צילומי הסרט האפי מתילדה, בבימויו של אלכסיי אוצ'יטל, נמצאים לקראת סיום. אנחנו מחכים לעוד חמוציות וללעג היסטוריה רוּסִיָה. איך אפשר לשפוט את הסרט מבלי לראות אותו, במיוחד שצילומי "מטילדה" מתרחשים באווירה של סודיות חסרת תקדים? אבוי, מבקרי קולנוע והמורה עצמו מבטיחים לנו ש"ההיסטוריה של ארצנו יכולה להתפתח לכיוון אחר לגמרי אם ב-1894 ניקולאי יפעל לפי קריאת ליבו". כמובן שלמחבר יש זכות לפנטזיות. אבל זה יותר מדי...נסיכת אאוטבק
עוד בשנת 1884, צארביץ' ניקולס, כשראה לראשונה את אליס מהסה, התאהב בה. הוא כתב ביומנו: "אני מאוד מאוד עצוב שהדרמשטדצקים עוזבים מחר, ועוד יותר מכך שאליקס היקרה תעזוב אותי".
מאותו רגע, הצארביץ' החל לחלום על נישואים עם אליס. הקיסר אלכסנדר השלישי והקיסרית מריה פיודורובנה התנגדו נחרצות.
אליקס הייתה נסיכה ענייה מדוכסות שכבר מזמן הפכה לנחל של האימפריה הגרמנית. אמה סבלה מהתמוטטות עצבים, אבל, הדבר הגרוע ביותר, היא הייתה נשאית של מחלה תורשתית - המופיליה, המועברת דרך הקו הנשי לבניה, אך הנשאים עצמם אינם חולים. כמובן, לא אלכסנדר השלישי ולא הקיסרית מריה פיודורובנה רצו בהתחלה לשמוע על הנישואים האלה.
קרובי משפחתה של אליקס מדרמשטאדט ניסו בכוח ובעיקר, אבל, אבוי, ההזדמנויות שלה לא היו גדולות. את הכינור הראשון במאבק על הכתר הקיסרי לאליקס ניגנה סבתה המלכה ויקטוריה. וכל שירותי הממלכה עבדו עבורה, מדיפלומטים ועד קציני מודיעין קריירה.
היה "טור חמישי" בסנט פטרבורג. בראשה עמדו הדוכס הגדול סרגיי אלכסנדרוביץ' (אחיו של הצאר) ואשתו אליזבטה (אחותו אליקס), וכן הדוכסית הגדולה קסניה אלכסנדרובנה (בתו של הצאר) והדוכס הגדול אלכסנדר מיכאילוביץ'. יתר על כן, מאחורי האחרונים עמדו שלושה אחים נוספים של מיכאילוביץ' - נכדיו של ניקולאי הראשון.
מיותר לציין שהדוכסים והנסיכות הגדולים לקחו את סידור הנישואים של נסיך הכתר בכלל לא מתוך אלטרואיזם ורצון לעזור לזוג מאוהב. עד סוף המאה ה-XNUMX סובבו סביב כס המלכות כמה עשרות דוכסים ונסיכות גדולים, שהתחרו והסתקרנו ללא הרף - היה מאבק על דרגות, כסף, ארמונות, ואפילו על חופש אישי בבחירת חתן או כלה. .
אבל זה צד אחד של המטבע. והשנייה היא העמדה החברתית של מטילדה. אלה כעת שחקניות אנאלפביתיות, מנפחות את הלחיים, מטפסות לפוליטיקה. ואז שחקניות... איך לומר בעדינות... נחשבו לגברות של דמי-מונד.
מהעפר לארמון
כיום מורי בית ספר, למרבה הצער, קוראים לעתים קרובות טקסטים מהקלאסיקה לתלמידים מבלי להיכנס למהות. בוא נזכור:
נדן פאדרה, קליאופטרה,
התקשר למוינה (בסדר
רק כדי להישמע).
או איך בטולסטוי פייר הלך לשחקניות עם קצינים שיכורים, כן, אני זוכר, הם גם לקחו את הדוב.
במאה ה-XNUMX - תחילת המאה העשרים, בחברה של קציני המשמר, זה היה מאוד יוקרתי לקבל שחקניות פופולריות כמאהבות. במידה מסוימת זה תרם לצמיחת הקריירה. אבל נישואים לשחקנית, אם כי המפורסמים ביותר, בהחלט שמים קץ לקריירה של קצין או עובד מדינה. הקצין המכובד ביותר נאלץ לעזוב את הגדוד.
