"כישרון הוא חוסר ביטחון וחוסר שביעות רצון כואב מעצמך ומחסרונותיך, שמעולם לא ראיתי בבינוניות."
F.G. רנבסקיה.
F.G. רנבסקיה.
שמה האמיתי של פאינה ג'ורג'ייבנה הוא פלדמן. השחקנית הגדולה נולדה ב-27 באוגוסט 1896 בעיר טגנרוג. אביה, גירשי חיימוביץ', היה סוחר עשיר, בעל חנות ומפעל לצבע יבש, היו לו כמה בתים, וכן ספינת הקיטור סנט ניקולס. כל זה סיפק למשפחה קיום נוח. למשפחת פלדמן נולדו חמישה ילדים: שתי בנות (פאינה הצעירה והבכורה איזבלה) ושלושה בנים. אחיה הצעיר של פאינה, לזר, מת כשהייתה בת חמש.
בבית ההורים, השחקנית לעתיד הרגישה אבודה ובודדה. חלקית, זה נבע מהעובדה שהיא גמגמה, חלקית מפגיעותה המוגברת ומערכת היחסים הקשה עם אביה. ידוע שגירשי חיימוביץ' דיבר על ילדו: "פאנצ'קה שלנו רחוקה מלהיות יפהפייה, חוץ מזה היא מגמגמת. ילד מסכן."
בשנת 1904 שלחו ההורים את בתם הצעירה לגימנסיה המפורסמת של מרינסקי לבנות. תלמידת בית הספר הצעירה למדה גרוע, חשבון היה הקשה ביותר עבור פאינה פלדמן. לאחר שכמעט לא סיימה את בית הספר היסודי, היא החלה לבקש מאביה לאפשר לה חינוך ביתי. השכלתה הנוספת הייתה אופיינית לילדי משפחות עשירות של אז - הדגש העיקרי היה על שירה, מוזיקה ושפות זרות. עם זאת, מאז ילדותה, השחקנית לעתיד אהבה לקרוא, ובגיל ארבע עשרה היא התעניינה בתיאטרון. פאינה השתתפה בכל מופעי העיר, ההופעה המבוססת על מחזהו של צ'כוב "בוסתן הדובדבנים" שהועלה על ידי סטניסלבסקי עשתה עליה את הרושם הגדול ביותר. זה מוזר שפאינה ג'ורג'יבנה בחרה מאוחר יותר את השם הבדוי שלה בשמה של אחת מגיבורות המחזה.
עד מהרה הנערה הצעירה כבר החליטה בתקיפות להפוך לשחקנית. לשם כך החלה ללמוד בסטודיו פרטי לתיאטרון. המטרה העיקרית שלה הייתה להתגבר על הגמגום. גם בכיתה, פאינה ג'ורג'יבנה למדה דיבור בימתי, למדה לנוע נכון. הוריה, גירשי חיימוביץ' ומילכה רפאילובנה, היו מפנקים לגבי התחביב של בתם, אבל רק עד שהודיעה שהיא רוצה ברצינות להיות שחקנית מקצועית. שערורייה גדולה פרצה בבית. עם זאת, פאינה ג'ורג'ייבנה הייתה נחושה בהחלטתה, ובשנת 1915 היא נסעה לבדה למוסקבה כדי להמשיך ללמוד משחק.
אז לא היה מיועד לחלומותיה של הילדה להתגשם. היא לא התקבלה לאף אחד מבתי הספר לתיאטרון בבירה "מחוסר יכולת". ואז החלה פאינה ג'ורג'ייבנה לבקר במוסד פרטי. היה מחסור קטסטרופלי בכסף לשלם, ורנבסקיה נאלצה לעזוב את הניסיון הזה כדי להפוך גם לשחקנית. ברגע קשה היא פגשה את יקטרינה גלצר. הפגישה התקיימה בעמודים של תיאטרון הבולשוי, שם התכנסו מעריצים רבים של הבלרינה המפורסמת בציפייה לאלילם. יקטרינה וסילייבנה חייכה שאלה: "מי הכי קפוא כאן?" פאינה ג'ורג'ייבנה התבררה כקפואה ביותר. לאחר מכן, גלצר הכיר אותה לרבים מחבריה - דמויות מפורסמות של אמנות ותרבות של אותה תקופה, ביניהן: ולדימיר מיאקובסקי, אוסיפ מנדלשטם, מרינה צווטיבה. יחד הם הלכו לתיאטרון האמנות של מוסקבה להצגות, יקטרינה וסילייבנה עזרה לרנבסקיה להשיג עבודה בקהל של תיאטרון הקיץ בכפר מלחובקה, שנמצא עשרה קילומטרים ממוסקבה. עבור פאינה ג'ורג'ייבנה, זה היה אושר גדול להיות ליד השחקנים הפופולריים ביותר: מריוס פטיפה, אולגה סדובסקאיה, אילריון פבצוב. אגב, זה היה אילריון ניקולאביץ' שחזה לראשונה שרנבסקיה תהפוך לשחקנית מצטיינת.
בשנת 1916, לאחר סיום עונת התיאטרון, נותרה פאינה ג'ורג'ייבנה ללא עבודה. כך החלו נדודיה בתיאטרונים פרובינציאליים שונים. רנבסקיה ביקרה בקרץ', בפאודוסיה, בקיסלובודסק וברוסטוב-על-דון. האם, בסתר מאביה, שלחה פקודות כסף לבתה. ובשנת 1917 נאלצה משפחת פלדמן היהודית העשירה לברוח מהמהפכה, מה שלא בישר לה טובות. הם החליטו להגר בספינה משלהם. יחד עם הוריהם יצא בנם יעקב למסע (הבן השני, רודולף, שירת כקצין לבן ומת במהלך מלחמת האזרחים), אך הבת הצעירה סירבה מכל וכל לצאת לחו"ל - רנבסקיה היה בלתי נסבל להיפרד ממנה. מולדת אהובה. על רגע הפרידה היא כתבה: "אמא בכתה, גם אני, אבל לא יכולתי לשנות את ההחלטה שלי. נבהלתי ונפגעתי עד כדי תופת, אבל אני בעקשנות אוהב עמוד טלגרף. ולבסוף, נשארתי לבד ללא כל אמצעי קיום. שנים לאחר מכן, השחקנית דיברה על הסיבות לעקשנותה: "נשארתי משתי סיבות: לא יכולתי לדמיין את חיי בלי תיאטרון, והתיאטרון הרוסי הוא הטוב בעולם. אבל זה לא העיקר. איך אתה יכול לעזוב את הארץ שבה קבור פושקין, שבה כל נשימה של משב רוח מלאה בכישרון ובסבל של אבותיך!
