"אם יציעו לי לצלם סרט בתנאים קרובים לקרב, ללא תפאורה, עם סרט פגום, עם צלם חובב, אבל עם הזדמנות מלאה לעבוד עם השחקנים שאתה אוהב, לעבוד דופק לדופק, ליצור שדה מגנטי סביב אתם, תדביקו עבורם מבצעים, ואז, כרצון האל, כדי להעביר את כל זה לקהל, אני אגיד: אני מסכים.
V.P. בַּס
V.P. בַּס
ולדימיר פבלוביץ' נולד ב-28 ביולי 1923. לאמו, בתו של כומר פטרון, קראו אלכסנדרה איבנובנה, ואביו, פיני בלאומיות ופילוסוף בהשכלתו, היה פאבל בסולטאינן. לאחר שחדור ברעיונות המהפכה, הוא בחר בדרכו של איש צבא, קצין הצבא האדום. שם בדוי מפלגתי, שהחליף מאוחר יותר את שם משפחתו, היה "באסוב". זמן קצר לאחר החתונה נשלח הפילוסוף, שמעולם לא הפך לתולעת ספרים, למרכז אסיה. בזמן שבאסוב נלחם שם למען הקמת הכוח הסובייטי, הפכה אשתו הצעירה למוכרת ספרים. מוכרי ספרים הלכו לכפרים סובייטים נידחים ולימדו את המקומיים קרוא וכתוב. באחד הטיולים הללו בכפר אורזוב (חבל בלגורוד), נולד לה בן בשם ולדימיר. הופעתו של הילד לא ציננה כלל את הלהט החינוכי של חבר קומסומול הצעיר. יחד עם התינוק, אלכסנדרה איבנובנה המשיכה במסעה, עברה כמעט בכל אזורי הרצועה המרכזית של רוסיה וכל אזור הוולגה. לאחר מכן, ולדימיר פבלוביץ' אמר כי ההיכרות הראשונה עם המקומות היפים ביותר המתוארים על ידי הקלאסיקה של הספרות הרוסית החלה עבורו לא במילים מודפסות, אלא בתמונות שנראו במו עיניו.
בסופו של דבר הגיעה אלכסנדרה איבנובנה אל בעלה. פאבל באסוב, שהוביל את המאבק נגד הבסמצ'י, שירת במוצב הגבול, שנמצא ליד העיר קושקי. חיי היומיום הקשים של גזרת הגבול זרמו, ובעוד שבסוב האב הדף את התקפות השודדים, עבדה אשתו בקומונה למען ילדי אנשי הצבא. וולודיה הלך לבית הספר בגיל שבע, אבל הוא ראה בלימודיו משעממים להחריד - הידע שקיבל מאמו היה הרבה יותר עשיר ועמוק. ב-1931 נפל פאבל באסוב בגבורה בקרב עם הבסמצ'י, והמשפחה היתומה נאלצה לעבור לעיר ז'לזנודורוז'ני, שבה התגורר אחיה של אלכסנדרה איבנובנה. בשנת 1932, ולדימיר הקורא והמשכיל, לפי תוצאות הבחינות, התקבל מיד לכיתה ג' של בית הספר המקומי. עם זאת, עד מהרה מונתה אמו למערכת של אחד העיתונים של אזור קלינין, ובאסוב סיים את לימודיו בכיתה ד' בקשין. לחופשת קיץ הוא נסע לדודתו באבחזיה, ושם, בניו אתוס, בילה שנתיים אקדמיות. ולדימיר בילה את כיתה ז' כבר בכפר אלכסנדרוב (אזור גורקי), שם עבדה שוב אלכסנדרה איבנובנה כמוכרת ספרים. עד מהרה הם עברו יחד למוסקבה, שם לבסוף סיים בסוב את בית הספר התיכון.
יש לציין כי הצעיר מגיל צעיר היה נבדל באומנות מדהימה. ולדימיר פבלוביץ' עצמו נזכר שהכמיהה למשחק באה לידי ביטוי בפנטזיה - כילד, הוא אהב לעשות פרצופים מול המראה, להציג את עצמו כגיבור של ספר שנקרא לאחרונה, צפה בביצועים או בסרט. מאוחר יותר, בבית הספר, דיקלם בסוב בהנאה שירה מהבמה וייצג בפניו דמויות ספרותיות ודרמטיות. היסטוריה. בנוסף, הצעיר צייר יפה, ידע יצירות רבות בעל פה, וגם ניסה לכתוב שירה. בשנתו האחרונה בבית הספר, ולדימיר הלך לשיעורים בסטודיו לתיאטרון וביקר לעתים קרובות מאחורי הקלעים של התיאטרון האמנותי של מוסקבה. מתיבת התאורה ראה לראשונה חובב התיאטרון הצעיר את ימי הטורבינות ואת הציפור הכחולה. ובאולפן עצמו, ולדימיר הצליח לשחק את התפקיד של חלסטקוב ב"מפקח הממשלה".