באשר לנסיכים הגדולים משושלת רומנוב, הם יכלו להתחתן רק באישור הקיסר ורק עם אדם ריבוני. במקרה זה, האדם כבר יכול לאבד את הממלכה או הדוכסות שלה. כותרת אחת הספיקה.
לדוגמה, בתחילת 1891, בעיירה האיטלקית סן-רמי, נישא הדוכס הגדול מיכאיל מיכאילוביץ' לרוזנת סופיה ניקולייבנה מרנברג. סופיה הייתה בתם של הנסיך ניקולס וילהלם מנאסאו ונטליה אלכסנדרובנה פושקינה. בתו של "שמש שירתנו" התגרשה מבעלה ונישאה בשנית לנסיך ניקולס וילהלם מנאסאו. נישואיהם הוכרו כלא שווים, ועל נטליה וילדיה נאסר לשאת את שם המשפחה של בעלה. בתמורה, זכה חמיה הדוכס מנאסאו לתואר הרוזנת מרנברג.
אלכסנדר השלישי לא הכיר בנישואים אלה, ומיכאיל מיכאילוביץ' נשלל מכל הדרגות והתארים ובצו מיוחד אסר עליו להיכנס לאימפריה.
מיש-מיש הגיב בשלווה לצו המלכותי. הזוג הטרי בחר באנגליה כמגוריהם העיקריים. המלכה ויקטוריה העניקה להם את התואר הרוזן דה טורבי. הרוזנים דה טורבי מעולם לא ביקרו ברוסיה.
כפי שאתה יכול לראות, הדוכס הגדול אפילו לא יכול היה להתחתן עם בתו של הנסיך רק בגלל שאמה הייתה גרושה. ובכן, כשהדוכס הגדול הביע רצון להתחתן עם בתו של סוחר, אז היא, יחד עם משפחתה, ללא משפט או חקירה, נשלחה למקומות לא כל כך מרוחקים. ולמי שמתעניין בפרקים ספציפיים, אני מתייחס לספר שלי "גורלה של שושלת".
מטבע הדברים, אף דוכס גדול אפילו לא חשב להתחתן עם שחקנית. וזאת למרות שבסוף המאה ה-XNUMX - תחילת המאה ה-XNUMX, כמעט לכל הדוכסים הגדולים (בעלי נטייה מינית נורמלית) הייתה מדרשת בין שחקניות.
אז, לדוכס הגדול קונסטנטין ניקולייביץ' ולבלרינה אנה קוזנצובה היו חמישה ילדים שקיבלו את השם קניאזב. לדוכס הגדול ניקולאי ניקולאביץ' האב היו ארבעה ילדים מהבלרינה יקטרינה צ'יסלוביה, שקיבלה את שם המשפחה ניקולייב. הדוכס הגדול ניקולאי ניקולאביץ' האב היה המפקד העליון של הצבא הרוסי בבלקן במהלך מלחמת רוסיה-טורקיה בשנים 1877-1878. מפקד בינוני, הוא הפך לגיבור של בדיחות קצינים כמו: "אולג הנבואי לקח את קונסטנטינופול ותקע מגן לשעריה, וניקולאי ניקולאביץ' רצה למסמר את התחתונים של צ'יסלובי לשערי איסטנבול, אבל הטורקים לא נתנו אותו", וכו'. .
בנו של ניקולאי ניקולאביץ' היה גם ניקולאי וגם, בתור התחלה, היה אחראי על הפרשים, ולאחר מכן הפך למפקד העליון של הצבא הרוסי. בהתאם לכך, לניקולאי ניקולאיביץ' הבן הייתה שחקנית משלו - מריה אלכסנדרובנה פוטוצקאיה, הפרימה דונה של תיאטרון אלכסנדר.
אפילו הדוכס הגדול הקשיש מיכאיל ניקולאייביץ', בשנותיו היורדות, פתח רומן עם הזמרת נינה פרידה.
ובכן, מה היה לשחקניות מהקשרים עם הדוכסים הגדולים?
