנות ה-XNUMX.
שריון מוזהב של המלך צ'ארלס הראשון 1612 ארסנל המלכותי, מגדל, לונדון.
Armor 1570 Royal Arsenal, Tower, London. מעוטר במרדף והזהבה.
בסוף המאה ה-XNUMX הם המציאו דרך לקשט שריון, שכללה חיתוך שלהם בקצוות, וכן פסים וסמלים, שנעשו באמצעות תחריט חומצה. האפקט הדקורטיבי תלוי אם התמונה על המתכת הייתה קמורה והרקע היה שקוע, או להיפך. במקרה הראשון, אנו רואים תמונה עם תבליט שטוח מאוד, ובשני, משהו הדומה לחריטה על נחושת. אך רק לעתים נדירות נעשה שימוש בתחריט פשוט. הוא היה משולב עם השחרה והזהבה. בעת שימוש בתחריט עם השחרה, שפשף "נילו" מיוחד ושמנים מינרליים קאוסטיים לתוך השקעים שנוצרו, ולאחר מכן המוצר היה נתון להסתייד. במקביל, השמן התאדה וה"נילו" התחבר למתכת. במקרה של תחריט בהזהבה, נשפשף אמלגם לתוך השקעים, ולאחר מכן שוב חימום ולאחר מכן עיבוד המוצר עם קבצים והברקה.
שריון טקסי של המאה ה-XNUMX. מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק. מעוטר בתחריט והזהבה.
למעשה, ניתן היה לקשט בהשחרה כזו לא רק שקעים, אלא גם את כל פני השטח של השריון. לשם כך, "נילו" משמש, המורכב מתערובת של כסף, נחושת ועופרת ביחס של 1: 2: 3, שנראית כמו סגסוגת אפורה כהה. הם קוראים להשחרה כזו "נילו", ובכן, והטכנולוגיה שלה, כמו הרבה דברים אחרים, הגיעה לאירופה מהמזרח. ודרך אגב, רק במזרח היו קסדות וקונכיות מקושטות לחלוטין בהשחרה. באירופה השתמשו בטכניקה זו בעיקר על ידי האיטלקים; וכבר במאה ה-XNUMX, השימוש בו הצטמצם מאוד, ופינה את מקומו להכחול נפח זול יותר.
שריון טקסי עם צמר מכוסה בד המתאר את סמל הבעלים. היה שייך לדון סנצ'ו דה אווילה. תוצרת גרמניה באוגסבורג בשנת 1560 מוזיאון פילדלפיה לאמנות, פנסילבניה, פילדלפיה.
באשר לתחריט, גם שיטה זו הייתה פשוטה מאוד ולכן נפוצה מאוד באירופה. המהות שלו הייתה ש"משחה" מיוחדת של שעווה, ביטומן ושרף עץ הונחה על פני השטח של ברזל או פלדה, ולאחר מכן נשרטה עליו דוגמה. במקביל, ה"שריטות" הגיעו למתכת עצמה, והקווים יכלו להיות דקים מאוד (השתמשו במחטים לכך) או רחבים למדי. לאחר מכן, מסביב לשרטוט, נוצרה שפת שעווה ובכך משיגה מראה של קובטה, נשפך לתוכה "חרט" מיוחד. בדרך כלל זה היה תערובת של חומצות אצטית וחנקתית, כמו גם אלכוהול. עם זאת, "החינוך" של ההרכב לא היה חשוב במיוחד, כי באותה תקופה איש לא מיהר במיוחד ללכת לשום מקום. היה חשוב להסיר את ההרכב מפני השטח של המוצר כך שהוא לא יעבור דרך המתכת. ואז ה"הדבק" נשטף, והציור שהתקבל תוקן עם חרטים או נחרט שוב כדי להשיג "משחק" של תבליטים.