ב-1918, ברוסטוב-על-דון, פגשה פאינה ג'ורג'יבנה את פאבל וולף, אישה שהפכה לחברה הנאמן ולמורה שלה עד סוף חייה. באותן שנים, פאבל לאונטייבנה כבר הייתה שחקנית פרובינציאלית בולטת. היא נזכרה איך פעם אחת, לאחר הופעה, פרצה לחדר ההלבשה שלה "בחורה מביכה ג'ינג'ית", מיד התחילה להפגין את הערצתה ולבקש עזרה כדי להפוך לשחקנית. וולף, כשהיא נרגזת מהתנהגות כזו של זר, המליץ לה ללמוד כל תפקיד לבחירתה מהמחזה המוצע. Ranevskaya העדיפה את דמותה של אישה איטלקית.
כדי להימנע מכישלון ובידיעה היטב שזה הסיכוי היחיד שלה, פאינה ג'ורג'יבנה מצאה בעיר אופה איטלקי ועשתה איתו חזרות בשקידה במשך יותר משבוע. כשהיא הופיעה מול וולף, היא הבינה מהר מאוד שפגשה כישרון אמיתי. באותו זמן, הלהקה שלה נשלחה לחצי האי קרים, ולא הייתה דרך לארגן את רנבסקיה. ואז פאבל לאונטייבנה קיבלה את ההחלטה האפשרית היחידה - היא לקחה את הילדה אליה. מאז, פאינה ג'ורג'יבנה היא גם תלמידתה וגם חברה מלאה במשפחה. רנבסקיה אמרה: "לא הייתי הופכת לשחקנית ללא תמיכתה. היא לימדה אותי להיות בן אדם. לימד אותי לעבוד, לעבוד ולעבוד.... בלי התכנסויות עם בדיחות, יין וזנות, בלי התכנסויות ליליות עם אחים הפועלים... היא לקחה אותי למוזיאונים כדי לראות מה יצר עבורי את משמעות החיים. זה אסר על קריאת ספרים בלבד, זה נתן לי טעימה מהמיטב בספרות העולמית". לאחר שהתפרסמה, פאינה ג'ורג'ייבנה לא סבלה הערות מאף אחד מלבד וולף, ורק היא בטחה בה לחלוטין. רנבסקאיה העריצה את אלכסיי שצ'גלוב - נכדו של פאבל לאונטייבנה - וכינתה אותו בחיבה "ארזצ-נכד". פאבל וולף מתה ב-1961 בזרועותיה של רנבסקיה, שמותה היה הלם קשה - היא אפילו הפסיקה לעשן, למרות שבמשך חמישים שנות חייה לא יכלה להסתדר בלי סיגריה.
השנים הנוראות של מלחמת האזרחים מצאו את פאינה ג'ורג'יבנה בחצי האי קרים. הכוח כאן היה כל הזמן משתנה, קרים עבר מהלבנים לאדומים, מהמכנוביסטים לירוקים, ואי אפשר היה לנחש מה יקרה מחר. זיכרונות מאותם ימים קשים, של רעב ופעולות תגמול אינסופיות רדפו את השחקנית כל חייה. בעיקר בגלל זה, היא לא הצליחה לסיים את הזיכרונות שלה, ולבסוף קרעה את כל המחברות עם פתקים. האמת הייתה מפחידה מדי, אבל היא לא רצתה לשקר. פאינה ג'ורג'ייבנה אמרה: "היה גיהנום בחצי האי קרים. הלכנו לתיאטרון, ניסינו לא לדרוך על המתים. הם גרו בתא מנזר, המנזר עצמו היה ריק - מרעב, מכולרה, מטיפוס.
משפחתו של פבלה וולף הצליחה לשרוד בשנים אלו הודות לעזרתו של המחזאי הרוסי המדהים מקסימיליאן וולושין. הוא הגיע אליהם בבוקר עם תיק גב קטן על הגב. שם היו לו לחם, דגים קטנים ושמן קיק, שבהם טוגנו הדגים. רנבסקיה נשאה זיכרונות חמים מוולושין לאורך כל חייה: "לא נתקלתי באנשים שחושבים עליו, בידע שלו, בסוג של חסד לא-ארצי. היה לו חיוך אשם, כאילו הוא תמיד רצה לעזור למישהו. בגופו המלא הייתה הנשמה הטובה ביותר, הלב הרך ביותר.
בשלב זה, תוארו כמה שינויים בקריירה היצירתית של Ranevskaya. באמצעות מאמציו של פאבל לאונטייבנה, היא התקבלה לתיאטרון השחקן, בבימויו של פאבל רודין. הופעת הבכורה של פאינה ג'ורג'יבנה הייתה תפקידה של מרגריטה קוואליני במחזה "רומאי". אחר כך היא שיחקה בהופעות אשמה ללא אשמה, הקורבן האחרון, סופת רעמים. אחד הטובים ביותר היה ההופעה שלה בתור שרלוט בבוסתן הדובדבנים. בשנת 1925, רנבסקאיה וולף התקבלו לתיאטרון הנייד של המחלקה לחינוך ציבורי במוסקבה. לרוע המזל, העבודה הזו התבררה כקצרת מועד - התיאטרון נסגר, והבנות שוב נאלצו לחזור למחוז. החלפת קבוצות נוספת הגיעה לאחר מכן, הם עבדו בתיאטראות של באקו, סמולנסק, סטלינגרד וארכנגלסק. נדודיהם נמשכו עד שרנבסקיה שלחה מכתב לאלכסנדר טיירוב, מנהל התיאטרון הקאמרי במוסקבה. היא הפכה לאמנית של התיאטרון הזה בשנת 1931, אז החלה תקופת "מוסקבה" בחייה, כמו גם הקריירה הקולנועית שלה.