ראשית, החסות הגבוהה ביותר בתיאטרון. מנכ"ל התיאטראות הקיסריים, חבר המועצה הפרטי ולדימיר ארקדייביץ' טליקובסקי, כתב: "היועץ האמיתי הוא יועץ סודי, ובמאים מפורשים הם האחראים, אבל הן, כנשים, אינן רשומות ברשימות הממשל, עקב אי הבנה."
בהתאם לכך, עורך העיתון שפרסם כתבה על השחקנית הוזעק למשטרה, שם הוזהר, או אפילו פשוט גורש מהבירה.
במהלך מערכת יחסים ארוכה עם השחקניות, הדוכסים הגדולים בדרך כלל קנו להן בית ממעמד הביניים והעניקו להן תכשיטים. כתוצאה מכך, המאהבת של הדוכס הגדול חיה ברמה של אשת סוחר של הגילדה השנייה.
לא היה נהוג ואף מסוכן לתת מתנות יקרות במיוחד למטרים. אז בשנת 1874, לדוכס הגדול ניקולאי קונסטנטינוביץ', נכדו של הקיסר ניקולאי הראשון, היה חוצפה לתת חלק קטן מתכשיטי המשפחה לפילגשו, השחקנית האמריקאית פאני ליר, ואף הראה אופי עקשן: הוא לא רצה. לחזור בתשובה ולהשפיל את עצמו. ניקולאי קונסטנטינוביץ' נשלל מתוארו ונשלח לבתי כלא ולגלות.
במקומות לא כל כך מרוחקים, ניקולאי קונסטנטינוביץ' שהה הרבה יותר זמן מהדצמבריסטים או נרודניה ווליה, ורק במרץ 1917 שוחרר בצו של שר המשפטים קרנסקי.
פרשה בעלת חשיבות לאומית
מטילדה קשינסקאיה לא הייתה יוצאת דופן. היא מעולם לא נחשבה על ידי הצארביץ' כאישה. ניקולאי מעולם לא דנה בענייני ממשלה עם הבלרינה. יתר על כן, למען האמת, הם לא כבשו במיוחד את הצארביץ'.
אז הקשר עם קשינסקאיה היה עניין רגיל. כתוצאה מכך היא קיבלה מניקולאי בית וכמה עיטורים. בזמן ההפסקה ב-1894, מטילדה הייתה נחותה בעושרה לעומת עשרות בלרינות ושחקניות אחרות שהיו להן פטרונים עשירים. זה, למעשה, הסרט כולו, בתוספת תריסר דיאלוגים סנטימנטליים וסצנות גומחות.
ובגלל זה, קשינסקאיה נכנסה להיסטוריה של רוסיה? העובדה היא ש-20 שנה לאחר הפרידה מניקולאי, שנישא לאלכסנדרה פדורובנה, השחקנית הענייה הופכת לאישה העשירה ברוסיה. יתר על כן, לקיסר ניקולס לא היה שום קשר לזה.
במהלך 20 השנים הללו, מטילדה שינתה מאהבים רבים, אך לא כולם היו עשירים. החריג יוצג על ידי שני דוכסים גדולים - סרגיי מיכאילוביץ' ואנדריי ולדימירוביץ'. אבל אפילו הם פיזית לא יכלו ליצור עבורה מצב נפלא.
בפברואר 1917, מטילדה הבטיחה חלק מתכשיטיה בבנקים, והרוויחה 4 מיליון רובל. היא כתבה שהבנקאים שדדו אותה. אבל כדי להרוויח כל כך הרבה כסף, היא תצטרך לרקוד על במת התיאטרון הקיסרי... 200 שנה!
מטילדה הפכה לבעלים של ארבעה ארמונות מפוארים - בסנט פטרסבורג על סוללת קרונברסקאיה, שני ארמונות בקוט ד'אזור בצרפת ומתחם ארמונות בסטרלנה מארמון בן שתי קומות, מזח בטון עם יאכטה ואפילו שתיים. - תחנת כוח. לפחות אלף אורחים התכנסו ביום השם של מטילדה בסטרלנה. לשם כך שונה אפילו לוח הזמנים של הרכבות מסנט פטרסבורג.
מאיפה הבלרינה קיבלה כספים כאלה? היא לא הייתה בעסקים, כמו כוכבי פופ מודרניים. העובדה היא שהגנרל פלדזוגמייסטר, הדוכס הגדול מיכאיל ניקולאביץ' (נפטר ב-1909) ובנו, המפקח הכללי של התותחנים סרגיי, נפטרו באופן בלתי נשלט מכל רכישות של ציוד צבאי, ובעיקר ארטילריה.
