"תאמינו שהכל לא היה לשווא: השירים שלנו, האגדות שלנו, חומרת הניצחון המדהימה שלנו, הסבל שלנו - אל תתנו את כל זה בשביל ריח של טבק... ידענו איך לחיות. תזכור את זה. תהיה בן אדם".
V.M. שוקשין
V.M. שוקשין
ואסילי שוקשין נולד ב-25 ביולי 1929 בכפר סרוסטקי במחוז סטארו-ברדינסקי (כיום מחוז בייסק) שבטריטוריית אלטאי. שם אמו היה מריה סרגייבנה פופובה, ושם אביו היה מקאר לאונטייביץ'. שוקשין האב נולד ב-1912, ובזמן שבו הופיע ואסיה, האב הצעיר היה רק בן שבע עשרה. שני ההורים היו ממשפחות איכרים, ילידי שרוטוק. ואסילי עדיין לא היה בן ארבע כשאביו נכלא. ההאשמה הייתה חמורה - משתתף, ויותר מכך, מארגן של קבוצת מורדים אנטי-מהפכנית. מקאר לאונטיביץ' נשפט על ידי טרויקה מיוחדת של ה-OGPU, ולמרות שמשפחת שוקשין הייתה בין הראשונים שהצטרפו לחווה הקיבוצית, הם דנו אותו למוות. ב-26 במרץ 1933 נעצר אביו של שוקשין, וכבר ב-27 באפריל בוצע גזר הדין. במהלך שנות ה"הפשרה" של חרושצ'וב (בשנת 1956), שוקם מאקר לאונטייביץ' לאחר מותו.
ממש לפני המלחמה נישאה מריה סרגייבנה בפעם השנייה. בחירתה נפלה על בן הכפר פאבל ניקולאביץ' קוקסין. מהימים הראשונים, ואסיה לא אהב את אביו החורג וניסה בכל דרך אפשרית "להביא" אותו. בזיכרונותיו הודה שוקשין שהוא מאוד רוצה שאביו החורג ילקוף אותו או ירביץ לו, כדי שאמו תבין את מי הביאה לצריף ותתקן את טעותה. עם זאת, פאבל ניקולאביץ' התברר כאדם החביב ביותר ולא נכנע להתגרות של נער. כשהתחילה המלחמה, נקרא אבי החורג לחזית, ובשנת 1942 הוא מת בגבורה. מריה סרגייבנה באותה תקופה, יחד עם הילדים, הייתה בבייסק. המשפחה עברה לעיר עוד ב-1940, שם נרשמה אמו של שוקשינה, שחלמה לקבל מקצוע, לקורס תפירה שנמשך שנה. אף על פי כן, לאחר שקיבלה הלוויה, חזרה המשפחה למולדת סרוסטקי.
עם האם מריה סרגייבנה, 1932
בשנות המלחמה נפלה כל עבודת האיכרים הקשה על נשים וילדים. יחד עם כולם, ואסיה עבד בחווה הקיבוצית יחד עם אחותו הצעירה נטשה. לבני הזוג שוקשין הייתה גינה קטנה, שאותה שתלו ירקות ותפוחי אדמה. הציל את המשפחה ואת הפרה היחידה ראיקה. מריה סרגייבנה גזרה את שיערם של חבריה לכפר ותפרה לאנשים, אבל עדיין המשפחה הקטנה חיה קרה ורעבה. התנור הרוסי הציל, לא בכדי, כשהילדים הבוגרים עזבו, האם ביקשה מהם לנשק אותה שלוש פעמים, ואמרה: "אמא תנור, איך חיממת אותי, האכלת והשקת אותי, אז ברך אותי במסע ארוך".
בין בני נוער הכפר, וסילי בן ה-XNUMX הלך במים העליונים. שוקשין הצעיר לא סלח על עלבונות לאף אחד, אפילו למבוגרים, ויכול היה בקלות להפיל את העין של חזיר של שכן. הוא היה קודר ושתק, למד גרוע, דילג על שיעורים, העדיף לשחק בכסף עם חבריו. קרובי משפחת סרוסטקינסקאיה באחד המכתבים דיווחו עליו: "יצאתי לגמרי משליטה. מריה ישירות לא יודעת מה לעשות איתו, בטלן עצלן כזה, - היא לא מקשיבה לכלום. בשלב מסוים של התבגרותו, וסילי, לאחר שנטש את הכסף האהוב עליו, החל להתעניין בקריאה. הוא קרא הכל ברצף, אמו אמרה: "הוא נהג לטפס בלילה על ערימת חציר ולקרוא שם לאור הירח." קרא, אגב, לא הלך לעתיד - שוקשין למד לא פחות. מורה-שכנה, פליט מלנינגרד, נחלץ לעזרה וערך עבור הילד רשימת אסמכתאות. לאחר מכן, הציונים של שוקשין בבית הספר השתפרו, ומריה סרגייבנה סוף סוף נרגעה. בערבי החורף הארוכים קרא וסילי בקול לאמו ואחותו דיקנס, והן רק התנשפו ונאנחו. בגיל ארבעים יאמר הבמאי על השנים הללו: "מעולם לא היה זמן טוב יותר". רשמי ילדותו של שוקשין היוו את הבסיס למחזור הסיפורים האוטוביוגרפי שלו "מימי ילדותו של איבן פופוב".