הופעת הבכורה של רנבסקאיה התרחשה ב-1934 בסרט פיסקה מאת מיכאיל רום, שהועלה על פי סיפורו הקצר של מופאסנט. בעתיד, רום, אז רק החל את הקריירה שלו, הפך לבמאי האהוב על השחקנית. היא כתבה: "מעולם לא פגשתי מורה-מנהל כה נדיב. הרמזים והעצות שלו היו נחוצות ומדויקות. לנצח שמרתי על תודתי למיכאיל איליץ' על העזרה שנתן לי בעבודה על התפקיד...". פאינה ג'ורג'ייבנה קיבלה את התפקיד של גברת לואיזו, וגילמה אותה מעולה. הסופר הפופולרי רומן רולנד, שהגיע לברית המועצות, ראה את הסרט והתמוגג ממנו, ובין השחקנים רנבסקאיה היה הראשון שהוציא אותו. הוא ביקש לראות את הסרט בצרפת, ושם גם "Dumb" זכה להצלחה גדולה. אגב, התמונה הייתה שקטה, עם זאת, כדי להרגיש את תפקידה, Ranevskaya למדה את כל המשפטים של הגיבורה שלה בשפת המקור. גם תנאי הצילום היו קשים - הטמפרטורה בביתנים הייתה כמו במקפיאים, פאינה ג'ורג'יבנה סבלה מהומה ורעש יוצאי דופן, שהתעוררו ללא הרף. בתום הצילומים, רנבסקאיה החליטה לעולם לא להופיע שוב בסרטים, אולם, למרבה המזל של הקהל, היא לא עמדה בהבטחתה.
בצעירותה, פאינה ג'ורג'ייבנה הייתה מעריצה נלהבת של השחקן וסילי קצ'לוב. זמן קצר לאחר שפגשה את השחקן המוכשר הזה, הם הפכו לחברים טובים. לאחר שידעה על רצונה למצוא עבודה בתיאטרון האמנות, ארגן קצ'לוב את פגישת רנבסקאיה עם המייסד שלו, ולדימיר נמירוביץ'-דנצ'נקו. לפני השיחה המיוחלת, השחקנית הייתה מודאגת מאוד. לאחר שלדימיר איבנוביץ' הודיע לרנבסקיה שהוא חושב לכלול אותה בלהקת התיאטרון, פאינה ג'ורג'ייבנה קפצה מכיסאה ומיהרה להודות למאסטר. נִסעָר חֲדָשׁוֹת היא ערבבה את שמו ומשפחתו: "וסילי סטפנוביץ' היקר, אני כל כך נגע." כבר כשהבינה שמשהו לא בסדר, רנבסקיה פרצה בבכי ובלי להיפרד ברחה מהמשרד. קצ'לוב, לאחר שלמד על מה שקרה, הלך לנמירוביץ'-דנצ'נקו, וביקש לקבל את השחקנית שוב. אבל הבמאי ענה וסילי איבנוביץ': "לא, ואל תשאל. סליחה, היא לא נורמלית. אני מפחד ממנה".
ב-1935, עקב מחסור בתפקידים, עזבה פאינה ג'ורג'יבנה את להקת התיאטרון הקאמרי ועברה לתיאטרון המרכזי של הצבא האדום. כאן היא שיחקה במקרה את הדמות הראשית במחזה "ואסה ז'לזנובה" של גורקי, אחר כך את אוקסנה ב"מות הטייסת" על פי מחזהו של קורנייצ'וק והשדכן בהצגה "הקורבן האחרון" על פי אוסטרובסקי. ובשנת 1937, Ranevskaya זכה בתואר האמן המכובד של ברית המועצות. ב-1939 היא קיבלה הצעה מתיאטרון מאלי. הם לא רצו לשחרר אותה מהמקום הישן שלה, אבל זה היה כבוד גדול עבור פאינה ג'ורג'ייבנה להופיע על הבמה שבה ניגנה פעם ירמולובה עצמה. בשערורייה היא עזבה את תיאטרון הצבא האדום, אולם, כפי שהתברר במהרה, זקני תיאטרון מאלי התנגדו להגעתה של שחקנית חדשה, ורנבסקיה נותרה ללא עבודה.
למרבה המזל, באותה תקופה היא הייתה מבוקשת בקולנוע. פאינה ג'ורג'יבנה שיחקה מיד בשלושה סרטים: "האיש בתיק", "טעות של המהנדס קוצ'ין" ו"מיסוד". תפקידה של הגברת הבטוחה בעצמה מהסרט האחרון העניק לרנבסקיה אהבה פופולרית. לקומדיה של טטיאנה לוקשביץ', השחקנית עלתה באופן עצמאי עם מספר משפטים. האחת: "מוליה, אל תעצבני אותי!" רדף אותה עד סוף חייה. אנשים רבים, שפגשו את פאינה ג'ורג'ייבנה, אמרו לה בבדיחות מילים, אשר, בתיאוריה, נועדו לבעל המנוקר, ולא לגיבורה של רנבסקיה עצמה. זה הרגיז את השחקנית, שלימים שנאה את התפקיד שהביא לה פופולריות. קיים היסטוריהשבשנת 1976, ליאוניד ברז'נייב, שהעניק לפאינה ג'ורג'ייבנה את מסדר לנין, צעק במקום ברכה: "מוליה, אל תעשה אותי עצבני!". רנבסקיה הגיבה מיד: "לאוניד איליץ', או חוליגנים או בנים מתייחסים אליי ככה". נבוך, המזכיר הכללי רק אמר: "אני מצטער, אני אוהב אותך מאוד".
בצעירותו, סרגיי אייזנשטיין נתן לרנבסקאיה עצה אחת, שלימים מילאה תפקיד עצום בחייה. הבמאי המפורסם אמר: "תאבד, פאינה, אם לא תמצא דרך לדרוש תשומת לב לעצמך, להכריח אחרים לציית לרצונך. אתה תיעלם, והשחקנית לא תצא ממך! רנבסקיה למד את המילים הללו היטב, - אייזנשטיין עצמו השתכנע בכך כמה שנים לאחר מכן. הבמאי רצה לירות בפאינה ג'ורג'ייבנה בסרטו "איבן האיום". עם זאת, השחקנית לא עברה את מבחן המסך, שר הצילום איבן בולשאקוב אמר: "המאפיינים השמיים של פניה של רנבסקיה נראים בצורה ברורה מאוד, במיוחד בקלוז-אפים". לאחר שנודע שהתפקיד, שאליו התכוננה בהתלהבות, לא הגיע אליה, פאינה ג'ורג'ייבנה כעסה ואמרה: "אני מעדיפה למכור את העור שלי מאשר לצלם עם אייזנשטיין". כשהבמאי גילה את דבריה של השחקנית, הוא שלח לה מיד מברק נלהב: "טוב, איך מתקדמת המכירה?" זה מוזר שבסופו של דבר, את תפקידה של רנבסקיה בסרט גילמה השחקנית סרפיה בירמן, גם היא בעלת השורשים היהודיים. בהחלט ייתכן שלא הלאום גרם לסירוב של רנבסקיה, אלא מניעים שונים לחלוטין שנותרו עלומים. כך או כך, מנהיגי העם הסובייטי העריכו מאוד את משחקה של פאינה ג'ורג'יבנה. יוסיף ויסריונוביץ' אמר: "החבר ז'רוב, שחקן טוב, מדביק פאות, שפם, שם זקן, אבל אתה עדיין יכול לראות מיד - זה ז'רוב. אבל רנבסקיה לא מדביקה שום דבר לעצמה, והיא תמיד שונה.