תמונה לפני המלחמה עם אמא
נשף הסיום של בסוב נפל ביום נורא ובלתי נשכח לארצנו - 22 ביוני 1941. נערים ונערות התכוננו לכניסה לבגרות, אבל במקום לעבוד בחליפות ובסרבל, הזמן נתן להם מדי חאקי. כבר למחרת, ולדימיר, כמו בני גילם רבים אחרים, עמד בתור במשרד הרישום והגיוס הצבאי. כמתנדב יצא לחזית ועבר את כל בית הספר הנורא למלחמה - הוביל סוללת ארטילריה, עבד במפקדה של חטיבת ארטילריה, הרעיב ואיבד חברים, נלחם עם עצמו, עם חולשותיו ופחדיו. לאחר מכן, אמר: "במהלך הקרבות הממושכים, הקרקע התכווצה מתקיפות ארטילריה משני הצדדים. אתה מסתכל החוצה מהחפירה - ונמלה לא יכולה לשרוד בגיהנום הזה. אני עדיין זוכר את הספסל. יושבים עליו שבעה אנשים. זה שבקצה הולך לעזאזל. המשימה היא למצוא את ההפסקה, לשחזר את הקשר, לחזור. אם אדם חוזר, הוא יושב על ספסל מהקצה השני. שוב שבירה, הולך הבא. והקרב הולך ומתגבר. נשארו שישה, ואז חמישה, ארבע, שלושה... התור נשמר בקפדנות - זה חוק לא כתוב.
בגיל עשרים הוענק לוולדימיר פבלוביץ' את המדליה "עבור כבוד צבאי", והוא חגג את יום הניצחון במדינות הבלטיות בדרגת קפטן. בסוב דיבר על המלחמה: "היא לקחה מהדור שלנו הרבה מחנאות הנעורים. לא ישבנו על הספסלים עם בנותינו האהובות, לא הקראנו להן שירה, לא הספקנו לבחור מקצוע, לא הרגשנו את האושר המרגש שבמעבר מבית ספר לתלמיד... המלחמה הפכה שלנו אוניברסיטאות. והדור שלי קיבל תעודת בגרות אמיתית בכותלי הרייכסטאג. לאחר המלחמה שירת המנהל העתידי בגדוד הארטילריה שנה נוספת. תפקידו היה משמעותי למדי, אם כי קשה לבטא - סגן ראש מחלקת המבצעים של חטיבת התותחנים הנפרדת העשרים ושמונה לפריצת המילואים של הפיקוד הראשי. כמו אביו, ולדימיר פבלוביץ' הפך לקצין קריירה, איש צבא מקצועי, והיה במעמד טוב עם הממונים עליו. עם זאת, חלומות על תיאטרון וקולנוע עדיין נשארו בו. גם בשנות המלחמה, באסוב, כמארגן הקומסומול של החטיבה, עזר לא פעם למקרינים מהשירותים המיוחדים "לסובב את הסרט". הנה איך הוא נזכר בזה: "כמה פעמים הגיע טנדר ליחידה שלנו. היא הונחה קרוב יותר לחזית במקלט. בשעת בין ערביים, הצופים פרסו מסך באזור הנייטרלי, וסרטים שוגרו מהטנדר. בתחילה - ל"זרע" - כמה מינים: הוולגה, שדות, ליבנה... צלילי המוזיקה, דיבור באוויר הערב נישאו רחוק, הקלטות הביטו מהצד שלנו ומהצד השני. ופתאום היטלר הופיע על המסך בהופעה סאטירית של מרטינסון. שלנו צחקו בקול, ומצד שני שרבטו חותרים על המסך.יום בהיר אחד, קפטן באסוב הופיע בפני מרשל התותחנים מיכאיל צ'יסטיאקוב. לדברי השחקן, הם דיברו הרבה זמן ובעיקר על העובדה שלכל אחד יש את הזכות להגשים את החלומות שלו. כתוצאה מכך, ולדימיר פבלוביץ' הורשה להשתחרר. באסוב הוציא את כל פיצויי הפיטורים המגיעים לו על הסתכלות, וקנה מעיל אזרחי עבור מעיל על הנמכר בשוק. במוסקבה הוא - התבגר, בכושר, התקשה - חזר בסוף אוגוסט 1947. ובספטמבר של אותה שנה, ולדימיר פבלוביץ' כבר ישב בקהל הסטודנטים של VGIK. בעיית בחירת הפקולטה (בימוי או משחק) נפתרה מעצמה - באותה שנה הפך הקורס למשחק ובימוי משולב בהדרכת המאסטרים המובילים של הקולנוע הרוסי סרגיי יוטקביץ' ומיכאיל רום. יחד עם באסוב למדו בקורס כוכבים עתידיים של בימוי רוסי כמו גריגורי צ'וחראי, ויטלי מלניקוב, רבז צ'חיידזה... במאי הסרט ולדימיר נאומוב נזכר באותה תקופה: "למרות ההבדל בגיל, כל תלמידי ה-VGIK חולקו בצורה ברורה לשניים. קבוצות - אלה שביקרו במלחמה ותלמידי בית הספר של אתמול, המכונים אחרת "לוז אזרחית". כל ה"חיילים" לבשו מגפיים וטוניקות צבאיות, ובסוב היה המבריק מביניהם. קצין אמיץ, חכם, תמיד כמו חוט.