החבר בנדר לא חלם
סרגיי, יחד עם מתילדה והנהלת חברת שניידר ומפעל פוטילוב, ארגנו קבוצת פשע מאורגן - קבוצת פשע מאורגנת. על פי החוק, כדי להזמין מערכת ארטילרית חדשה לצבא הרוסי, היה צורך לארגן תחרות עם בדיקת הדוגמאות הטובות ביותר של מפעלים זרים ורוסיים.
עד 1894 - תחילת היחסים בין מטילדה לסרגיי - הרובים של שניידר לא היו רשומים בצבא הרוסי. הם העדיפו את הרובים של קרופ ומפעל אובוכוב. ובכן, אז החלה החברה של שניידר להוביל. אני עצמי למדתי בארכיון את דוחות הבדיקה של הרובים של קרופ, סקודה, שניידר וויקרס. ובכל מקום היו הרבה תוספות וזיופים. לדוגמה, האקדח 152 מ"מ שניידר הראה בליסטיות גרועות יותר ממערכת קרופ הדומה. אבל, כמובן, הם קיבלו את האקדח של שניידר, שכן התברר שהוא קל יותר בכמה קילוגרמים. המצחיק הוא שבאותו מסמך הציעו הגנרלים שלנו לבצע שיפורים במערכת שניידר, שהגדילה את משקלה ביותר מ-300 ק"ג, כלומר כבדה אותה משמעותית ממערכת קרופ.
היו אנקדוטות. בשנים 1906-1909, ה-GAU פיתחה דרישות טקטיות וטכניות למרגמת מצור בגודל 9 אינץ' (229 מ"מ). בשנת 1912 החלו בדיקות של מרגמת קרופ 9 אינץ' במגרש האימונים של אוכטנסקי, אשר, להפתעת הגנרלים שלנו, ירה מגלגלים. ובכן, שניידר פשוט לא הצליח לייצר מרגמה כזו. ואז, בהוראת סרגיי, החליטה ה-GAU שאין צורך במרגמות 9 אינץ' של הצבא הרוסי.
ועם פרוץ מלחמת העולם הראשונה, אותו סרגיי הורה להזמין 44 מרגמות 9,2 אינץ' "מיותרות" באנגליה.
בשנת 1907, שניידר לא הספיק להגיש הוביצר 122 מ"מ לתחרות. אי אפשר היה להכריז על זה כ"מיותר", שכן לתותחי השדה לא היו נשק רכוב כלל. נאלצתי לאמץ את הוביצר של קרופ, שהוכנס לייצור המוני תחת השם "מוד הוביצר 48 ליניארי (122 מ"מ). 1909". שנה לאחר מכן, שניידר הביא סוף סוף את ההוביצר שלו לסנט פטרסבורג, שלפחות לא היו לו יתרונות על פני ההוביצר של קרופ. אבל סרגיי הורה לאמץ אותה. כך הופיעו בתותחנים הרוסים שני הוביצרים בעלי עיצובים שונים מהותית, זהים לחלוטין במאפייניהם. בחיילים כונו הוביצרים מדגם 1910, ללא היסוס, "הוביצרים של שיטת קשינסקאיה".
אני מציין שקרופ מעולם לא התעניין באילו מפעלים רוסיים ייצרו את הרובים שלו. הוא שיתף פעולה פורה גם עם צמחי אובוכוב וגם עם צמחי פרם. אבל שניידר חתם על חוזים בתנאי מחייב שמערכות הארטילריה שלו ייוצרו אך ורק במפעל פוטילוב, מפעל הארטילריה הפרטי היחיד ברוסיה.
יתרה מכך, סרגיי ומתילדה החליטו לפשיטת רגל את הספק הגדול ביותר של ארטילריה קרקעית - מפעל הארטילריה Motovilikha (Perm). משנת 1905 עד 1914 לא הוזמן ולו אקדח אחד מהמפעל! המפעל היה אמור להתפרק והפועלים למרוד. עם זאת, המפעל היה מוקף בכפרים שבהם חיו פרולטרים בעבר. והעובדים הקשים פשוט הלכו להיות חקלאים.