בשנת 1940 הזמין מיכאיל רום את רנבסקיה לככב בסרט אחר - הדרמה חלום. פאינה ג'ורג'ייבנה הצליחה לגלם בצורה מבריקה את מאדאם רוזה סקרוקוד, פילגש קמצנית של חדרים מרוהטים, שעם זאת לא הייתה זרה לחמלה ולרחמים. ממש בתחילת המלחמה פונתה פאינה ג'ורג'ייבנה, יחד עם כל משפחת וולף, לטשקנט. היא נשארה שם עד 1943. במהלך הפינוי פגשה השחקנית את אנה אחמטובה. הם התיידדו, בגלל היענות וחוכמה כינתה Ranevskaya את המשוררת המפורסמת "רבנקה" או "שפחה". השקפת עולמם הייתה דומה במובנים רבים, ושתי נשים נוספות התאחדו על ידי אהבה נלהבת לאלכסנדר פושקין. הקשר ההדוק בין המשוררת הגדולה לשחקנית הגדולה נמשך לאחר המלחמה. כשפאינה ג'ורג'ייבנה הגיעה ללנינגרד, היא תמיד ביקרה את אנה אנדרייבנה מחוץ לעיר. לאחר מותו של האחרון, אמר רנבסקיה: "הם שואלים אותי למה אני לא כותב שום דבר על אחמטובה, אחרי הכל היינו חברים... אני עונה - אני לא כותב, כי אני אוהב אותה מאוד."
כשחזרה ב-1943 מהפינוי, קיבלה רנבסקאיה עבודה בתיאטרון הדרמה. לאחר מכן הגיעו כמה תפקידים בקולנוע, ביניהם אמא מ"החתונה". כאשר צילם סרט, הבמאי אננסקי הצליח להפגיש את מיטב השחקנים של אותה תקופה על במה אחת: מיכאיל פוגובקין, אלכסיי גריבוב, סרגיי מרטינסון, ורה מרצקיה ורבים אחרים. הסרט לעג בשנינות לחטאים אנושיים, והראה את ההיבטים השליליים של החיים הזעיר-בורגניים. התמונות שנלקחו מהחיים התאהבו בקהל, ביטויים רבים של "חתונות" הפכו לבעלי כנף. עם זאת, פאינה ג'ורג'ייבנה עצמה הייתה ביקורתית על העבודה הזו, היא האמינה שהבמאי שינה את הפרוזה של צ'כוב יותר מדי, ושחקנים מוכשרים לא היו מסוגלים להראות את כל מה שהם מסוגלים לו.
בשנת 1947 יצאה הקומדיה "אביב" עם ליובוב אורלובה וניקולאי צ'רקסוב שאין לחקותו. את הפרק הזעיר שהוקצה לגיבורה Ranevskaya, השחקנית הלחינה בעצמה - במאי הסרט, גריגורי אלכסנדרוב, אפשר לה ליצור לעצמה תפקיד. יחד עם רוסטיסלב פליאט, היא הכניסה לסרט ביטויים קומיים משעשעים, וכתוצאה מכך, הזוג שלהם זכור אפילו יותר מהשחקנים המובילים. במקביל, פאינה ג'ורג'יבנה כיכבה בתור האם החורגת באגדה המפורסמת סינדרלה. התסריטאי יבגני שוורץ, שהיה רגיש ביותר לכל מילה נוספת, אפשר לה גם לחשוב על הטקסטים בעצמה. הדמות השלילית בהופעה שלה יצאה כל כך מקסימה ואמינה שבמשך יותר מחצי מאה היא משמחת צופים בני דורות שונים. הסופר הסובייטי גלב סקרוקודוב כתב: "באמא החורגת רנבסקיה, למרות הבגדים היוקרתיים מימי הביניים, אנשים זיהו עמית, שכנה מתלהמת, רק מכר שהציג את משטר הדיקטטורה שלה במשפחה". אגב, העבודה הזו הפכה לאחת הבודדות שבהן רנבסקיה הייתה מרוצה באמת. באותה שנה קיבלה השחקנית את מסדר אות הכבוד ואת התואר אמן העם של ה-RSFSR.
במהלך חייה שינתה רנבסקיה תיאטראות רבים ותמיד מסיבות שונות. היא אמרה: "במקרה גרתי עם תיאטראות רבים, אבל אף פעם לא זכיתי להנאה". אף תיאטרון לא נתן לה את התפקיד לו חיכתה כל חייה. בהיותה בגיל, פאינה ג'ורג'ייבנה חזרה לעתים קרובות: "נותרו לי 45 דקות לחיות. מתי סוף סוף ניתן לי תפקיד מעניין? פעם הציעו לה לשחק תפקיד קטן של שחקנית מבוגרת במחזהו של ז'אן אנוילה "ארוחת ערב בסנליס". רנבסקיה הביעה את דעתה למרינה נילובה: "תאר לעצמך שמציעים לגבר רעב קופה. האם הבנת אותי?".