אגב, ולדימיר פבלוביץ' היה דמות בולטת לא רק בגלל המראה האופייני והבלתי נשכח שלו. הייתה לו מתנה מדהימה לגרום לאנשים סביבו להתאהב בו, ואפילו אויביו העריצו את האלתורים והבדיחות שלו. באסוב ממש שטף רעיונות, הדמיון היצירתי של האיש הזה נבדל באמינות מדהימה, והפך את הרישומים המדהימים ביותר לפורטרטים ריאליסטיים, כאילו הציצו מהחיים. בנוסף, חברים ציינו את האומץ המדהים שלו בשיפוטיות, החדות והישירות של אמירות בנושאים רגישים, הן במקצוע והן בחיים. השנינות המבריקה בסוב עשתה רושם בל יימחה על החצי הנשי של הנחל. עם זאת, הבמאי העתידי מעולם לא היה "הליכון" - הוא באמת התאהב. והוא התאהב, על פי זכרונותיהם של חברים לכיתה, בחוזקה, מתנהג כמו גבר אמיתי, כלומר, מציע להתחתן. כבר בתום שנת הלימודים הראשונה, באסוב החל לצאת עם אחת הבנות היפות והבולטות בקורס, רוזה מקגונובה. השחקנית נינה אגאפובה, שהייתה בין חבריה לכיתה, נזכרה: "רוזוצ'קה שלנו הייתה יפהפייה, אם כי בריאות לקויה. לאחר המלחמה, היא, כמו רבים אחרים, אובחנה כחולה בשחפת. היא הייתה מוזיקלית להפליא, הקול שלה היה מאוד יפה, ובכל הסרטים שלה היא שרה בעצמה... תמיד נדהמנו איך היא מצליחה לעשות הכל - גם ללמוד וגם לשחק בסרטים. ורוזה, אחרי הכל, גם הייתה הראשונה שהתחתנה איתנו... בהתחלה הם גרו במטבייבסקי עם אמו של בסוב, אחר כך שכרו חדר, ורק אחר כך במוזאיקה בבית עובדי הקולנוע בדירה משותפת. קיבלו משלהם.
לאחר שסיים את לימודיו במכון, רוזה מקגונובה התקבלה מיד לתיאטרון שחקן הקולנוע, ולדימיר פבלוביץ' התקבל למוספילם, שם קיבל עבודה כבמאי במשרה מלאה והחל לצלם את סרטו הראשון והרציני באמת (לפני כן, הוא כבר עשה מחזה קולנועי המבוסס על המחזה "Freeloader" של טורגנייב. התמונה החדשה נקראה "בית ספר לאומץ", ובאסוב צילם אותה בשנת 1953 יחד עם חברו וחברו לכיתה, החייל לשעבר מסטיסלב קורצ'אגין, שמת באופן טראגי בהתרסקות מטוס במהלך הצילומים. לאחר מכן, "בית ספר לאומץ" זכה בפרס "הסרט החינוכי הטוב ביותר" בפסטיבל הסרטים הבינלאומי של קרלובי וארי. בקופות ב-1954 התמונה תפסה את המקום העשירי, שהייתה תוצאה טובה לבמאי בכורה. אגב, כוכבי העתיד של הקולנוע הרוסי רולן בייקוב וליאוניד חריטונוב שיחקו את התפקידים הראשונים שלהם בסרט זה.
כבר במהלך צילומי הקלטת באו לידי ביטוי היטב התכונות המקצועיות שייחדו את אישיותו הבימאית של בסוב. אצל האיש הזה, בצורה הכי מדהימה, כך נראה, שולבו תכונות מנוגדות ובלתי תואמות - רציונליזם ותמימות, קפדנות ונטייה לסנטימנטליות, העמקה לתוך עצמך וחברותיות פנומנלית. הבמאי אלכסנדר מיטה אמר עליו פעם: "למוזיקאים במקצוע יש את הרעיון של יכולות - גובה רוח מוחלט, שטף אצבע מדהים. אז בבימוי הייתה לבאסוב אוזן מוחלטת של כנר וירטואוז ואצבעותיו הפנטסטיות של הורוביץ. היה לו דמיון מרחבי עשיר וזיכרון פנומנלי. איתו ראיתי לראשונה איך הבמאי בונה מיזנסצנה, ואז, בלי לשנות כלום, מפנה אותה לתשעים מעלות, כי השמש הלכה. הוא לא שכח אפילו טייק אחד, שמר את כל החומר בראשו, ערך אותו בצורה חלקה וברורה מאוד.