בסתיו 1943, לאחר שסיים את לימודיו בשבע כיתות, הלך שוקשין, יחד עם בחורים אחרים, לביסק ונכנס לבית ספר טכני לרכב. כשהכל מוכן (גם אוכל וגם מדים) היה קל יותר לחיות בעיר. אולם, בחורי העירייה התייחסו בבוז לחבר'ה הכפר. וסילי מקארוביץ' נזכר: "מסיבה כלשהי הם קראו לנו "פינות" או "שטנים". למרות שהלחם שגדלו על ידי ה"שטנים", ה"מלאכים" של בייסק אכלו בשביל נשמה מתוקה. נדהמנו ונדהמנו מעוינות כה גלויה ושתקנו. שוקשין הגיע הביתה בכל סוף שבוע, כמו גם במהלך החגים. עם זאת, ואסילי למד רק שנתיים - בשנה השלישית, בגלל חילוקי דעות עם אנגלייה, עזב צעיר מהיר מזג את בית הספר הטכני. תושבי הכפר צחקו עליו, וקרוביו דאגו. עם זאת, שוקשין עצמו אמר לאמו: "בכל מקרה לא הייתי עובד במומחיות הזו".
בתחילת 1946 עזב שוקשין בן השש עשרה את הבית ונעלם - הוא לא שלח מכתבים לאיש. אחותו נזכרה: "אמא סחטה את כל מה וסיה היה צריך לתוך מזוודת עץ, הוא הניח מחברות וספרים מעל, וראינו אותו לשום מקום". ואסילי הופיע רק באביב 1947 בקלוגה, ועדיין יש פער של חודשים רבים בביוגרפיה שלו. בין הביוגרפים, יש אפילו גרסה לא ברורה שלפיה ואסילי מקארוביץ', כמו יגור פרוקודין מקלינה האדומה, היה חבר בכנופיית גנבים. תרצה או לא, זה לא ידוע, אבל בשנת 1947 בקלוגה נשלח בחור צעיר מהנאמנות במוסקבה לבניית מפעל טורבינה חדש. ואסילי מקארוביץ' עבד בעיר זו עד ינואר 1948. לאחר מכן, הוא אמר: "הייתי פועל, הם הסיעו אותי הלוך ושוב, לעתים קרובות פגעו בי. משום מה כולם התלהבו במיוחד מכך שאני רק מהכפר...". שוקשין גר בצריף עבודה, אבל הוא הגיע לשם רק כדי ללון. בזמנו הפנוי, הוא, מחפש בדידות, שוטט ברחובות הערים.
מתחילת 1948 ועד אפריל של אותה שנה, עבד וסילי מקארוביץ' כשתקן רכב במפעל טרקטורים בוולדימיר. בשלב זה, הוא פתח כדי להיות טייס. לאחר שקיבל את ההוראה הנדרשת ממשרד הרישום והגיוס הצבאי, הצעיר לקח את המסמכים לאזור טמבוב ב תְעוּפָה בית ספר. למרבה הצער, ניירות חשובים אבדו בדרך. שוקשין לא העז להופיע בבית הספר, הוא גם לא חזר לוולדימיר: "במשרד הרישום והגיוס הצבאי היו אנשים מאוד אדיבים, וכאב לי להרגיז אותם שאני סוג של "כובע". כבר בריאזאן, הצעיר עשה ניסיון להיכנס לבית הספר למכוניות צבאיות. עם זאת, הרצון הזה לקבל השכלה הסתיים בכישלון, ואסילי מקרוביץ' נכשל בבחינות.
מאפריל 1948 עד אוגוסט 1949, שוקשין היה פועל ברכבת לתיקון וחילוץ עופרת מספר חמש. הוא השתתף בבניית תחנת כוח בתחנת הרכבת מוסקבה-קורסק שצ'רבינקה, ולאחר מכן בנה גשר רכבת בתחנת הרכבת הבלארוסית גוליצינו. ואסילי מקארוביץ' לא הפך לטייס, אבל הוא הפך למלח, או ליתר דיוק, למפעיל רדיו ימי. הוא נקרא בסתיו 1949 לצי הבלטי, ובשנה שלאחר מכן הועבר לים השחור. ראש החוליה נזכר בשייטת הבכירה שוקשין: "קראתי הרבה, ביקרתי בספרייה הימית של סבסטופול, אבל אני לא יכול להגיד שום דבר על כתיבה. אולי הוא ניסה, אבל אף אחד לא ידע על זה. ואסילי מקרוביץ', באופן כללי, היה מהורהר, סגור. השחקן העתידי לא המשיך לפיטורים ולא פגש בנות על סוללות סבסטופול, בילה את כל זמנו הפנוי בקריאת ספרי לימוד וחלם לקבל תעודת חינוך תיכוני. יותר מכל אהב שוקשין באותה תקופה את הרומן הלונדוני "מרטין עדן" - יצירה שהפכה עבורו למשהו כמו "הדרכה לסופר". זה מוזר שוסילי מקארוביץ' שלח מכתבים "רומנטיים" הביתה - הם אומרים, אני נכנס לסערות, הם אומרים, המלח נשטף מהשעון, לא ניתן היה להציל אותם ... עם זאת, אבוי, כל זה היה מבחן של העט ויצירת מיתוסים - שוקשין שירת כמלח חוף ובמשמרת, הוא שמר על תקשורת רדיו קרקעית עם ספינות מלחמה. בינואר 1953, על פי מסקנת הוועדה הרפואית, הצעיר שוחרר לפני המועד - הסיבה הייתה כיב קיבה שהוחמר.