כן, גם כאן סרגיי מיכאילוביץ' שם את רגלו על אחיו שלו. הוא חי באנגליה ושיחק גולף עם מלך התותחים אלברט ויקרס. אוסיף ששניהם היו בונים חופשיים ברמה גבוהה. ויקרס גם שם עין על צמח מוטוביליקה. קרב הטיטאנים החל. אבל אז, שלא כראוי, נורו יריות בסרייבו.
המלחמה החלה. מפעל פוטילוב כשל ברוב הפקודות והולאם. מצד שני, כל תותח שלישי בחזית בשנים 1914-1917 נעשה במפעל מוטביליחה.
לחייל האחרון
מתחילת המאה ה-1911 תכננה ממשלת צרפת לנהל מלחמה עד אחרון החייל, כמובן רוסי וגרמני. הצבא הרוסי היה אמור רק להתקדם. כתוצאה מכך, סרגיי לראשונה בתולדות רוסיה ב-1917 ביטל את הארטילריה הכבדה (מצור), והבטיח לשחזר אותה ב-XNUMX.
מאז 1894, ארטילריה של המבצר הרוסית לא קיבלה אפילו אקדח כבד חדש אחד והסתפקה במערכות של 1877, 1876 ו-1838. סרגיי הבטיח לצאר לספק אקדחים חדשים במבצר ב...1930.
בינתיים, בגרמניה, אוסטריה-הונגריה, צרפת ומדינות אחרות, נוצרו תותחי מצור בקליבר 305, 380 ו-420 מ"מ. ובמדינה שלנו, עד 1915, הקליבר המרבי של ארטילריה מבצר היה 152 מ"מ לתותחים ו-203 מ"מ למרגמות.
אבל במבצרים חשובים לא רק קליבר האקדח ומטווח הירי, אלא גם אבטחת המתקן. מאז 1863 בבלגיה, ולאחר מכן באנגליה, גרמניה, אוסטריה-הונגריה, רומניה, דנמרק וכו'. תותחים בקליבר בינוני במבצרים יבשתיים הותקנו במגדלי ברזל מסתובבים. אז עד שנת 1908 ייצרו מפעלי קרופ בגרמניה 1903 מגדלים, מפעל סקודה - 485 מגדלים, מפעל קוקריל הבלגי - כ-400 מגדלים וכו'. ברוסיה, במבצרים יבשתיים עד 1915 היה מגדל אחד, והצרפתי הזה, באי הבנה, נפל לתוך מבצר אוסובץ.
אפשר היה להציב רובים בקליבר בינוני וגדול בקזמטים מבטון או קוביות בטון, כמו, למשל, הגרמנים. מתקנים כאלה היו בלתי פגיעים לפגזים ופצצות מכל קליבר.
ברוסיה, בתחילת שנות ה-90 של המאה ה-57, החליטו להוציא מהמבצרים תותחים בקליבר בינוני ולהציבם בתוך המצודה כדי "להקל את העומס על המבצרים". כך נותרו על המבצרים רק תותחי תקיפה קלים בקליבר 76–107 מ"מ, וכל התותחים הגדולים בקליבר 203–XNUMX מ"מ הוצבו על סוללות מאחורי קו המבצרים. יתר על כן, התותחים הרוסים הוצבו בגלוי לחלוטין, מוגנים רק על ידי מעקה עפר או בטון נמוך.
אבוי, ארטילריה כבדה הפכה לכוח המכריע במלחמת העולם הראשונה. ושלושת הקווים של מבצרי מערב רוסיה, שעד 1894 נחשבו לחזקים בעולם, נכנעו לגרמנים עם התנגדות מועטה או ללא התנגדות.
מלהטט בעובדות
הרוסופובים המודרניים, תוך שימוש בדוגמה של קשינסקאיה, מוכיחים לנו שהבלט הקיסרי כולו ברח מהזוועות של הבולשביקים. אבוי, הדברים היו שונים.
דיאגילב ארגן להקה עוד ב-1908 והחל לארגן עונות רוסיות בפריז, ועם פרוץ המלחמה ב-1914 עזב את צרפת לארצות הברית עם הלהקה.
אנה פבלובה עזבה לאנגליה ב-1914 ולא שבה משם לרוסיה. וסלב ניז'ינסקי מאז 1910 - בפריז בלהקת דיאגילב.
ליפר למד, רקד והעלה בלט ברוסיה הסובייטית. ב-1923 הייתה לו היכרות (רומנטית?) עם ברוניסלבה ניז'ינסקה (אחותו של ואצלב), והיא הזמינה אותו ללהקת הבלט הרוסי בפריז.