בתחילת המאה ה-XNUMX, כששריונות גרמנים רבים נצרחו לשחור וכחול, הופיעה שיטה לקשט אותם בתחריט משחיר. במקרה זה, המשטח הכחול היה מכוסה בשעווה חמה, וכמו בתחריט חומצה קונבנציונלי, נשרטה עליו דוגמה באופן שניתן לראות את המתכת. לאחר מכן, זה היה מספיק לטבול את המוצר בחומץ יין חזק, שכן ההכחול ירד, ומתכת מלוטשת לבנה נפתחה! לאחר מכן, השעווה הוסרה, והציור האור על רקע שחור או כחול נשאר נעים לעין. לפעמים הוא גם נגרד עם אזמלים, וטכניקה זו שימשה עד המאה ה-XNUMX.
שיטה בטוחה יותר, אם כי יקרה, להזהבה הייתה שיטת הנפח, שכללה בכך שרדיד זהב מוחל על פני השטח הלוהטים של מוצר הברזל ומוחלקים בעזרת מלטש. ידוע שריון גרמני משנות ה-1510 מאוגסבורג, המעוטר בצורה זו.
שריון 1510 מילאנו. חריטת מחט והזהבה. משקל 8987 מטרופוליטן מוזיאון לאמנות, ניו יורק.
דרך עתיקה מאוד של גימור היא שיבוץ, טאוש או "חריץ". באיטליה, טכניקה זו התפשטה במאה ה-XNUMX כ"lavoro all'Azzimina" או "alla Gemina", שלשתיהן שורשים ערביים. טכניקה זו שימשה במערב בימי קדם, אך מאוחר יותר היא נשמרה על ידי האינדיאנים, כמו גם על ידי הפרסים והערבים, שקישטו בדרך זו קסדות וקונכיות מצלחות. מהם עברה האמנות הזו לספרדים ולאיטלקים. כבר בתחילת המאה ה-XNUMX, הטכנולוגיה של שיבוץ על מתכת שימשה בהצלחה את המאסטרים של טולדו, כמו גם פירנצה ומילאנו, משם оружие עם שיבוץ התפצל באירופה. מהות השיטה ידועה ומורכבת בחריטת עיטור על מתכת, ולאחר מכן חותכים חתיכות קטנות של חוטי זהב או כסף לתוך השקעים העשויים בחותך. ואז פריט המתכת ש"חורץ" מחומם, והשיבוץ מחובר היטב לבסיסו. ישנם שני סוגים של שיבוץ כזה: שטוח, סומק עם פני המוצר, ובולט, כלומר בולט מעליו. זה האחרון, כמובן, קשה הרבה יותר, שכן החלקים הבולטים זקוקים לעיבוד נוסף, בעוד ששיבוץ שטוח מספיק לתיוק ולהבריק. אגב, אחרי זה, ברזל יכול להיות צבוע אפור או כחול, אבל צבע זה לא ייפול על זהב או כסף! עם זאת, טכניקה זו היא עמלנית, ולכן יקרה מאוד, וזו הסיבה שהיא משמשת על משטחים קטנים יחסית.
שריון טקסי רדף 1500 - 1600 מאיטליה. היגינס ארסנל. ווסטר, מסצ'וסטס.
"חריץ" הקלה על מתכת. שריון לדו-קרב הרגל של הנסיך כריסטיאן הראשון מסקסוניה. מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק.
גם במחצית השנייה של המאה ה-XNUMX הופיעה שיטה כזו של גימור שריון כמרדף על ברזל. ברור שאפילו האינדיאנים של תקופת אבן הנחושת באמריקה ידעו זאת שוב. אבל הם טבעו על נחושת. הקשיות האופיינית לברזל מעכבת מאוד שיטת עיבוד זו. אבל ברגע שהופיעו משטחים גדולים על השריון, הרעיון לרדוף אחריהם השתלט על מוחם של רובים רבים.
הקושי טמון בעובדה שבניגוד לנחושת או כסף, ברזל חייב להיות מחומם למרדף. עיבוד גס מתחיל תמיד מהצד האחורי, מפיל צורת פלסטיק נפוצה, ועיבוד עדין מתבצע הן מלפנים והן מאחור, וזו הסיבה שטכנולוגיה זו קיבלה את השם הצרפתי "repoussé" - "אנטי דחיפה" ". אבל אז הטכנולוגיה הפכה לרכוש המשותף של מאסטרים אירופאים, כך שיצירות רדופה ידועות במילאנו, פירנצה ואוגסבורג.