נאמר כי ולדימיר פבלוביץ' הניח מיד על המדף את התסריט הספרותי, שעבר את כל שלבי האישור וההיכרות. הטקסט שלו עצמו היה תמציתי, כמו מברק, פנימה והחוצה. כל השאר שמר בסוב בראשו ואמר כי "בתחילה התמונה נשמעת על ידו כמנגינה לא ברורה, ורק עם הזמן התמונות מקבלים את קווי המתאר, את חדות הפריים". הבמאי הצעיר התייחס לצוות הצילום שלו כמו לתזמורת, שבה לכל אחד יש מקום משלו, קול משלו וחלק משלו. והוא ניצח על התזמורת הזו וירטואוזית באמת - תמיד נשאר מנהיג, הוא התעמק בכל הפרטים של התהליך, למד את כל מלאכות הקולנוע. אנשים שעבדו עם ולדימיר פבלוביץ' אמרו שבמידת הצורך הוא יכול להמציא שחקן במיומנות כמו הוסאר רוסי או לורד אנגלי. עוד יש לציין שבאסוב היה הראשון ברוסיה ששלט בחידוש טכני שהגיע מגרמניה בתחילת שנות השבעים - ציוד לצילום עם מולטי מצלמה. שלוש מצלמות שהותקנו בפינות שונות של הביתן חוברו לקונסולת עריכה משותפת, המאפשרת לצפות בו זמנית במושא הצילום ממספר נקודות ולבצע חיתוך גס של הצילומים כבר במהלך העבודה. כיום אף אחד לא מופתע מטכניקה כזו, אבל באותן שנים ולדימיר פבלוביץ' הפך לחלוץ, בהיותו היחיד שבאמת מוכן להשתמש בציוד ירי כזה. המפעיל איליה מינקובצקי, שעבד איתו זמן רב, אמר: "הוא היה מארגן מדהים, מפקד אמיתי, אבל מעולם לא ראיתי את ולדימיר פבלוביץ' מרים את קולו על מישהו או מאבד את העשתונות. הוא כתב הערות, ואם השחקן לא זכר משהו מהטקסט, הוא חיבר מיד סצנה שבה אדם יכול לקרוא פיסת נייר... האנרגיה שלו הייתה חסרת תקדים, כוח קוסמי. אף אחד בקרבת מקום לא יכול היה לעמוד במתח הזה, בקצב הזה. בסוב סבל הכי הרבה בסופי שבוע כשהצילומים הופסקו. בניגוד לרוב הבמאים, ולדימיר פבלוביץ' ממש מהצעדים הראשונים בקולנוע קיבל אור ירוק, והוא הוציא סרטים בזה אחר זה. בין יצירותיו רק בסוף שנות החמישים ניתן למצוא את הקלטות: "התמוטטות האמירות", "שמחות ראשונות", "קיץ יוצא דופן", "האירוע במכרה שמונה", "החיים חלפו על פני", "בית הזהב". ".
למרבה הצער, בחייו האישיים של הבמאי, הכל לא היה כל כך חלק. עם אשתו הראשונה, רוזה מקגונובה, הוא נפרד מסיבות לא ידועות. יש גרסה שבאסוב השאיר כשגילה שבשל מחלה רוזה לעולם לא תוכל לתת לו ילדים. תרצו או לא, זה לא ידוע, אבל בסוף 1956 פגש ולדימיר פבלוביץ' סטודנטית שנה רביעית ב-VGIK, נטליה פאטיבה. בסוף שנות החמישים, הנערה הצעירה והמחוננת הזו נחשבה לאחת השחקניות המבטיחות בקולנוע הרוסי. עם זאת, סחרחורת מהצלחה לא אפיינה אותה. נטליה ניקולייבנה התכליתית והקשוחה סיימה את בית הספר התיכון בהצטיינות, הייתה האלופה של מולדתה חרקוב בקפיצות ארוכות וגבוהות, כמו גם בהדיפת כדור. בנוסף, לפני שנכנסה למכון התיאטרון, Fateeva עשתה הרבה עבודה ווקאלית, לאחר שגילתה נתונים טובים כזמרת אופרה. ולדימיר בסוב פגש אותה ב-VGIK תוך כדי חיפוש אחר המבצע של אחד התפקידים הראשיים בסרט "התקרית במכרה מס' 8". כשראה תלמידה שהגיעה לאודישן, ולדימיר פבלוביץ' ממש איבד את ראשו, ואמר לה כבר בפגישה הראשונה: "תנשאי לי". פטיבה, שעבורה היו המבחנים הראשונים במוספילם, לקחה את הצעתו של הבמאי המפורסם כבדיחה ובעצמה צחקה אותה בתגובה: "אני אשחק איתך, ואז נחליט".
הרומנטיקה שלהם התפתחה על הסט. לאחר מכן, נטליה ניקולייבנה נזכרה: "כשנפגשנו, הייתי בת 21, הוא היה בן 33. הוא היה אדם בשיאו, אישיות מבריקה ומבריקה. ולבסוב היו כישרונות לעשרה בכלל. כאשר ולדימיר פבלוביץ' התחיל את עבודתו הבאה, הם כבר היו נשואים, ובתחילת פברואר 1959 נולד להם בן, ששמו וולודיה. במשך כשלוש שנים עבדה נטליה ניקולייבנה על חוזה בתיאטרון ירמולובה. היא הוזמנה שוב ושוב למדינה והבטיחה תפקידים רציניים, אבל דאגות משפחתיות לא נתנו לשחקנית את ההזדמנות לעבוד פורה. לעתים קרובות היו מצבים שבהם לא היה לה זמן לחזרות - לא היה עם מי להשאיר את וולודיה הצעירה, כי ולדימיר "הגדול" היה גם עסוק בצילומים.