לאחר שבע שנים ארוכות הופיע שוקשין במולדתו הקטנה. בזמן הזה כתב אחד מבני הזוג סרוסטקי לקרוביו הרחוקים: "וסקה, בנה של מרי, הופיע שוב בסרוסטקי! הולך באפוד! פורסיית'! חוליגן ומציק לכולם...". עם זאת, לאחר שבוע של טיול, וסילי מקרוביץ' לקח את דעתו. הימאי לשעבר עבר מבחינה חיצונית את הבחינות לתיכון וקיבל את תעודת הבגרות הנכספת. לאחר מכן, הסופר העתידי נשאר בסרוסטקי, והשיג עבודה לא מאת אף אחד, אלא על ידי מנהל בית ספר ערב. בין השאר לימד ספרות ושפה רוסית, וכן כתב פתקים לעיתון המחוזי, שבהם הפציר בבני נוער הכפר ללמוד. שוקשין הודה מאוחר יותר: "למען האמת, הייתי מורה מסכנה - בלי ניסיון, בלי חינוך מיוחד, אבל גם עכשיו אני לא יכול לשכוח באיזו הכרת תודה הבחורות והחבר'ה שנמאסו מיום העבודה הסתכלו עליי כשהצלחתי לספר. להם משהו מעניין וחשוב. במקביל, הופיעה בחייו מריה שומסקאיה, ששוקשין טיפל בה כנער בן ארבע-עשרה כשהגיע ממכללת בייסק לסוף השבוע.
בשנת 1954 הוזמן מומחה צעיר לעבוד בוועדה המחוזית של הקומסומול, אבל עד אז היה לו חלום חדש - להיכנס למכון הספרותי של מוסקבה. גורקי. ובקיץ 1954 נסע וסילי מקארוביץ' למוסקבה. בהגיעו לעיר ענקית, הבין שוקשין שעשה טעות - צריך לשלוח את יצירתו לתחרות היצירתית מראש. אלו שעברו את התחרות הוזמנו לבחינות, אך בני הנוער באלטאי לא ידעו על כך, וכמובן, המסמכים לא קיבלו אותו. על פי אגדה מבוססת, יבגני יבטושנקו סיבירי ניגש לילד מוזר למראה לבוש באפוד וטוניקה, מכנסי רכיבה ומגפי ברזנט, יושב בדיכאון על ספסל בפארק המכון. הכוכב שלו עוד לא עלה אז, אבל הוא כבר היה בעלייה. הם התחילו לדבר, והמשורר יעץ לווסילי מקארוביץ' ללכת ל-VGIK, למחלקת הבימוי באולפן של רום האגדי. ושוקשין הלך... מאוחר יותר, מגחך, אמר: "הוועדה לבחירה, כמובן, נדהמה ממי מגייס מיכאיל איליץ'. ובכל זאת, כנראה שונה מהסובבים אותי בחוסר הנוחות והצפיפות שלי. ועדת הבחירה, אגב, לא רצתה לקחת שניים - ואסילי שוקשין ואנדריי טרקובסקי. הראשון, לפי המסקנה, היה כל כך מעורפל שהוא לא קרא את טולסטוי ולא ידע כמעט כלום... השני, להיפך, ידע יותר מדי. אבל רום בכל זאת התעקש לרשום את הצעירים. אירוע זה היה נקודת מפנה בגורלו של וסילי מקרוביץ'. מאוחר יותר כתב על כך: "תמיד היה לי מזל לאנשים אדיבים ואינטליגנטיים".
ואסילי מקרוביץ' התיישב באכסניה של VGIK, הממוקמת ברחוב טריפונובסקאיה. עד אז סיימה מריה שומסקאיה את לימודיה במכון הפדגוגי בנובוסיבירסק, שבה לכפר הולדתה, ובאוגוסט 1955 נישאה לשוקשין. לאחר החתונה, הבעל הסטודנט חזר למוסקבה, בעוד האישה הצעירה סירבה בתוקף לנסוע לבירה ונשארה עם הוריה. שנה לאחר מכן, שוקשין כתב לאמו שהוא לא יחיה עם מריה. שומסקאיה לא נתנה את הסכמתה לגירושין, ואסילי מקארוביץ' הצליח "לנטרל" את הנישואים האלה רק על ידי איבוד הדרכון שלו. הסרוסקיניטים גינו פה אחד את "וסקה חסר המזל", ובאותה תקופה הוא עצמו היה בעיצומו של לימוד יסודות הצילום. הסטודנט האסרטיבי הכחיש לחלוטין את חזון העריכה (במיוחד הקולנועי), העוזרת של רומה ציינה: "בגרסה מעט פשוטה, ניתן היה להגדיר את השקפתו על הצילום כך: מספיק לשים את המצלמה, השחקנים משחקים היטב מלפנים ממנו, וכל השאר הוא מן הרע. הוא הקשיב לרום, רום הקשיב לו, וכל אחד נשאר עם שלו. אגב, ואסילי מקארוביץ' ביצע את רוב הסקיצות עם חפצים דמיוניים תוך שימוש בניסיון החיים העשיר שלו - הוא הראה איך מלחים מדליק צינור, איך מכסחת מכסחת.