שריון קרבי טקסי עם מגן רונדאש עגול של פרידריך וילהלם הראשון, דוכס סקסה-אלטנבורג, אוגסבורג 1590 ארסנל המלכותי, מגדל.
יש גם גילוף ברזל. כאן העבודה מתבצעת בעזרת אזמלים וחותך. וטכניקה זו שימשה גם לקישוט שריון וכלי נשק. איטליה הקדימה גם כאן את מדינות אירופה האחרות ובמאה ה-XNUMX עקפה את כולן. אמנם במאה ה-XNUMX הופיעו אומנים צרפתים וגרמנים שהתעלו על האיטלקים ביופיים של מוצריהם. המרדף שימש בעיקר לייצור שריון ממתכת, וידיות של חרבות, חרבות ופגיונות, מנעולי רובה, קנה, ערבולות, פיות סוסים וכו' עוטרו בגילופי ברזל ומתכת אחרים. המרדף, כמו גילוף ברזל, היה מאסטרים בשימוש נרחב ממילאנו, כמו גם פירנצה, ונציה, ולאחר מכן הפכו נפוצים באוגסבורג ובמינכן, ושולבו עם שיבוץ והזהבה. השריון הספרדי של תחילת המאה ה-XNUMX שילבו הבלטה וגילוף עם הזהבה, ומוטיב הקישוטים שלהם לא היו עשירים מדי, מה שמעיד על תחילת הדעיכה של סוג זה של אומנות.
דואר שרשרת, גם כשלא שימש עוד כשריון מקשה אחת, המשיך לשמש במשך זמן רב בטוניקות תת-שריון כאלה, שנלבשו מתחת לשריון מזויף מוצק. כל מה שהם לא כיסו היה מכוסה בדואר שרשרת, וחוץ מזה, זה לא הגביל את התנועה! מוזיאון פילדלפיה לאמנות, פנסילבניה, פילדלפיה.
והנה איך זה נראה בסרט ג'ואן ד'ארק משנת 2005. דווקא ה-cuirasses המוקדמים היו מורכבים משני חלקים, הן מלפנים והן מאחור, והם היו מהודקים בחגורות. פעם היה שחוק רק החלק התחתון, והחלק העליון היה מכוסה בבד או דואר שרשרת.
לבסוף, אולי הסוג היוקרתי ביותר של קישוט שריון ובו בזמן המיותר ביותר הוא אמייל. אמנות האמייל הופיעה בימי הביניים המוקדמות והייתה בשימוש נרחב בתכשיטים, אך במשך זמן רב היא לא הייתה בשימוש על ידי כלי נשק. עם זאת, בימי הביניים המוקדמים, אמייל cloisonné שימש לסיים את ידיות החרב ופרטי מגן. מאוחר יותר, זה היה שימושי הן עבור גימור ידיות חרב והן בטנות נדן, ומרכזי ייצור כאלה היו לימוז' בצרפת ופירנצה באיטליה. ובכן, האמייל במאה ה-XNUMX שימש בעיקר כקישוט לקתות של רובים בגימור עשיר, ועל צלוחיות אבקה.
קסדת הוסר פולנית מעוטרת בדוגמת וולטים, סוף המאה ה-XNUMX. מוזיאון פיצוויליאם.
צילום מסרטו של לורנס אוליבייה "ריצ'רד השלישי": כפי שאתם יכולים לראות, ריצ'רד "צורף" לכאן עם "מנוחת סנטר" אמינה יותר, אבל... הם שכחו לגמרי את כריות הכתפיים והבסאגו - "מגנים" של בתי השחי .
"הסובייטי" שלנו ריצ'רד השלישי מהסרט "חץ שחור" (1985) בהקשר זה ייראה הרבה יותר אמין. למרות שזה בהחלט אפשרי להסתדר בלי "הפירמידות" על הכתפיים!