ב-1960, עד שלדימיר פבלוביץ' הוזמן כבמאי הסרט "קרב על הכביש", נישואיו השניים עברו סוף טרגי. במאי הקלטת היה במקור זכר אגרננקו, אך הוא מת במהלך הצילומים. בסוב הוזמן לסיים את התמונה, מה שעשה בהצלחה. הקלטת, שיצאה על המסכים ב-1961, נצפתה על ידי ארבעים מיליון צופים בארצנו בלבד, ובקופות היא תפסה את המקום השישי בסוף השנה. הסרט הביא לוולדימיר פבלוביץ' הכרה לאומית ותהילה עולמית - במשך שנים רבות "קרב על הדרך" היה "כרטיס הביקור" של הקולנוע הלאומי - עם התמונה הזו, צוות היצירה טייל כמעט בכל העולם, אולי מלבד דרום אמריקה ואוסטרליה . לרוע המזל, בחייו האישיים של בסוב, הצלחת "הקרב על הדרך" כבר לא יכלה לשנות דבר. שני בני הזוג היו מוטרדים מאוד מהטרגדיה של הפרידה, אבל אם עבור נטליה ניקולייבנה זו הייתה החלטה משלה, אז עבור הבמאי המצב נראה אחרת לגמרי - הוא הושאר על ידי האישה האהובה שלו. חברים קרובים של ולדימיר פבלוביץ' אמרו שהייאוש שלו היה כל כך גדול שבשלב מסוים הבמאי רצה להתאבד. פאטייבה ובאסוב לא נפרדו כידידים, ולמרות שבמשך שנים רבות הם גרו באותו רחוב, ולדימיר פבלוביץ' כמעט ולא ראה את בנו שלו - ולדימיר גדל עם סבתו בחרקוב.
בסוב מצא את הישועה מדיכאון בעבודה. כאן יש צורך לציין פן נוסף של הכישרון של האדם המצטיין הזה - בנוסף לבימוי, ולדימיר פבלוביץ' העריץ את המשחק בעצמו, ובעיקר כשחקן של תוכנית קומית. במהלך חייו שיחק באסוב כמאה תפקידים בסרטים, ובכל אחד מהם תמה במיומנות, ייאש, הדהים את הצופה בעוד ועוד פרדוקסים באופיים ובגורל הדמויות שלו. כל הדמויות שלו, ככלל, חיו על המסך רק כמה דקות, אבל עבור כל דמות, באסוב, בדיוק על פי סטניסלבסקי, חיבר ביוגרפיה מלאה, כמו גם מוטיבציה להשתתפות באירועים מתמשכים. גבוה, פלסטיק, בעל אף גדול, עם אוזניים ענקיות ועיניים עצובות, הוא משך תשומת לב מיידית, והביא מידה לא מבוטלת של אקסצנטריות למקום. זה מוזר שכאשר הוצע לוולדימיר פבלוביץ' לככב בתפקידים הראשיים, הוא, לדברי עמיתים, תמיד ענה: "אתה לא מציע לי את התפקיד הראשי, אלא רק אחד ארוך". והוא בחר בפרק קטנטן באותו תרחיש, ונשאר נאמן לעיקרון שנקבע על ידו אחת ולתמיד: "השחקן חייב להופיע על המסך כאילו במקרה ולצאת קצת יותר מוקדם ממה שהם רוצים לשחרר אותו".
סרטו הבא של בסוב "שתיקה" ב-1962 הפיק אפקט של פצצה מתפוצצת - לאחר צפייה בו על ידי ועדת גוסקינו, פרצה שערורייה נוראית. עבודתם של שני חיילים בחזית - הבמאי ולדימיר בסוב והסופר יורי בונדרב - הוכרזה אנטי-סובייטית ונאסרה להפצה. ביום שבו פורסמו תוצאות הצפייה, בסוב הסבלני והאמיץ לא עמד בכך והלך לחברו זינוביגרדט על "נלחם במאה גרם". עם זאת, בלילה, על פי סיפוריהם של קרובי משפחתו של הבמאי, הוא נקרא לדאצ'ה של חרושצ'וב, שם ניקיטה סרגייביץ' אמר לו שזה עתה צפה ב"שתיקה" ומצא את הסרט אחד הטובים שראה אי פעם. עד מהרה קיבלה הקלטת אור ירוק, ובשנת 1964 הוענק לה הפרס הגדול של פסטיבל הסרטים של כל האיחוד שנערך בלנינגרד. נטליה וליצ'קו, שגילמה את אסיה בשתיקה, נזכרה: "באסוב אהב אנשים מאוד, הוא הרגיש כמו אבא-נדיב של הקבוצה. הוא תמיד יכול היה לגייס את הטובים ביותר - הם הלכו אליו בהנאה, שכן העבודה עם בסוב הייתה קלה, מהנה, וכפי שאהב לומר בעצמו, "משביעת רצון ועשירה". אני זוכר איך חזרתי מטיול החוץ הראשון שלי לפינלנד עם הקרנת הבכורה של הסרט "שתיקה" במעיל אופנתי ועם מזוודה של דברים קטנים ומקסימים - ולדימיר פבלוביץ' השיג לי תשלום במזומן עבור ראיון בלעדי לעיתון אחד.. לבאסוב היה חשיבה - החיים הם דבר קשה, וכולם צריכים עידוד. ולכן, כל מי שנתקל בו לפחות פעם אחת, הטביע לזכרו פנים מחייכות ומתוקות, עיניים טובות, מילים מכל הלב...".