בשנת 1949 עברה פאינה ג'ורג'ייבנה מתיאטרון הדרמה לתיאטרון מוסובט. באותה תקופה הם הציגו בעיקר הופעות משעממות שהוקדשו לימי החגים הסובייטיים. בקושי רב, היא שוכנעה לגלם את הזקנה בשחר מעל מוסקבה. רנבסקיה הפכה את התפקיד ל"מערכון", בכל פעם שהופיעה על הבמה היא נקרעה ממחיאות כפיים. מדהימה עוד יותר הייתה הופעתה בהצגה "סערה", שהועלתה ב-1954. מהתפקיד חסר החשיבות של מנקה הספקולנט, פאינה ג'ורג'ייבנה יצרה יצירת מופת. סוד ההצלחה היה מורכב משתי נקודות: Ranevskaya הגתה באופן עצמאי את הטקסט כולו והעבירה בצורה מדויקת מאוד את התמונה הגרוטסקית הזו. הדמות שלה הייתה הבהירה ביותר בכל ההופעה, צופים רבים הגיעו אליו רק למען Ranevskaya. חלקם עזבו את האולם מיד לאחר הסצנה עם השחקנית הגדולה, מה שהכעיס את מנהלת התיאטרון זבדסקי, שהצליחה לאחר מכן להדיר את דמותה מההצגה. כמובן, זה, בתורו, לא התאים לפאינה ג'ורג'יבנה, ולכן בשנת 1955 היא עברה לתיאטרון הקאמרי הישן, שעד אז שינה את שמו לתיאטרון פושקין. כאן היא החלה את הקריירה "הבירה" שלה לפני שנים רבות, אבל עד אז לא היה זכר לסדר הישן. לאחר שעבדה שם שמונה שנים, חזר רנבסקיה לזוואדסקי הלא אהוב.
ישנם סיפורים רבים על מערכת היחסים הקשה בין Ranevskaya לבין המנהל הראשי של תיאטרון מוסובט. השחקנית ראתה בו אדם חסר כישרון, בררן מדי. גם הבמאי, ביודעו זאת, ניסה בכל דרך אפשרית לעצבן אותה. פעם הוא צעק לה מהמסדרון: "פאינה, עם התעלולים שלך גזלת את כל התוכניות שלי". השחקנית השיבה: "בגלל זה אני מרגישה כאילו אכלתי את מר ... הלאה". זבדסקי, שנפגע מחוצפתה, זרקה: "צא מהתיאטרון", ועל כך ענתה רנבסקאיה, שהתקרבה לפרוסניום: "צא מהאמנות". על פי כמה דיווחים, לא רק היא "התרגשה" בתיאטרון, אלא שגם ליובוב אורלובה תקבל את כל הלהקה. העדפה ניתנה לורה מרצקאיה, אשתו של יורי זבדסקי. כבר בסוף חייה כתבה אורלובה לפאינה ג'ורג'יבנה: "התנהגנו לא נכון. היינו צריכים לשער, לצעוק, להתלונן במשרד.... אבל האופי שלנו אינו זהה. הכבוד אינו מאפשר. אף על פי כן, זבדסקי במשך זמן רב נשאר מושא הדוקרנים של רנבסקיה. היא כינתה אותו "בדרן סנילי", "מיירהולד מוזל", "מנצח של קבלה", בפנים עצוב העירה: "יש במאי במשפחה". הערך שלה נשמר: "בהתלהבות, הייתי מכה את פניהם של פריצות, אבל אני מחזיק מעמד. אני סובל שקרים, אני סובל בורות, אני סובל קיום עלוב, אני מחזיק מעמד ואחזיק מעמד עד סוף חיי. אני אפילו סובל את זבדסקי".
בשנת 1960, השחקנית שיחקה תפקיד מרכזי בסרט "היזהרו מסבתא!" נדז'דה קושוורובה. הסרט התברר ככישלון, רנבסקיה לקח את זה כעלבון והסתכסך עם הבמאי. לדבריה: "להתחיל בקלטת גרועה זהה לירוק אל הנצח!".
זה מוזר שחמש שנים מאוחר יותר הזמינה קושוורובה שוב את השחקנית הקשישה לככב בעבודה הבאה שלה, "היום הוא אטרקציה חדשה". פאינה ג'ורג'ייבנה הסכימה, אבל כשזכרה את הסכסוך הישן, היא הציגה רשימה ארוכה של תנאים למנהל, ביניהם היא, ששיחקה בתפקיד מנהלת הקרקס, לא צריכה ליצור קשר עם בעלי חיים, להגיע לסט רק ב תא נפרד, לגור במלון המשקיף על המוזיאון הרוסי וכו' .ד. נדז'דה קושוורובה הסכימה, אך למעשה רוב התנאים מעולם לא התקיימו.
אם מדברים על פאינה רנבסקיה, יש צורך לציין את מערכת היחסים הקשה ביותר שלה עם עמיתיה. כולם דיברו עליה: כמה אמנים התלוננו על רצונה ועל אופייה הבלתי נסבל, אחרים העריצו והעריצו אותה באמת ובתמים. דבר אחד ידוע בוודאות - היא לא הייתה שייכת לאותם אנשים שמתביישים לדבר אמת באופן אישי. הצהרותיה של רנבסקיה הפכו לבסיס ליותר מאוסף אחד של אפוריזמים, רק שהיא יכלה לשקף את המציאות בצורה כה סרקסטית ומדויקת. עמיתים רבים חששו ברצינות להפוך למושא הדוקרנים שלה. אבל למעשה, פאינה ג'ורג'ייבנה הייתה אדם פגיע ביותר, מבין וסימפטי. ההומור החריף שלה היה סוג של הגנה מהמציאות הסובבת. אנשים קרובים ידעו היטב שמאחורי האיבה של ביטויים ורוע לב חיצוני, מסתתר לבו הטוב של אדם סימפטי. מאז ילדותה, השחקנית רדופה על ידי ספקות ופחדים שונים, ובמבט ראשון, תעלולים קפריזיים הוכתבו לעתים קרובות על ידי הכרח. Ranevskaya, למשל, פחדה ממקומות סגורים ופתוחים, היא נעה רק במונית, כי היא לא יכלה להכריח את עצמה לנסוע ברכבת התחתית. כל חייה הייתה מודאגת מהמראה החיצוני שלה, ובצעירותה, למרבה הפלא, פחדה מהבמה ואף פנתה לרופאים שעזרו לה לפתח שיטת היפנוזה עצמית משלה.
בהיותה בגילה של רנבסקאיה, קטיפתה הביאה פעם את השחקנית הצעירה איה סווינה לדמעות. בערב היא התקשרה אליה, התנצלה בכנות ואמרה: “אני לבד, כל החברים שלי מתו, כל החיים שלי זה עבודה... אני מקנאה בך, בקלות שבה אתה עובד. אני עובד קשה, אני רדוף על ידי פחדים מהקהל העתידי, מהבמה, מהשותפים שלי... כל זה לא גחמות, זה פחד. הוא לא מתוך גאווה - לא כישלון, לא כישלון, אני חושש, אבל - איך להסביר? "אלה החיים שלי, וכמה נורא זה להיפטר מהם בצורה לא נכונה."