גם היחסים עם חברים לכיתה בשוקשין התפתחו מבולבלים. חלקם ראו בו בריון ומשוגע, אחרים - איכר לא נבון, אחרים - בן-גורל וקרייריסט, רביעיים - מתדיין נואש, חמישיות - לא חברותי וקודר, שישיות - רגישות וכנות... שוקשין יכול להיות כל דבר. בסוף שנות החמישים הגיעה ה"הפשרה". וגיקוביטים הקשיבו לג'אז וצפו בסרטי מערבונים, קראו את המינגווי, רמרק וסלינגר. יחד עם השאר, שוקשין הקשיב, צפה וקרא, אבל הרבה מה"אופנתי" פשוט חלף על נפשו. ידוע שכמחאה נגד "המכנסיים הצמודים", הסתובב וסילי מקארוביץ' ב-VGIK במגפי ברזנט. הוא עצמו כתב על כך: "אני נימקתי כך: הם מעתיקים את המערב, ואז אני "אחזור" בחזרה לרוסיה".
ב-1956 החל במאי הקולנוע הסובייטי סרגיי גראסימוב לצלם את "שקט זורם הדון". בקלטת זו הופיע שוקשין לראשונה כשחקן. הוא קיבל פרק קטנטן של מלח שהציץ מאחורי גדר וטל. ובקיץ 1957 נשלח סטודנט שנה ג' לאולפן הקולנוע של אודסה להתאמן. שם הבחין בו הבמאית המפורסמת מרלן חוטסייב, שהתכוננה לצלם את הסרט "שני פיודורים" וכבר שמעה על "איכר אלטאי בקירזאצ'י". הוא קרא לווסילי מקרוביץ' לתפקיד הראשי. שוקשין, שכבר התנסה במקצוע הבמאי, הבין לפתע שהוא יכול להיות גם שחקן. התמונה זכתה להצלחה, ושושין הבחין. במקביל, וסילי מקארוביץ' כתב את סיפוריו הראשונים. בהמלצתו של רום, הוא שלח אותם כמעריץ למגזינים שונים של מטרופולין. "שינוי" היה הראשון להגיב, והדפיס בגיליון החמש עשרה לשנת 1958 את סיפורו המכוער למדי של ואסילי "שניים על עגלה".
ב-1960 סיים שוקשין את לימודיו ב-VGIK, ושנה לפני כן שיחק בסרט ההרפתקאות "דרג הזהב", שם שיחק בתפקיד בולשביק מחתרתי. ב-1960 שיחק עם נונה מורדיוקובה ב"פשוט היסטוריה", ובשנת 1962 שלושה סרטים עם השתתפותו הופיעו על מסכי המדינה בבת אחת: "אלנקה" (ברנט), "כשהעצים היו גדולים" (קולידז'נובה) ו"מישקה, סריוגה ואני" (פובדונוסטסבה). בתום לימודיו לקח מיכאיל רום מהקורס את אלכסנדר גורדון, אלכסנדר מיטה ואנדריי טרקובסקי למוספילם. למרבה הצער, וסילי מקארוביץ', שלא היה רשום בשום מקום, נותר מאחור, מיכאיל איליץ' אמר לו: "מעכשיו, בעצמי. אתה ילד חזק". במשך זמן מה התגורר שוקשין "על זכויות הציפור" באכסניית VGIK, אבל אז הוא נאלץ לעזוב. בתחילת שנות השישים הוא הסתובב בעיר הבירה, ולעתים קרובות בילה את הלילה בתחנות רכבת. הבמאי הצעיר בילה את ערביו עם מכרים ומכרים למחצה, כשהוא משוטט מבית אחד למשנהו. ואסילי מקארוביץ' ביקר גם בביתו של לבון קוצ'ריאן בבולשוי קרטני ליין, שם התאספו באותה תקופה חברות רועשות, ובין האורחים היו יוליאן סמנוב, איליה גלזונוב, ולדימיר ויסוצקי. ובשנת 1961 ביקר שוקשין בנובוסיבירסק. חתנו אלכסנדר זינובייב נפטר, ואחותו נותרה אלמנה בגיל עשרים ושבע עם שני ילדים תאומים בזרועותיה. בהלוויה אמר לה שוקשין: "אני רוצה להיקבר באותה דרך רוסית - בקינות, בהלוויה. וכדי שאמא ואתה עם הילדים בחיים..."