באיטליה, לבישת הגלימה הזו עם שריון הפכה להיות כל כך אופנתית עד שאנטוניו פיזנלו בשנת 1450 על ציורו "St. ג'ורג'" תיאר את הקדוש לא רק בשריון מילאנו עם רפידות כתפיים מסיביות אופייניות, אלא גם לבש עליו גלימה כזו בשם jornia. בשנת 1476, גלימה כזו, שנלבשה על שריון, נלבשה גם על ידי הדוכס צ'ארלס הנועז, והוא מת בה. כיום, הגלימה הזו, שהפכה לטרף של השוויצרים, מוצגת במוזיאון ההיסטורי של העיר ברן, כך שמה שמתייחס ללבוש בסרט "סודות החצר הבורגונדית" משוחזר בצורה מדויקת מאוד. מסיבה כלשהי, הייתה בעיה עם כמה פרטים של השריון. גלימה זו עשויה מסאטן אדום, עם שרוולים ונשיפות ליד הכתפיים, תוך הצטמצמות לפרקי הידיים. ד' אדג' וד' פאדוק מאמינים שבאופן כללי שום דבר לא מצביע על כך שהגלימה הזו נועדה ללבוש שריון, אבל מסיבה כלשהי הדוכס לבש אותה? וזה לשריון!
"רחוב. ג'ורג' וסנט מרי "ציור מאת אנטוניו פיזנלו.
מעניין לציין שבציורו של פיסאנלו ה-Jornia של סנט ג'ורג' מכסה את השריון שלו עד הברכיים הן מלפנים והן מאחור, אך במקביל כריות הכתפיים שלהם מקובעות מסיבה כלשהי לא רק על הגלימה, אלא גם על השרוולים המגיעים למרפק. מעניין איך אפשר לעשות את זה במציאות? ובכן, הקדוש מתואר גם בכובע, וזה קצת משעשע לדעתנו, אבל, כנראה, זה היה די עקבי עם המגמות של אז.
"שריון מקסימליאני" המאה ה-XNUMX. גֶרמָנִיָה. מוזיאון הצבא, פריז. דוגמה לרציונליזם, טעם ואיכות.
זה ידוע, שוב, כי טכניקות כמו מרדף וגילוף מתכת לקישוט שריון שימשו עוד ביוון הארכאית. אבל אז הם עבדו עם נחושת וברונזה. כעת נאלצו כלי נשק לקשט ברזל, וזה היה הרבה יותר קשה. זו הסיבה שהדרך המוקדמת ביותר לקשט שריון כזה הייתה... להכתים אותו! יתרה מכך, ברור שהדרך הקלה ביותר היא לצבוע אותם בצבע, אך טכניקה זו נחשבה בסופו של דבר פרימיטיבית והחלו לצבוע ישירות את המתכת עצמה. קודם כל, או ליתר דיוק, קודם כל, כלי נשק שלטו בטכנולוגיה של הכחול כחלחל. במקביל, מאסטרים איטלקיים השיגו בו אמנות כזו שהם יכלו לא רק להשיג צבע אחיד אפילו על המוצרים הגדולים ביותר, אלא גם להשיג כל גוון רצוי. גוון סגול ובעיקר אדום (סנגוויני) היה מוערך מאוד. הם ידעו לתת ברזל וגוון אפור אלגנטי, שייחד שריון מילאנו מפורסמים רבים. ידוע הכחול שחור, אשר הושג על ידי ירי מוצרים באפר חם; ובכן, הכחול החום נכנס לאופנה במילאנו בשנות ה-1530 של המאה ה-XNUMX. כלומר, השריון המשיך להישאר חלק וללא כל דפוסים, אבל ... הם כבר לא היו "לבנים", אלא היו "אדומים", "חום", "שחור" ו"כחול".
ז'אן ד 'ארק. ציור מאת פיטר פ. רובנס, 1620. ג'ואן מתוארת בשריון כחול.
שריון גותי "לבן". 1470 - 1480 המוזיאון הלאומי הגרמני. נירנברג, גרמניה.