פאינה ג'ורג'ייבנה אמרה לעצמה לעתים קרובות: "אני שוטה בבית." מטלות הבית היו עבורה עבודת פרך אמיתית. כדי להציל את עצמה מהמאבק האינסופי בכביסה, גיהוץ וניקיון, שהיו בלתי נסבלים עבורה, נאלצה השחקנית לשמור על עוזרות בית כל הזמן ולהוציא עליהן חלק עצום ממשכורתה. האחרון נתקל לא תמיד במצפוני - קרה שדברים יקרי ערך נעלמו מדירתה של רנבסקיה, שכבר הייתה ענייה. עם זאת, היו גם בנות הגונות. המבריק מבין עוזרי ההחלפה הרבים של השחקנית במשק הבית הייתה אליזבת - ילדה בעלת תושייה ונחושה. כשהתחתנה, רנבסקיה קנתה לה מיטה מפוארת, למרות שהיא עצמה ישנה על הספה כל חייה. באופן כללי, זו הייתה תכונה של הדמות שלה - רצון לרצות אדם, למסור דברים שלא היו לה בעצמה. היו לה גם מערכת יחסים מוזרה עם כסף - משכורתה של רנבסקיה עפה מיידית לנסיעות במונית, עוזרות בית, מתנות לחברים ומכרים טובים. השחקנית אמרה: "כסף מפריע כשהוא לא שם, וגם כשהוא שם". נאמר שכשפאינה ג'ורג'ייבנה קיבלה את האגרה הראשונה שלה עבור הירי, צרור שטרות הפחיד אותה מאוד. היא הלכה לתיאטרון שלה, שם החלה לשאול את כל מי שפגשה אם הם צריכים כסף כדי לרכוש משהו. לאחר מכן, היא נזפה בעצמה, אך לא שלא השאירה דבר לעצמה, אלא שחילקה את הכסף לא למי שרצתה. וגם המשפט מהמחברת של השחקנית נשמר: "שעה שלישית בלילה... אני לא ישנה, אני חושבת מאיפה להשיג כסף לחופשה. חיפשתי בכל הכיסים שלי, חיטטתי בכל הניירות ולא מצאתי שום דבר שדומה לשטרות...".
פאינה ג'ורג'יבנה לא מצאה אושר בחייה האישיים, לא היו לה ילדים ולא משפחה משלה. היא אמרה: "כל מי שאהב אותי לא אהב אותי. ומי שאהבתי, הם לא אהבו אותי. עם זאת, רנבסקיה כמובן לא חוותה תסביכים בענייני יחסים בין המינים - בין האפוריזמים של השחקנית יש הרבה כאלה המתייחסים לנשים וגברים. מעט מאוד סיפורים על הרומנים של רנבסקיה שרדו. היו שמועות על פגישותיה עם המרשל פיודור טולבוכין. הם נפגשו בקיסלובודסק באמצע שנות ה-40. בלי שמץ של אירוניה, כל כך אופיינית לה, ברוך, סיפרה פאינה ג'ורג'ייבנה לקרוביה על האיש הזה. עם זאת, לא היו עדויות לרומן ככזה, אולי זו הייתה רק ידידות, שלמרבה הצער, לא נמשכה זמן רב - ב-1949 מת טולבוקין. כבר בשנותיה המתקדמות אמרה רנבסקיה: "כשהייתי בת עשרים חשבתי רק על אהבה. עכשיו אני פשוט אוהב לחשוב".
לשחקנית לא היה מזל עם דיור במשך זמן רב. בשנת 1948 עברה משפחת וולף לח'ורושבקה, הממוקמת הרחק מהמרכז. Ranevskaya, לעומת זאת, נותרה לבדה בדירה משותפת בסטארופימנובסקי ליין. חלון חדרה נחסם בקיר של בניין סמוך, כתוצאה מכך חשוך בחדר גם במהלך היום. מאוחר יותר, פאינה ג'ורג'יבנה קיבלה דירה על סוללת קוטלניצ'סקאיה. שם השקיפו חלונותיו אל החצר, שבה במשך היום, בקלל ללא הרף, פרקו מעמיסים קרונות תבואה, ובערב הלכו ההמונים שיצאו מהאשליה ברעש. בהזדמנות זו אמרה רנבסקיה: "אני חיה מעל לחם וקרקסים". בשנת 1969 עברה השחקנית ל"מרכז השקט" - בניין בן שש עשרה קומות בבולשוי פלשבסקי ליין. כאן היא הייתה הרבה יותר טובה - דירה טובה, תיאטרון בקרבת מקום, לעתים קרובות הגיעו אורחים. "הנכד" אלכסי שצ'גלוב ואשתו עזרו לה לעבור.
בשנות השישים, פאינה ג'ורג'ייבנה, אם כי לזמן קצר, לא הייתה לבד. קרובי משפחה מצאו אותה, ובשנת 1957 היא אף יכלה לבקר את אמה ברומניה. ועד מהרה באה אליה אחותה מהגירה. איזבלה אלן התגוררה שנים רבות בפריז, ולאחר מכן עברה לטורקיה. כשבעלה מת, היא חזרה לברית המועצות בסיועה של שרת התרבות פורצבה. האחיות החלו לחיות יחד. איזבלה הופתעה מאוד שפאינה ג'ורג'יבנה, זוכת פרסי מדינה רבים, חיה בצניעות כל כך: אין דאצ'ה, אין מכונית, ריהוט גרוע בדירה. הם חיו יחד כמה שנים, ואז איזבלה אובחנה כחולה בסרטן. Ranevskaya מצא את הרופאים הטובים ביותר, בילה לילות ליד מיטת החולה. עם זאת, שום דבר לא עזר, ובשנת 1964 היא מתה.