כל הזמן הזה שוקשין לא הפסיק לכתוב סיפורים חדשים, כמו גם להעביר את הנכתב לעורכי המגזינים של הבירה. לשאלה: "איפה ומתי יש לך זמן לכתוב?", ענה וסילי מקרוביץ' תמיד: "במלונות. באכסניות. בבתי חולים". במערכת של אוקטובר 1962 הופיע שוקשין במגפיים כבדים, מעיל בונה מחוספס וכובע אדום ענק. כשהביט בחוסר אמון עגום, הושיט בחוסר רצון את כתב היד המגולגל, אמר: "בכל מקרה לא תדפיס, אתה רק תבלה!" אבל זה יצא אחרת - הם הדפיסו את זה. ואז המשיכו הדברים, סיפוריו של שוקשין החלו מיד להתפרסם ב"משמר הצעיר", ב"מוסקבה", ב"עולם החדש". ב-1963 הופיע ספרו הראשון "כפריים" בחנויות הספרים. באותה שנה מאושרת עשה וסילי מקארוביץ' את סרטו הראשון "חי בחור כזה". האודישנים של קורבלב לתפקיד הראשי לא צלחו, אבל שוקשין, בניגוד להחלטת המועצה האמנותית, התעקש על בחירתו. ולדימיר ויסוצקי אמר: "רציתי לשחק איתו, אבל ואסיה כבר הבטיח לקורבלב". המילה של שוקשין הייתה חוק, והוא מעולם לא ערך אודישנים למשחק (חוץ מפרופורמה), ביודעו היטב מראש במי הוא יירה. קודם כל, וסילי מקרוביץ' התעניין באדם, ורק אז בשחקן. בגלל זה יש כל כך הרבה לא-מקצוענים בסרטיו. כשהקלטת "חי בחור כזה" הופיעה על המסכים, לא הקהל ולא המבקרים יכלו להבין אם קולוקולניקוב הוא גיבור שלילי או חיובי. שוקשין ציין בסרקזם בתגובה: "פשקה קולוקולניקוב, כמובן, לא מכה במודיעין. עם זאת, הסרט אינו עוסק בדוקטור לתולדות האמנות. זה סרט על נהג מאזור צ'ויסקי באלטאי". בפסטיבל הסרטים של All-Union, שנערך בלנינגרד, זכתה התמונה בפרס כסרט הקומדיה הטוב ביותר. ואסילי מקארוביץ' לא היה מרוצה מזה, הוא אפילו לא חשב לעשות קומדיה: "הייתי בטוח שייצא סרט רציני. רצינו להרוות אותו באמת החיים. והם רצו שזה (נכון) יהיה מובן בקלות...".
צילום מתוך הסרט "חי בחור כזה"
בסתיו 1963 החלה הידידות ה"מוזרה" בין בלה אחמדולינה לשוקשין. היא כתבה על הפגישה הראשונה: "הייתי בהלם ממכשיר העיניים שלו, קודרות-אור, נדחף עמוק לתוך המוח והפנים, מוביל את המראה של אדם ...". כל אחד מהם נדד, ואם שוקשין לא היה מחיים טובים, אז אחמדולינה, להיפך, מטוב, בורחת מהשגשוג שרדף אחריה. מאוחר יותר, שוקשין סיפר איך מתרגם מסוים אמר למשוררת: "את, כל כך אלגנטית ואינטליגנטית, איך אתה יכול להסתדר עם המגף הסיבירי הזה". בלה, לעומת זאת, לקחה את הבמאי הצעיר לבתים הטובים ביותר בבירה, אבל הוא לא ממש העריך את זה. הם רבו נורא על פסטרנק, שוקשין הבטיח שאחמדולינה תלך לכפר, שבהחלט תתאהב באנשים שחיים שם, "שכל זה טהור וגבוה יותר מאותו זאומי אינטלקטואלי פיוטי שהיא כל כך מכבדת". האם זה היה רומן או סתם ידידות - לא ידוע. בזיכרונותיה ציינה אחמדולינה: "את הבא אני מייעדת בשתיקה. תיידע אותי."
ב-1964 פגש שוקשין את ויקטוריה סופרונובה בת השלושים ושלוש, שעבדה כעורכת המגזין במוסקבה והייתה בתו של הסופר אנטולי סופרונוב. ההיכרות שלהם אירעה במסעדה של בית הסופרים המרכזי, שם הסתכל וסילי מקארוביץ' יחד עם טרקובסקי ואחמדולינה. היו מושבים ריקים ליד סופרונובה, מאוחר יותר היא כתבה: "הוא ואני מצאנו את עצמנו פנים אל פנים, וכל הערב הסתכלנו זה בעיני זה. אומץ כזה, באופן כללי, הוא יוצא דופן עבורי. ואז הוא מצא אותי...". הם התחילו לחיות יחד, אבל לא קבעו את הקשר בצורה רשמית. ועד מהרה לקח שוקשין את הכלה הביתה כדי להכיר אותה לקרוביה. לפני העזיבה, הם ביקרו במשרד אוגוניוק, מכיוון שהילדה באמת רצתה להכיר את אהובה לאביה. אולם הפגישה לא הצליחה, הגברים היו מאולצים ושתקו. גם בסרסטקי זה לא הסתדר - מריה סרגייבנה פגשה את הכלה ההרה בזהירות. מאוחר יותר, הגישה של קרובי משפחה השתנתה, אבל הגורל כבר קיבל תפנית חדשה.
וסילי שוקשין וויקטוריה סופרונובה
באמצע פברואר 1965, לסופרונובה ולשוקשין נולדה בת, קטיה, אבל בשלב זה היה לשחקן מועדף נוסף. הכל התחיל בצילומי הסרט "מה זה, הים?". הם התרחשו בסודאק, שם וסילי מקארוביץ', בקרס או בנוכל, משך את אחותו ואת אחייניו שמעולם לא היו בדרום. כאן הגורל הפגיש אותו עם השחקנית בת העשרים ושש לידיה פדוסיבה. בתחילה, לאחר שנודע לה שהיא תצטרך לפעול עם שוקשין, היא ביקשה מהבמאי למצוא מחליף לווסילי מקרוביץ'. אבל כבר ברכבת בדרך לסודאק הפכה הדחייה לעניין. לאחר מכן, היא אמרה: "הסתכלתי עליו לאט: העיניים שלו היו ירוקות, עליזות ושובבות. החברה התבררה כנעימה ביותר, אפילו שרתי. הוא הביט בי בצורה מוזרה והרים...". במשך זמן מה מיהר שוקשין בין שתי הנשים, אולם בסופו של דבר הוא הלך לפדוסייבה. ובסוף 1965, וסילי מקרוביץ', לאחר חמש שנים של שוטטות בפינות זרות, קיבל סוף סוף דיור במוסקבה - דירת שני חדרים ב-Sviblovo. ב-1967 וב-1969 נולדו עוד שתי בנות בזו אחר זו - מריה ואולגה.