ואז, כבר באמצע המאה ה-1580, החלו בעלי מלאכה איטלקיים להשתמש בחריטה לקישוט שריון, אותו החלו לשלב בהזהבה כבר משנות ה-1560. הם הזהיבו את שני חלקי השריון, ואת כל השריון בכללותו! השיטה הייתה פשוטה מאוד, אם כי מאוד מזיקה. זהב הומס בכספית, ולאחר מכן, יחד עם תוספים שונים, הונח ה"אמלגם" שנוצר על המוצר שחומם באש. במקביל, הכספית התאדה, והזהב היה מחובר היטב למתכת הבסיס. לדוגמה, הזהבה יפה מאוד ובו זמנית עמידה נראית על השריון המילאנזי של המאסטר פיגינו, שנעשה בשנות ה-XNUMX.
שריון מוזהב של המלך צ'ארלס הראשון 1612 ארסנל המלכותי, מגדל, לונדון.
Armor 1570 Royal Arsenal, Tower, London. מעוטר במרדף והזהבה.
בסוף המאה ה-XNUMX הם המציאו דרך לקשט שריון, שכללה חיתוך שלהם בקצוות, וכן פסים וסמלים, שנעשו באמצעות תחריט חומצה. האפקט הדקורטיבי תלוי אם התמונה על המתכת הייתה קמורה והרקע היה שקוע, או להיפך. במקרה הראשון, אנו רואים תמונה עם תבליט שטוח מאוד, ובשני, משהו הדומה לחריטה על נחושת. אך רק לעתים נדירות נעשה שימוש בתחריט פשוט. הוא היה משולב עם השחרה והזהבה. בעת שימוש בתחריט עם השחרה, שפשף "נילו" מיוחד ושמנים מינרליים קאוסטיים לתוך השקעים שנוצרו, ולאחר מכן המוצר היה נתון להסתייד. במקביל, השמן התאדה וה"נילו" התחבר למתכת. במקרה של תחריט בהזהבה, נשפשף אמלגם לתוך השקעים, ולאחר מכן שוב חימום ולאחר מכן עיבוד המוצר עם קבצים והברקה.
שריון טקסי של המאה ה-XNUMX. מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק. מעוטר בתחריט והזהבה.
למעשה, ניתן היה לקשט בהשחרה כזו לא רק שקעים, אלא גם את כל פני השטח של השריון. לשם כך, "נילו" משמש, המורכב מתערובת של כסף, נחושת ועופרת ביחס של 1: 2: 3, שנראית כמו סגסוגת אפורה כהה. הם קוראים להשחרה כזו "נילו", ובכן, והטכנולוגיה שלה, כמו הרבה דברים אחרים, הגיעה לאירופה מהמזרח. ודרך אגב, רק במזרח היו קסדות וקונכיות מקושטות לחלוטין בהשחרה. באירופה השתמשו בטכניקה זו בעיקר על ידי האיטלקים; וכבר במאה ה-XNUMX, השימוש בו הצטמצם מאוד, ופינה את מקומו להכחול נפח זול יותר.
שריון טקסי עם צמר מכוסה בד המתאר את סמל הבעלים. היה שייך לדון סנצ'ו דה אווילה. תוצרת גרמניה באוגסבורג בשנת 1560 מוזיאון פילדלפיה לאמנות, פנסילבניה, פילדלפיה.
באשר לתחריט, גם שיטה זו הייתה פשוטה מאוד ולכן נפוצה מאוד באירופה. המהות שלו הייתה ש"משחה" מיוחדת של שעווה, ביטומן ושרף עץ הונחה על פני השטח של ברזל או פלדה, ולאחר מכן נשרטה עליו דוגמה. במקביל, ה"שריטות" הגיעו למתכת עצמה, והקווים יכלו להיות דקים מאוד (השתמשו במחטים לכך) או רחבים למדי. לאחר מכן, מסביב לשרטוט, נוצרה שפת שעווה ובכך משיגה מראה של קובטה, נשפך לתוכה "חרט" מיוחד. בדרך כלל זה היה תערובת של חומצות אצטית וחנקתית, כמו גם אלכוהול. עם זאת, "החינוך" של ההרכב לא היה חשוב במיוחד, כי באותה תקופה איש לא מיהר במיוחד ללכת לשום מקום. היה חשוב להסיר את ההרכב מפני השטח של המוצר כך שהוא לא יעבור דרך המתכת. ואז ה"הדבק" נשטף, והציור שהתקבל תוקן עם חרטים או נחרט שוב כדי להשיג "משחק" של תבליטים.