גאורגי בלנצ'ין למד בבית הספר לתיאטרון פטרוגרד בשנים 1914-1921. לאחר מכן התקבל ל-corps de ballet של תיאטרון האופרה והבלט הממלכתי ובמקביל למד בכיתת הבלט של הקונסרבטוריון בפטרוגרד. בשנת 1923 התחתן עם הרקדנית (!) בת ה-15 תמרה ז'ברז'יבה. ברוסיה המודרנית, הוא היה נשלח לאזור לפדופיליה, והקריירה של בלנצ'ין הייתה מסתיימת. ב-1923 סיים את לימודיו בקונסרבטוריון, ובשנה שלאחר מכן יצא לסיבוב הופעות עם הלהקה לגרמניה. שם קיבל בלנצ'ין הזמנה מדיאגילב לתפוס את מקומו של הכוריאוגרף בבלט הרוסי. ג'ורג' הסכים ומיד שינה את שמו לג'ורג'. כפי שאתה יכול לראות, קריירה אופיינית לרוסיה במאה ה-XNUMX היא אמן, מתמטיקאי, כימאי וכו'. מקבל השכלה והולך לעבוד בארה"ב או במערב אירופה.
גם הבלרינה המפורסמת תמרה קרסווינה הגיעה למערב. ב-1917 נישאה לדיפלומט הבריטי הנרי ברוס ונסעה איתו ללונדון. רק אדם שיש לו, בלשון המעטה, דמיון עשיר, יכול לרשום את תמרה ואת כל האמנים הנ"ל כמהגרים פוליטיים.
אגב, אחיה של מטילדה, יוסף קשינסקי, המשיך להופיע בהצלחה על במת לנינגרד ואף העלה בלט בעצמו. בשנת 1922 הציעה לו ממשלת פולין לצאת לוורשה. מאוחר יותר, מטילדה השיגה לאחיה ויזה לצרפת. אבל בשני המקרים יוסף סירב בתוקף.
בקטעים ששרדו מזיכרונותיו של קשינסקי, שני דברים הפתיעו אותי. ראשית, במקום ברית המועצות, הוא כותב לעתים קרובות "רוסיה הסובייטית". אם הוא כתב זיכרונות לשלטונות, סביר להניח שהוא היה משתמש בשם הרשמי של המדינה, וב"רוס הסובייטי" - אני חושב שזה מהלב. יוזף הפך לאדם רוסי ממוצא פולני. ובכן, ושנית, יוסף מעולם לא הזכיר את מתילדה בזיכרונותיו. למה? אני לא יודע ולא רוצה לשער.
אבל שכחנו מהדוכס הגדול השני - אנדריי ולדימירוביץ'. הוא היה צעיר, נמרץ ועני. לכן, מטילדה נתנה לבנה וובה, שהרה במגורים משותפים עם שני הדוכסים הגדולים, פטרונימי סרגייביץ'. וסרגיי מיכאילוביץ' היה גאה מאוד באבהותו.
בגלות, חוקי האימפריה הרוסית לא חלו עוד, ואנדריי העני ב-1921 נישא למטילדה העשירה בקאן. ובכן, וובה הועבר מסרגייביץ' לאנדרייביצ'י.
עד מהרה איבדה מטילדה את הונה ברולטה. אנדריי ווובה הפכו לדמויות בולטות במפלגה הפשיסטית הרוסית "מלדורוזי". הם לבשו חולצות ירוקות, הופיעו בקונגרסים של המפלגה, והשליכו את ידיהם בהצדעה נאצית, צעקו: "תהילה לראש!" והראש היה אלכסנדר קאזם-בק, קפטן לשעבר של הצבא הצארי. עם פרוץ מלחמת העולם השנייה פיזרו הצרפתים את המפלגה הפשיסטית, וובה אף שהה מספר חודשים במחנה קומפיין. קאזם-בק ברח לארצות הברית, שם ב-1955 נחשף על ידי ה-FBI כסוכן סובייטי. הוא ברח דרך קובה וצ'כוסלובקיה לברית המועצות ודיבר שם ברדיו בגנות האימפריאליזם האמריקאי.
מתילד מתה בפריז ב-6 בדצמבר 1971, תשעה חודשים לפני שנת המאה שלה.