בקיץ 1965 הוציא לאור סיביר את הרומן של שוקשין בשם "ליובאווינס", המספר על חייה של משפחת איכרים בכפר סיבירי נידח בשנים הקריטיות. שוקשין עצמו דיווח: "למסור את הספר לבית הדין של הקורא הקשה והצדיק, אני חש פחד. אולי אני לא לבד בתפקיד הזה, אבל התחושה הזו השתלטה עליי בפעם הראשונה, ולא היה לי האומץ לא להודות בכך. פסק הדין אמנם היה קשה, אבל האם הוא צדיק זו השאלה. כמעט פה אחד החליטו מבקרים ומבקרי ספרות ששוקשין לא קיבל צורה גדולה. ובתחילת 1966 יצא לאקרנים סרטו הבא של וסילי מקארוביץ', הבן שלך ואחיך. צילומי שדה נמשכו באלטאי, והמנהל עצמו, לאחר שסיים את העבודה, נחת במחלקה החמישית של המרפאה. קורסקוב, שם טופל באלכוהוליזם. לדברי פדוסייבה-שוקשינה: "ואסיה יכלה לשתות במשך שבועיים או שלושה. כשמאשה הופיעה... הוא פרש לזמן מה. הקש האחרון - במובן המילולי - היה אירוע טרגי-קומי. וסילי מקארוביץ', לאחר שפגש חבר במסעדה, שכח את בתו שנשארה בכניסה. כשנזכרתי, הילדה כבר לא הייתה שם. בבהלה הוא התרוצץ בכל האזור. בזמן שחיפש את מאשה, הוא הבטיח לעצמו שאם בתו תימצא, הוא לא ישתה עוד טיפת אלכוהול. הוא עמד במילתו, ולא שתה עד סוף ימיו - לא לימי הולדת, לא לחגים, ולא בצ'כוסלובקיה, שם, להפתעתם הרבה של חבריו, מעולם לא ניסה בירה צ'כית.
לאחר שעזב את בית החולים באביב 1966, החל שוקשין לחקור חומרים היסטוריים הקשורים לסטפן רזין. יחד עם הצלם שלו נסע שוקשין למקומותיו של רזין, ביקר במוזיאונים ובארכיונים של אסטרחאן, נובוצ'רקסק, רוסטוב-על-דון, התכתב באופן פעיל עם עובדי מוזיאונים, קנה ספרים נדירים על ההיסטוריה של המאה השבע-עשרה. ואסילי מקארוביץ' יכול היה לדבר על מנהיג האיכרים עצמו במשך שעות. מגזין Cinema Art פירסם את התסריט "באתי לתת לך חופש" בשנת 1968. לפני הוצאתו לאור, הראו העורכים את יצירתו של שוקשין להיסטוריון המפורסם שמידט, שהיה מרוצה ממנה וציין כי הסופר לא רק למד את הנושא בצורה הטובה ביותר דרך רצינית, אבל גם הצליחה לבטא את הרוח של אותה תקופה רחוקה. סרט על סטפן רזין היה אמור להצטלם באולפן הקולנוע. גורקי, אבל החליט לדחות את הקלטת. ניתנו טיעונים שונים - אין כסף לקנבס היסטורי, הקוזק היה אכזרי מאוד, יש צורך לעשות סרטים על בני דורו ...
בשנים 1966-1967 יצאו מתחת לעטו של וסילי מקארוביץ' כשני תריסר סיפורים והודפסו מיד, שהפכו כעת לקלאסיקה ("ארכובה", "רסקאס" ואחרים). ובשנת 1968 יצא לאור האוסף של שוקשין "שם, הרחק" בהוצאת "סופר סובייטי". הפער בין המחבר לדמויות הליריות של יצירותיו היה מינימלי, ידוע שהרבה פרקים מסיפוריו של שוקשין הם אוטוביוגרפיים. ואסילי מקרוביץ' עצמו כתב: "אדם פשוט, רגיל, ממוצע, חיובי לא מתאים לי. מְשַׁעֲמֵם. מַבְחִיל. יותר מעניין אותי לחקור את דמותו של אדם שאינו נטוע במדע ההתנהגות, אדם לא דוגמטי. אדם כזה הוא אימפולסיבי, אימפולסיבי, ולכן טבעי ביותר. יש לו נשמה אינטליגנטית ללא פשרות". אצל אנשים מביכים כאלה, לפי שוקשין, התבטאה האמת של התקופה.