כמה חודשים לאחר סיום הצילומים של הסרט "שתיקה", באסוב נכנס לעבודה חדשה - עיבוד קולנועי ל"סופת שלג" של פושקין. במקביל, ולנטינה אנטיפובנה טיטובה הופיעה בחייו של ולדימיר פבלוביץ'. שחקנית מבית הספר לתיאטרון סברדלובסק, היא הצליחה להיכנס לסט היחיד באולפן בתיאטרון הדרמה הבולשוי בלנינגרד. באותן שנים ניהלה טיטובה רומן עם שחקן הקולנוע המפורסם ויאצ'סלב שלוביץ', שחי ועבד במוסקבה. הם התקשרו כל הזמן בחזרה, ובימיו החופשיים נסע שלויץ' ללנינגרד. בניסיון לחתוך את "הקשר הגורדי", השחקן עזב את המשפחה, שכנע את ולנטינה אנטיפובנה לעזוב את לימודיה עם טובסטונוגוב. עם זאת, היא לא הסכימה, ויום אחד שלביץ' חשב כיצד להאריך את זמן שהותם המשותפת. הודות לקשריו, טיטובה החלה להיקרא למוסקבה לבדיקות מסך. במקביל, בסוב לא הצליח למצוא שחקנית לתפקיד הראשי בסרט "סופת שלג". שלויץ' שוחח עם הבמאי המובהק ועד מהרה הובאה לבאסוב טיטובה שהגיעה לאודישן לסרט "צמיד נופך". השאלה הראשונה של ולדימיר פבלוביץ', כשראה את הילדה, הייתה: "ובכן, אנחנו הולכים לירות?" ובתגובה שמע: "לא נעשה. לטובסטונוגוב יש חוקים מצופי ברזל - לא לצלם בזמן הלימודים. לאחר סגירת הדלת מאחורי ולנטינה אנטיפובנה, הודיע באסוב, לפי זכרונותיהם של עדים: "אני מתחתן!" לשווא, יוצרי קולנוע מוכרים אמרו לו ש"היא אוהבת אחר, שיש להם רומן", באסוב נשאר על דעתו.
עבור טיטובה, האישור לתפקיד הראשי ב"סופת השלג" היה בלתי צפוי במידה רבה - ההחלטה להשתתף בסרט התקבלה בצמרת, אבל באסוב קיבל את דרכו גם לכאן, לאחר שקיבל אישור רשמי מה-BDT להשתתפותו של ה-BDT. תלמיד בצילומים. העבודה על הסרט התקיימה בסוזדל, אחד המקומות היפים ברוסיה. כשהירי הסתיים, חזרה ולנטינה אנטיפובנה ללנינגרד והמשיכה בלימודיה, אך גם ולדימיר פבלוביץ' הגיע איתה לעיר. ככלל, הוא פגש את טיטובה לאחר חזרות או שיעורים ולקח אותה למסעדה. כשהגיע שלויץ' ללנינגרד, סיפרה לו טיטובה בכנותה ובכנותה הרגילים על החיזור של באסוב. ברור שהיא ציפתה לאיזו תגובה מיוחדת מצד אהובה, אבל שלויץ' לא עשה דבר ולא אמר דבר. הם נפרדו בלב כבד, ועד מהרה הפכה ולנטינה אנטיפובנה לאשתו של בסוב. לאחר מכן, היא כתבה: "באסוב ידע להקסים, להמם. הוא היה צריך רק להתקרב, וכעבור עשר דקות כולם הקשיבו רק לו, הסתכלו רק עליו. היופי של שאר הגברים החוויר בהשוואה לרהיטותו...".
טיטובה עבר לוולדימיר פבלוביץ' בבניין השיתופי של "יוצרי קולנוע" ברחוב פיריבה, שם היו לו שלושה חדרים קטנים. בפעם הראשונה בחייה של ולנטינה אנטיפובנה, הופיע "קן" משלה, אותו החלה "לביית" ולשפר. בשנת 1964 נולד לבני הזוג בן, אלכסנדר, וחמש שנים לאחר מכן, בת, אליזבת. בני ביתם אלנה ואיליה מינקובצקי נזכרו: "זה היה מאוד מעניין איתם. בסוב העריץ את וליה, והיא הייתה מסורה לו. חכם, מצחיק, שמר על הבית בסדר מושלם, מבושל מעולה. הם היו נוחים, הם יכלו לבוא בבוקר ולהגיד - תתכונן, ניסע לסוזדאל, או - כדאי שנראה לך את ולדימיר. והלכנו ונסענו במכוניות...". לאחר סופת השלג, ולנטינה אנטיפובנה שיחקה את התפקיד של נינה בסרטו של באסוב "המגן והחרב", בשיבתה של מארי לחיים, אינגה בניילון 100%, ואלנה בימי טורבין.