בתחילת המאה ה-XNUMX, כששריונות גרמנים רבים נצרחו לשחור וכחול, הופיעה שיטה לקשט אותם בתחריט משחיר. במקרה זה, המשטח הכחול היה מכוסה בשעווה חמה, וכמו בתחריט חומצה קונבנציונלי, נשרטה עליו דוגמה באופן שניתן לראות את המתכת. לאחר מכן, זה היה מספיק לטבול את המוצר בחומץ יין חזק, שכן ההכחול ירד, ומתכת מלוטשת לבנה נפתחה! לאחר מכן, השעווה הוסרה, והציור האור על רקע שחור או כחול נשאר נעים לעין. לפעמים הוא גם נגרד עם אזמלים, וטכניקה זו שימשה עד המאה ה-XNUMX.
שיטה בטוחה יותר, אם כי יקרה, להזהבה הייתה שיטת הנפח, שכללה בכך שרדיד זהב מוחל על פני השטח הלוהטים של מוצר הברזל ומוחלקים בעזרת מלטש. ידוע שריון גרמני משנות ה-1510 מאוגסבורג, המעוטר בצורה זו.
שריון 1510 מילאנו. חריטת מחט והזהבה. משקל 8987 מטרופוליטן מוזיאון לאמנות, ניו יורק.
דרך עתיקה מאוד של גימור היא שיבוץ, טאוש או "חריץ". באיטליה, טכניקה זו התפשטה במאה ה-XNUMX כ"lavoro all'Azzimina" או "alla Gemina", שלשתיהן שורשים ערביים. טכניקה זו שימשה במערב בימי קדם, אך מאוחר יותר היא נשמרה על ידי האינדיאנים, כמו גם על ידי הפרסים והערבים, שקישטו בדרך זו קסדות וקונכיות מצלחות. מהם עברה האמנות הזו לספרדים ולאיטלקים. כבר בתחילת המאה ה-XNUMX, הטכנולוגיה של שיבוץ על מתכת שימשה בהצלחה את המאסטרים של טולדו, כמו גם פירנצה ומילאנו, משם оружие עם שיבוץ התפצל באירופה. מהות השיטה ידועה ומורכבת בחריטת עיטור על מתכת, ולאחר מכן חותכים חתיכות קטנות של חוטי זהב או כסף לתוך השקעים העשויים בחותך. ואז פריט המתכת ש"חורץ" מחומם, והשיבוץ מחובר היטב לבסיסו. ישנם שני סוגים של שיבוץ כזה: שטוח, סומק עם פני המוצר, ובולט, כלומר בולט מעליו. זה האחרון, כמובן, קשה הרבה יותר, שכן החלקים הבולטים זקוקים לעיבוד נוסף, בעוד ששיבוץ שטוח מספיק לתיוק ולהבריק. אגב, אחרי זה, ברזל יכול להיות צבוע אפור או כחול, אבל צבע זה לא ייפול על זהב או כסף! עם זאת, טכניקה זו היא עמלנית, ולכן יקרה מאוד, וזו הסיבה שהיא משמשת על משטחים קטנים יחסית.
שריון טקסי רדף 1500 - 1600 מאיטליה. היגינס ארסנל. ווסטר, מסצ'וסטס.
"חריץ" הקלה על מתכת. שריון לדו-קרב הרגל של הנסיך כריסטיאן הראשון מסקסוניה. מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק.
גם במחצית השנייה של המאה ה-XNUMX הופיעה שיטה כזו של גימור שריון כמרדף על ברזל. ברור שאפילו האינדיאנים של תקופת אבן הנחושת באמריקה ידעו זאת שוב. אבל הם טבעו על נחושת. הקשיות האופיינית לברזל מעכבת מאוד שיטת עיבוד זו. אבל ברגע שהופיעו משטחים גדולים על השריון, הרעיון לרדוף אחריהם השתלט על מוחם של רובים רבים.