בשנת 1968 החליט וסילי מקרוביץ' לעשות סרט על נושא עכשווי. לא היה זמן לכתוב תסריט נפרד, והבמאי לקח את הסיפורים שלו כבסיס, שלא היו מאוחדים בעלילה - התברר שהקלטת מורכבת מסרטים קצרים. למרות שפעולת הסיפורים התרחשה באלטאי, שוקשין עבד על התמונה בסוזדל ובוולדימיר, תוך כדי מעקב אחר האתרים של "סטפן רזין" שלו. הוא התכוון להשתמש גם בשחקנים שכיכבו באנשים מוזרים ברזין - זה נגע לסופר יורי סקופ, וסבולוד סנאיב, יבגני לבדב, שאיתם שוחשין שוחח על פרטי הקלטת העתידית. על הסט, הבמאי קיבל דלקת ריאות והגיע שוב לבית החולים. לבקשת הרופאים, היה צורך לצלם את הסרט ביאלטה, לאחר ששיחזר בדחיפות את עלילת אחד הסיפורים הקצרים.
בנובמבר 1970 יצא שוקשין להקרנת הבכורה של הסרט "אנשים מוזרים" בפריז. יחד איתו הלך גלב פנפילוב להציג את הציור "ההתחלה". לדברי האחרון, שוקשין נסע "בזקנו של סטפן רזין, במעיל גשם ממקור לא ידוע ובכובע של חייטות המונית". לאחר הקרנה במרכז הקולנוע של פריז, נלקחו הבמאים הסובייטים למסעדה יוקרתית כדי לאכול צדפות. לדברי פנפילוב: "וסיה, נגע במעדן המפורסם בשאט נפש, בדומה לאימה הצורמנית של ילד מול דייסת סולת, שהייתה מגעילה בעיניו". באחד מבתי הקפה בווסילי מקרוביץ' עלה באש מעיל גשם שנותר בארון הבגדים. במקום גלימה שרופה הציעו לו בעלי הממסד המודאגים - לקנאתם של משתתפים אחרים באירוע - מעיל מעור כבש יקר. עם זאת, הבמאי סירב בנחישות למעיל עור כבש, והסתובב ברחובות פריז במעיל גשם עם צווארון שרוף אסוף.
ב-1969 שיחק שוקשין בסרטו של גרסימוב ליד האגם, וב-1970 שוב ביקש לצלם תמונה על סטפן רזין. בעוד ההליכים מתנהלים, עשה וסילי מקארוביץ' נסיעה נוספת למקומותיו של רזין. בשנה שלאחר מכן הוענק לשוקשין פרס המדינה. עם קבלת הפרס, הצליח הסופר להגיע לפגישה עם גנאדי וורונוב, יו"ר מועצת השרים לשעבר של ה-RSFSR, שהבטיח לתמוך בציור על רזין. עם זאת, כאשר התקיימה המועצה האמנותית, וורונוב כבר החזיק בתפקיד אחר. במועצה אמנותית זו, שהתקיימה בפברואר 1971, התקבלה פה אחד החלטה לסגור את הקלטת לתקופה בלתי מוגבלת. היה גם טייק שלישי - ניסיון לצלם את "סטפן רזין" במוספילם. אבל גם היא לא הצליחה.
כנחמה, קיבל הבמאי אישור לסרט "חנויות כיריים", שהתסריט שלו ספג בעבר ביקורת חריפה. ואסילי מקרוביץ' באופן אירוני: "מהגדול למגוחך, יש רק צעד אחד... בסדר, אני אצלם קומדיה". בתפקיד איוון, וסילי מקארוביץ' רצה לירות בקורבלב, אבל לשחקן היו תוכניות משלו. על פי זיכרונותיו של הצלם זבולוצקי, שוקשין לקח את הסירוב בכאב וגלם את ראסטוגב בעצמו. ב"תמונה המשפחתית", כפי שכינה לימים שוקשין "חנויות לכיריים", כיכבו לידיה פדוסיבה-שוקשינה, בנותיהם של אוליה ומאשה. הסרט צולם במוסקבה, בבייסק, וגם בסרוסטקי - בני ארצם וקרובי משפחה רחוקים של שוקשין השתתפו בסצנת ההסתכלות על בני הראסטורגב. הצגת הבכורה של "חנויות כיריים" התקיימה ב-1972 ועברה מבלי משים. וסילי מקרוביץ' ראה בסצנות רבות בסרט כהישג שלו.
בתקופה זו המשיך שוקשין לעבוד פורה כסופר - מ-1970 עד 1972 כתב עשרים ושבעה סיפורים חדשים, שבעה עשר מהם הופיעו ב"זמננו", שם היה המחבר חבר מערכת. ובשנת 1973 הוציאה הוצאת "סוברמניק" אוסף סיפורים קצרים, דמויות. בתחילת 1972 הוצע לבמאי המפורסם לעבור את הקורס של מיכאיל רום שנפטר לאחרונה. למרות הרצון הכללי של הסטודנטים וההנהלה, וסילי מקרוביץ', בהרהור, סירב והסביר לסטודנטים: "מאסטר הוא האדם שלא ייתן לך ללכת לפח גם לאחר הגנת התזה שלך. הוא מחויב לתמוך בך, לעזור לך להתמסד ולפרוץ לאולפן. רום היה כזה מאסטר. ואני עדיין לא האדם שיכול לעזור לך מחוץ לכותלי VGIK.