ראוי לציין שארבעת הפרקים "מגן וחרב", שהוא אחד מעשרת הסרטים המקומיים הרווחיים ביותר, הוא ללא ספק אחד מסרטיו הטובים ביותר של בסוב. מבוסס על הרומן מאת קוז'בניקוב, הוא מספר את סיפורו של אלכסנדר בלוב, סוכן מודיעין סובייטי שהצליח לחדור לראש ההנהגה הפשיסטית. לפני תחילת הצילומים, ולדימיר פבלוביץ' דרש מהממונים עליו לארגן פגישה עם קציני מודיעין סובייטים - אבות הטיפוס האמיתיים של בלוב. פגישה כזו באמת התקיימה והביאה לסרט יתרונות ללא ספק. התוצאה החשובה שלו הייתה שבאסוב הצליח לשכנע את הנהלת הסרט לאשר את סטניסלב ליובשין לתפקיד הראשי. פקידי הקולנוע היו נגד מועמדות זו באופן מוחלט, כי הם רצו לראות שחקן גיבור עם שרירים חזקים ועין נשר כצופית. אבל הצ'קיסטים לקחו את הצד של הבמאי, ואמרו שצופים אמיתיים אינם בולטים למראה ולעולם אינם תופסים את העין. תחת מאפיין זה, Lyubshin בדיוק מתאים. הסרט "מגן וחרב" הופיע על מסכי המדינה בשנת 1968, כבר מהימים הראשונים שהפך למנהיג הקופה. ארבעה פרקים תפסו מהמקום הראשון לרביעי, לאחר שאספו כשבעים מיליון צופים, וסטניסלב ליובשין, על פי תוצאות תחרות הקהל, נבחר לשחקן הטוב ביותר של השנה.
בין צילומי הסרטים חיי המשפחה של באסוב תפסו תאוצה - עבור משפחה מגודלת, הוא דפק דירה חדשה ממש במרכז מוסקבה. הילדים גדלו עם התפקידים והתמונות של הוריהם - טיטובה ובסוב תמיד לקחו איתם את ליסה וסשה, גם לצילומים וגם לטיולים ברחבי רוסיה עם סיורים. טיטובה נזכרה: "התקופה המכריעה ביותר בחיינו הגיעה כשבסוב עבד על התסריט לסרט הבא. במשך חודש, או אפילו חודשיים, הוא כמעט ולא יצא מהמשרד הביתי שלו. הוא שרבט משהו, חצה משהו, עישן המון, שתה, בלי הפסקה, קפה "מגניב" מאוד. בסוב "היה מותש" ואיבד משקל ממש מול עינינו, ואז, בתום ההסתגרות הכפויה, הוא יכול היה לאכול סיר בורשט בכל פעם. בנו של הבמאי, אלכסנדר בסוב, אמר: "אבא אהב סדר. הוא תמיד שטף את הדברים שלו, עימל את הצווארונים שלו, אהב לנקות את הדירה. יכולתי להתעורר מוקדם בבוקר ולהתחיל לשטוף את הרצפות, אחר כך בישלתי ארוחת בוקר, שטפתי כלים והלכתי לסטודיו... התביישתי ללבוש את ההזמנות שלי. הוא האמין שהוא לא עשה שום דבר מיוחד במלחמה, הוא פשוט עשה את עבודת הגברים שלו כמו כולם... פעם שאלו את אבי מה היום המאושר שלו. הוא ענה: "לא היו לי הימים הכי אומללים או הכי מאושרים. אם יגיע יום האושר המוחלט, אז המוות הרוחני קרוב. זה לא ביטוי או פרדוקס. יש יותר אושר ממש בקצה הנפילה, כי העלייה מתחילה מכאן.
יש לציין שבאסוב אהב דברים יפים. הוא היה מובחן בטעם טוב - ולדימיר פבלוביץ' תמיד בחר את כל החולצות והחליפות בעצמו. הוא היה גם חובב מכוניות נלהב ונהג וירטואוז. הוא טיפח והוקיר את המכוניות שלו - הוא יכול היה להתעסק בהן שעות, לקום מוקדם להתחמם הרבה לפני היציאה, לקנות כיסויי הגה מיוחדים, מראות ועוד זוטות בחו"ל. המכונית הראשונה שלו, שנרכשה מיד לאחר סיום לימודיו ב-VGIK, הייתה מוסקוביץ', ומאוחר יותר קנה רק את וולגה. זאת ועוד, המכוניות נמסרו למנהל ישירות מהמפעל. במהלך חייו שינה ולדימיר פבלוביץ' ארבעה מהם. היחיד שהתחרה בו בהצלחה היה במאי מפורסם אחר סרגיי בונדרצ'וק.
בשנות השבעים המשיך באסוב לעבוד פורה - הוא שיחק כשחקן, עשה סרטים חדשים. הוא זכה לתפקידים בסרטים "פשע ועונש", "ריצה", "הרפתקאות פינוקיו", "לנסיבות משפחתיות". כבמאי, עשה באותה תקופה את הסרטים "לחזור לחיים", "ניילון 100%", "סיבוב מסוכן", "ימי הטורבינות". הצרות, כפי שקורה לעתים קרובות, הגיעו פתאום, והפכו להפתעה מוחלטת עבור טיטובה. פעם אחת, לאחר שעזב לבד לצלם את הסרט "ריצה", חזר באסוב כאדם אחר לגמרי. ולדימיר פבלוביץ' לקח לשתות. במשך זמן רב, ולנטינה אנטיפובנה נלחמה עבור בעלה, לקחה אותו לרופאים, ניסתה תרופות עממיות, אבל שום דבר לא עזר לבאסוב. השנתיים האחרונות לחייהם המשותפים היו קשות מאוד, ובסופו של דבר, טיטובה לא עמדה בזה והגישה בקשה לגירושין. פירוק הנישואין עלה לשניהם ביוקר - טיטובה נחתה במרפאה אונקולוגית, ובסוב לקה בהתקף לב קשה. הרופא שהגיע בקריאה לאמבולנס לא התייחס בחומרה למצבו של המנהל והורה לו לעשות אמבטיות חמות, דבר שעשה בקביעות במשך שלושה ימים עד שאושפז בבית החולים. השחקן שהה בבית החולים במשך חודש וחצי, ולאחר מכן חזר לחיים רגילים.