בשנת 1970, Ranevskaya שמחה את הצופים הצעירים ביותר - בסרט המצויר "קרלסון חזר" דיברה עוזרת הבית המקסימה מיס בוק בקולה של פאינה ג'ורג'יבנה. גם על מסכי הטלוויזיה, תושבי ארצנו ראו את Ranevskaya בגרסת הטלוויזיה של המחזה "עוד - שתיקה". במשך שלוש עשרה שנים זכתה הפקה זו של תיאטרון מוסובת להצלחה של הקהל. ובאוקטובר 1983, פאינה ג'ורג'יבנה עזבה את הבמה לנצח - בריאותה של השחקנית הפכה חלשה מדי. היא יצאה כלאחר יד, ללא נאומים וחוטים, פשוט הודיעה למנהל התיאטרון על החלטתה.
במשך שנים רבות של עבודה יצירתית, פאינה ג'ורג'ייבנה לא שיחקה אף תפקיד מרכזי מהרפרטואר העולמי. רנבסקאיה חזרה לעתים קרובות על כך שלא הצליחה להגשים את ייעודה במלואה: "אני מודעת היטב לכך שאני מוכשרת, אבל מה יצרתי? חרקתי ורק ... נולדתי לא מזוהה ואני עוזב את החיים לא מוצגים. עם זאת, אהבה עממית טוענת את ההיפך. מספר העבודות שלה על המסך והבמה לא גדול, אבל מה שעובד! הדמויות האפיזודיות שגילמה אותה תקעו בזיכרון של הצופה הרבה יותר מתפקידי התוכנית הראשונה. קרידו חייה היה המשפט: "אני לא מזהה את המילה" לשחק ". הם משחקים קלפים, דמקה, מרוצי סוסים. אתה צריך לחיות על הבמה". פאינה ג'ורג'ייבנה נזכרה לעתים קרובות במילים שאמרה לה מוכרת אחת ממנה קנתה סיגריות: "אנחנו אוהבים אותך מאוד. אתה מסתכל על התפקידים שלך, עליך, ואתה שוכח את הצרות שלך. עבור אנשים עשירים, כמובן, אתה יכול למצוא אמנים מפוארים יותר, אבל עבור הכיתה שלנו, אתה בדיוק מה שאתה צריך! Ranevskaya מאוד אהב את ההערכה הזו של יצירתיות. בשנת 1992, אנציקלופדיה אנגלית אחת כללה את רנבסקאיה בעשרת המשרתים הבולטים ביותר של מלפומנה שחיו במאה העשרים.
בזקנתה, פאינה ג'ורג'יבנה הייתה בודדה מאוד, למרות ביקורים מתמידים של חברים. היא התבדחה על כך: "זקנה היא הזמן שבו נרות על עוגת יום הולדת יוצאים יקרים יותר מהעוגה עצמה, ומחצית מכל השתן הולך לבדיקות" ו"בדידות, כמצב, לא ניתנת לריפוי". השמחה היחידה של השחקנית הייתה הכלב, שאותו כינתה הילד. הילד היה בן זוג רגיל, שנמצא ברחוב בקושי בחיים עם כפות שבורות וחולץ. נשאר לבדו, הכלב התחיל ליילל נורא, ובכל זאת, היה אהוב מאוד על בעליו.
באביב 1984 אושפזה רנבסקיה בבית החולים עם דלקת ריאות וחשד להתקף לב שלישי. ובקיץ היא נפלה ושברה את הירך. כאב נורא רדף אותה עד הימים האחרונים לחייה. ב-19 ביולי נפטרה השחקנית הגדולה ונקברה לצד אחותה בנקרופוליס של מנזר דונסקוי.
מבוסס על חומרי הספר מאת A.V. שצ'גלובה "פאינה רנבסקיה. כל החיים" והפרסום השבועי "היסטוריה בפורטרטים של נשים" גיליון מס' 4, 2013
אפוריזמים וציטוטים מאת פאינה ג'ורג'ייבנה רנבסקיה מהאתר לוקומוריה
"אני אקבל את הכסף, אבל הבושה תישאר" - התשובה של רנבסקיה להצעה לככב באיזו תמונה.
רנבסקיה נתקעה במעלית עם איזה גבר, וכששעה לאחר מכן הם פתחו את הדלתות (המון אנשים התאספו), היא יצאה ואמרה לו: "אחרי כל מה שקרה בינינו, אתה פשוט צריך להתחתן איתי". הקומדיה של המצב היא ש"איזשהו אדם" היה גנאדי בורטניקוב הצעיר, פופולרי מאוד באותה תקופה. ובכן, הגדול באותה תקופה כבר היה הרבה מעבר...
"זקנה היא כאשר לא חלומות רעים מטרידים אותך, אלא מציאות רעה."
"בריאות זה כשיש לך כאב במקום אחר בכל יום."
"אני לא יכול לאכול בשר. זה הלך, אהב, נראה... אולי אני פסיכופת? לא, אני מחשיב את עצמי כפסיכופת נורמלי. אבל אני לא יכול לאכול בשר".
"אם אתה רוצה לשבת על הצוואר, פרש את הרגליים!"
"לא ניתן לרפא טרשת, אבל אפשר לשכוח אותה."
"אני מרגיש טוב, אבל לא טוב."
"גם אנשים יפים חרא."
"המחצית השנייה היא רק במוח, בתחת ובגלולה. ואני שלם מההתחלה".
"אופטימיות היא חוסר מידע".
Ranevskaya מזמין אורחים ומזהיר שהפעמון לא עובד: "כשאת בא, דופק עם הרגליים." "למה בועט, פאינה ג'ורג'יבנה?" "אבל אתה לא מתכוון לבוא בידיים ריקות!"
"משפחה מחליפה הכל. לכן, לפני שמתחילים בזה, כדאי לחשוב מה יותר חשוב לך: הכל או משפחה.
"כדי להיות מוכר, אדם חייב, אפילו חייב, למות."
"אני שונא ציניות בגלל הנגישות הציבורית שלה."
"אם הייתי מסתכל לעתים קרובות בעיניים של ג'וקונדה, הייתי משתגע: היא יודעת עלי הכל, ואני לא יודע עליה כלום."
"לסביות, הומוסקסואליות, מזוכיזם, סדיזם אינם סטיות", מסבירה רנבסקאיה בחומרה, "יש, למעשה, רק שתי סטיות: הוקי שדה ובלט קרח".
כשהסבירה למישהו מדוע הקונדום לבן, אמרה רנבסקיה: "כי הצבע הלבן משמין".
"מדהים," אמרה רנבסקאיה מהורהרת. - כשהייתי בן 20 חשבתי רק על אהבה. עכשיו אני פשוט אוהב לחשוב".