באביב 1973 החלו הצילומים של הציור "Kalina Krasnaya". ושוב, שוקשין שימש במקביל כבמאי, תסריטאי ושחקן. העלילה של "Kalina Krasnaya" הופיעה לאחר הופעתו של וסילי מקארוביץ' במושבת הנוער בייסק. לפי עדי ראייה, שוקשין לא הצליח להתאושש במשך שלושה ימים לאחר מכן. הוא כתב את התסריט בסתיו 1972 בבית חולים במוסקבה. הסרט עצמו צולם במוספילם, שם שוקשין הלך לעבודה. צוות הצילום, שהגיע מאולפן הסרטים גורקי, היה זר לאנשי מוספילם. הם קיבלו ציוד נחות וזיהו עוזרים רשלניים שהסתכלו מלמעלה על השוקשינים. לסרט הוקצו 3600 מטר של סרט קודאק נדיר, במקום עשרים אלף הנדרשים. בהקשר זה צולמו הכפילים הראשונים ב"סווה" המקומי, ורק אז תודלק "קודאק איבנוביץ'", כפי שכינו זאת יוצרי הסרט. בסרט צולמו אנשים שאינם אנשי מקצוע רבים - ורה מרצקאיה לא רצתה לשחק את אמו של יגור, ובתפקיד זה צולמה הזקנה האיכרית אפמיה ביסטרובה, שקפאה למוות בבקתתה הבודדה בשנה שלאחר מכן. הסופר ארתור מקרוב כיכב בתפקיד העבריין בולדי, השיר של יסנין בוצע על ידי אסיר אמיתי, פסוקיו של נקרסוב "נער בית ספר" הושרו בצורה מדהימה על ידי הצלם אלכסנדר סרנצב. למרות הקשיים, במקום חמשת החודשים המתוכננים, הסרט היה מוכן תוך חודשיים וחצי. מערכת גוסקינו התנגדה לתמונה, אבל "Kalina Krasnaya" הוצגה בדאצ'ות הממשלתיות. לאחר שהסתכל על זה, ברז'נייב התחיל לבכות, מה שהכריע את גורל הקלטת. התמונה חיכתה להצלחה חסרת תקדים - "Kalina Krasnaya" הפך לסרט פופולרי באמת. צלם זבולוצקי אמר פעם: "קלינה קרסניה" היא נשמתו של וסילי מקרוביץ', מודפסת בסרט.
בקיץ 1974 פנו יוצרי קולנוע איטלקים לשוקשין, שהחליט לעשות סדרה על דוסטויבסקי. ואסילי מקארוביץ' קיבלה הצעה שהם לא מסרבים, כלומר, להיות התסריטאי של הסרט, ויותר מכך, לגלם את פיודור מיכאילוביץ' עצמו. אגב, שוקשין אהב את הסופר הזה, הוא הבעלים של המשפט: "כדי שדוסטוייבסקי אחד יופיע, אלפים חייבים לכתוב". עם זאת, ואסילי מקרוביץ' לא הספיק לתת תשובה. לאחר שלא קיבל תעודת קבלה לקלינה קרסניה, הוא נענה להצעתו של בונדרצ'וק לככב בתפקיד לופחין בסרטו המבוסס על הרומן של שולוחוב. בנוסף, בהסכים לעבוד עם בונדרצ'וק, שהייתה לו השפעה, שוקשין סמך על תמיכתו הנוספת.
השחקנים גרו על סירה שכורה. הצילומים של "הם נלחמו למען המולדת" כבר הגיעו לסיומם, וסילי מקארוביץ' נותרה הסצנה האחרונה, וב-4 באוקטובר הוא רצה לחזור לקרוביו. ב-1 באוקטובר 1974 התקשר שוקשין הביתה ושאל לשלומם של בנותיו (מריה עלתה לכיתה א', אך מעולם לא הצליח להימלט למוסקבה). מאוחר יותר, וסילי מקרוביץ', יחד עם בורקוב, שאיתו הפך השחקן לחברים קרובים, הלכו לבית המרחץ, ואז צפו במשחק הוקי על הספינה עד חצות. עד הערב כאב לשוקשין, ועל כך, לפני שהתפזר לבקתותיו, הודיע לג'ורג'י איבנוביץ'. למחרת התעורר בורקוב מאוחר, הסתכל על חבר (דלת הבקתה לא הייתה נעולה) וקרא לו, אך הוא לא ענה. גאורגי איבנוביץ' לא נכנס ופגש את ניקולאי גובנקו במסדרון, ביקש להזכיר לשוקשין שהגיע הזמן לקום. גובנקו נגע בכתפו של השחקן, הרגיש את הדופק שלו, אבל הוא לא היה שם... וסילי מקארוביץ' היה רק בן ארבעים וחמש. ימים ספורים לפני מותו התקבל אישור להשיק את הסרט "סטפן רזין", ועל השולחן בבקתה של שוקשין מצאו את כתב היד של הסיפור האחרון "ובבוקר התעוררו".
נתיחה בוצעה בבית החולים האזורי בוולגוגרד. לסיכום, נכתב "אי ספיקת לב". לידיה פדוסיבה-שוקשינה סיפרה מאוחר יותר שכל חייו סבל שושין רק מכיב קיבה, ורגע לפני צילום התמונה הוא נבדק לחלוטין - הרופא לא מצא בעיות בליבו. ואסילי מקארוביץ' נקבר בבית הקברות נובודביצ'י. הרבה אנשים התאספו לראות אותו בדרכו האחרונה, וכמעט לכולם היו צרורות של ויבורנום בידיהם.
מבוסס על חומרים מהאתר http://www.host2k.ru/ והפרסום השבועי ההיסטוריה שלנו. 100 שמות גדולים"