בצו בית המשפט נותרו הילדים עם בסוב, ובשנים האחרונות לחייו היה ולדימיר פבלוביץ' בעיקר אב למופת. מעתה ואילך, הוא עשה את כל עסקיו באנרגיה משולשת. באותן שנים, נדמה היה לרבים שהשחקן "הכפיל" - כבר מורגש, הוא מילא הכל עם עצמו, והצליח, בין היתר, להופיע בטלוויזיה וברדיו. ללא לאות באסוב כיכב בסרטים של עמיתים במאים. לשאלה: "מתי יש לך זמן לקרוא את התסריטים?", ענה השחקן ברצינות: "אבל אני לא קורא אותם". בכך שעשה את עבודתו ביושר, ולדימיר פבלוביץ' סיפק לילדיו קיום הגון. והם גדלו - סשה מיהרה בחיפוש אחר נתיב חיים, ליזה חלמה להיות בלרינה, לאחר שנכנסה לבית הספר וגנוב.
בינתיים, אחרי אמצע שנות השבעים, הפעילות היצירתית של בסוב, כבמאי, ירדה באופן ניכר. לאחר שהסיר את "ימי הטורבינות" ב-1975, הוא לא צילם כלום במשך חמש שנים - הוא עבר התקף לב, וגם נישואיו השלישיים התפרקו. במשך זמן מה, ולדימיר פבלוביץ' לא היה פעיל, וחזר לביים ב-1980, ועשה תמונה המבוססת על הרומן Osprey עובדות היום שעבר. בשנת 1982 זכה הסרט בפרס המדינה של ה-RSFSR, שנה לאחר מכן זכה ולדימיר בסוב בתואר אמן העם. ובאפריל 1983, באסוב עבר אירוע מוחי ראשון. למנהל היו בעיות בתנועה, והוא כבר לא יכול היה לנהוג במכונית בכוחות עצמו. ולדימיר פבלוביץ' טופל הרבה. בבית החולים, אגב, טיטובה ביקרה אותו ללא הרף - על פי זיכרונותיהם של אנשים קרובים, "היא עזרה בכל דבר, שטפה את המחלקה, האכילה עם כפית."
לאחר שלקה בשבץ, ולדימיר פבלוביץ' החל להסתובב עם מקל, הוא התעייף במהירות ובריאותו התדרדרה בחדות. עם זאת, השחקן עדיין הלך לאולפן, שם הולחן עבורו עמדת "המנהל המייעץ". ובאסוב עבד באופן פעיל במקום חדש, ולא נתן לאף אחד סיבה אחת לראות בו אדם נכה. באופן קבוע, תוך התגברות על סבל פיזי וכאב - רגליו של ולדימיר פבלוביץ' קהות וידיו כשלו - הוא המשיך ללכת לעבודה. עבודתו החדשה הייתה הקלטת "Time and the Conway Family" המבוססת על המחזה בעל אותו השם מאת פריסטלי. בחייו של בסוב, זה היה הניצחון האחרון, עד מהרה הגיע שיתוק חלקי - ולדימיר פבלוביץ' לא הרגיש יותר מזרוע אחת ורגל אחת. מעתה ואילך הוא נאלץ לשכב במיטה כמעט כל הזמן. בני הבית נעזרו בעוזרת בית ובאותה טיטובה, שבאה לנקות את הדירה. ולדימיר בסוב נפטר ב-17 בספטמבר 1987. הבן אלכסנדר כתב: "אבא חווה חוסר תנועה בצורה הקשה ביותר - חולשה הייתה טרגדיה אמיתית עבורו. הוא תמיד אהב תנועה, הוא עף, לא הלך. השבץ השני קרה לו בשירותים - הוא הלך להתגלח, דבר שהוא תמיד עשה בעצמו, למרות העובדה שהידיים שלו כמעט לא צייתו. הוא דחה בנחישות כל ניסיון לעזור - עד הרגע האחרון בחייו רצה אביו להישאר גבר. הוא התחיל להתגלח ולפתע התחיל ליפול. הרמתי אותו והוא מת בזרועותיי".
על קברו של באסוב בבית הקברות נובוקונטסבו יש אנדרטה: לוח שיש שעליו חוצים שני פיסות סרט - או חלון אטום בדרך צבאית, או שברון צבאי, או מסגרת עריכה "מוצלבת", או צומת דרכים, או "שושנת רוח" . משמעות, כמו בבמאי הכי גדול - תפרש, כפי שאתה רואה, הכל מותר, כי החיים הם אינסופיים. על אחד ה"סרטים" יש כיתוב: "נחלי גורלות האדם מתמזגים לערוץ אחד גועש".
מבוסס על חומרי ספרו של ל' בוגדנובה "ולדימיר בסוב. בבימוי, בחיים ובאהבה” והאתר http://www.vladimirbasov.ru