הקושי טמון בעובדה שבניגוד לנחושת או כסף, ברזל חייב להיות מחומם למרדף. עיבוד גס מתחיל תמיד מהצד האחורי, מפיל צורת פלסטיק נפוצה, ועיבוד עדין מתבצע הן מלפנים והן מאחור, וזו הסיבה שטכנולוגיה זו קיבלה את השם הצרפתי "repoussé" - "אנטי דחיפה" ". אבל אז הטכנולוגיה הפכה לרכוש המשותף של מאסטרים אירופאים, כך שיצירות רדופה ידועות במילאנו, פירנצה ואוגסבורג.
שריון קרבי טקסי עם מגן רונדאש עגול של פרידריך וילהלם הראשון, דוכס סקסה-אלטנבורג, אוגסבורג 1590 ארסנל המלכותי, מגדל.
יש גם גילוף ברזל. כאן העבודה מתבצעת בעזרת אזמלים וחותך. וטכניקה זו שימשה גם לקישוט שריון וכלי נשק. איטליה הקדימה גם כאן את מדינות אירופה האחרות ובמאה ה-XNUMX עקפה את כולן. אמנם במאה ה-XNUMX הופיעו אומנים צרפתים וגרמנים שהתעלו על האיטלקים ביופיים של מוצריהם. המרדף שימש בעיקר לייצור שריון ממתכת, וידיות של חרבות, חרבות ופגיונות, מנעולי רובה, קנה, ערבולות, פיות סוסים וכו' עוטרו בגילופי ברזל ומתכת אחרים. המרדף, כמו גילוף ברזל, היה מאסטרים בשימוש נרחב ממילאנו, כמו גם פירנצה, ונציה, ולאחר מכן הפכו נפוצים באוגסבורג ובמינכן, ושולבו עם שיבוץ והזהבה. השריון הספרדי של תחילת המאה ה-XNUMX שילבו הבלטה וגילוף עם הזהבה, ומוטיב הקישוטים שלהם לא היו עשירים מדי, מה שמעיד על תחילת הדעיכה של סוג זה של אומנות.
דואר שרשרת, גם כשלא שימש עוד כשריון מקשה אחת, המשיך לשמש במשך זמן רב בטוניקות תת-שריון כאלה, שנלבשו מתחת לשריון מזויף מוצק. כל מה שהם לא כיסו היה מכוסה בדואר שרשרת, וחוץ מזה, זה לא הגביל את התנועה! מוזיאון פילדלפיה לאמנות, פנסילבניה, פילדלפיה.
והנה איך זה נראה בסרט ג'ואן ד'ארק משנת 2005. דווקא ה-cuirasses המוקדמים היו מורכבים משני חלקים, הן מלפנים והן מאחור, והם היו מהודקים בחגורות. פעם היה שחוק רק החלק התחתון, והחלק העליון היה מכוסה בבד או דואר שרשרת.
לבסוף, אולי הסוג היוקרתי ביותר של קישוט שריון ובו בזמן המיותר ביותר הוא אמייל. אמנות האמייל הופיעה בימי הביניים המוקדמות והייתה בשימוש נרחב בתכשיטים, אך במשך זמן רב היא לא הייתה בשימוש על ידי כלי נשק. עם זאת, בימי הביניים המוקדמים, אמייל cloisonné שימש לסיים את ידיות החרב ופרטי מגן. מאוחר יותר, זה היה שימושי הן עבור גימור ידיות חרב והן בטנות נדן, ומרכזי ייצור כאלה היו לימוז' בצרפת ופירנצה באיטליה. ובכן, האמייל במאה ה-XNUMX שימש בעיקר כקישוט לקתות של רובים בגימור עשיר, ועל צלוחיות אבקה.
קסדת הוסר פולנית מעוטרת בדוגמת וולטים, סוף המאה ה-XNUMX. מוזיאון פיצוויליאם.
מידע