באותו ערב נשאלה רנבסקיה: "אילו נשים, לדעתך, נוטות יותר לנאמנות: ברונטיות או בלונדיניות?" בלי להסס, היא ענתה: "אפור!"
"לא תאמינו, פאינה ג'ורג'יבנה, אבל אף אחד לא נישק אותי עדיין, חוץ מהחתן." "אתה מתפאר, יקירתי, או שאתה מתלונן?"
עובדת ועדת הרדיו נ' חוותה דרמה ללא הרף בגלל יחסי האהבה שלה עם עמית, ששמה היה סימה: היא התייפחה בגלל מריבה נוספת, ואז הוא עזב אותה, ואז היא עברה ממנו הפלה. Ranevskaya כינה אותה "הקורבן של HeraSima".
בן השיח מנקד את ה-i, שואל את רנבסקאיה: "אז את רוצה לומר, פאינה ג'ורג'ייבנה, שנ' ור' חיים כמו בעל ואישה?" - "לא. הרבה יותר טוב," היא ענתה.
"ליובוב פטרובנה אורלובה יש כל כך הרבה פרוות בארון שלה שהעש לעולם לא ילמד לעוף."
"פאינה", שואלת חברתה הוותיקה, "את חושבת שהרפואה מתקדמת?" "אבל איך. כשהייתי צעיר, הייתי צריך להתפשט בכל פעם שהלכתי לרופא, אבל עכשיו זה מספיק כדי להראות את הלשון שלי".
רנבסקיה אמרה פעם שלפי תוצאות מחקר שנערך בקרב אלפיים נשים מודרניות, התברר שעשרים אחוז, כלומר אחת מכל חמש, לא לובשות תחתונים. "סליחה, פאינה ג'ורג'יבנה, אבל איפה יכלו להדפיס את זה איתנו?" - "בשום מקום. הנתונים התקבלו על ידי באופן אישי מהמוכר בחנות הנעליים.
"לאישה כדי להצליח בחיים חייבות להיות שתי תכונות. היא חייבת להיות חכמה מספיק כדי לרצות גברים טיפשים, וטיפשה מספיק כדי לרצות גברים חכמים".
רנבסקיה עמדה עירומה לגמרי בחדר האיפור שלה. ועישן. לפתע נכנס מנכ"ל תיאטרון מוסובת ולנטין שקולניקוב בלי לדפוק. וקפא בהלם. פאינה ג'ורג'ייבנה שאלה בשלווה: "אני מקווה שלא זעזעתי אותך בעישון בלומור."
"אני לא שותה, אני לא מעשנת יותר, ומעולם לא בגדתי בבעלי כי אף פעם לא היה לי", אמרה רנבסקיה, בציפייה לשאלות אפשריות של העיתונאי. "אז", העיתונאי לא מפגר, "אז אין לך חסרונות בכלל?" - "באופן כללי, לא," ענתה רנבסקיה בצניעות, אבל בכבוד. ואחרי הפסקה קצרה, היא הוסיפה: "נכון, יש לי תחת גדול, ולפעמים אני משקרת קצת!"
"מכמה סיבות, אני לא יכול לענות לך כעת במילים שאתה משתמש בהן. אבל כולי תקווה שכשתחזרי הביתה, אמא שלך תקפוץ מהשער ותנשך אותך כמו שצריך.
"אם החולה באמת רוצה לחיות, הרופאים חסרי אונים".
"המחלה האהובה עליי היא גרדת: שרטתי את עצמי ועדיין רוצה. והכי שנוא הוא טחורים: לא לראות בעצמך, ולא להראות לאנשים.
"גבר אמיתי הוא גבר שזוכר את יום ההולדת של אישה בדיוק ולעולם לא יודע בת כמה היא. גבר שלעולם לא זוכר יום הולדת של אישה אבל יודע בדיוק בת כמה היא הוא בעלה".
"טוב, זו, כמוה... כל כך רחבת כתפיים בתחת..."
"שגיאות כתיב במכתב הן כמו חרק על חולצה לבנה."
"בדידות היא מצב שאין למי לספר עליו".
"הו, העיתונאים המגעילים האלה! חצי מהשקרים שהם מפיצים עליי אינם נכונים".
"תן לזה להיות רכילות קטנה שאמורה להיעלם בינינו."
"אגדה היא כשהוא התחתן עם צפרדע, והתברר שהיא נסיכה. והמציאות היא כשההיפך הוא הנכון.
"להתחיל בסרט גרוע זה כמו לירוק אל הנצח".
"האיחוד של גבר טיפש ואישה טיפשה מוליד גיבורה אם. האיחוד של אישה טיפשה וגבר חכם יוצר אם חד הורית. האיחוד של אישה חכמה וגבר טיפש מוליד משפחה רגילה. האיחוד של גבר חכם ואישה חכמה מוביל לפלרטט קל.
"גברת, תוכלי להחליף לי מאה דולר?" "אבוי! אבל תודה על המחמאה!
"מה שאני עושה? אני מדמה בריאות.
"כדי להראות לנו כמה אנחנו אוכלים יותר מדי, הבטן שלנו נמצאת באותו צד של העיניים שלנו."
"אני שונא אותך. לאן שאני הולך, כולם מסתכלים מסביב ואומרים: "תראה, זאת מוליה, אל תעצבן אותי, היא באה"" (מתוך שיחה עם אניה ברטו).
"יש אנשים שאלוהים חי בתוכם; יש אנשים שהשטן חי בתוכם; ויש אנשים שחיים רק תולעים".
"כל החיים שלי שחיתי בשירותים בסגנון פרפר".
"פאינה ג'ורג'יבנה, מה שלומך?" "את יודעת, יקירתי, מה זה חרא? אז זה בהשוואה לחיים שלי - ריבה.
"איך החיים שלך, פאינה ג'ורג'יבנה?" "אמרתי לך בשנה שעברה שזה חרא. אבל אז זה היה מרציפן".
"קריטיקס - אמזונות בגיל המעבר".
על הבמאי זבדסקי: "פרפטואום זכר". עליו: "ב' בכיפה".
"צא מהאמנות!" - הערה לזעקת זבדסקי לנושא "צא מהתיאטרון!".
"אני כמו עץ דקל זקן בתחנה - אף אחד לא צריך את זה, אבל חבל לזרוק אותו".
"דיברתי ארוך ולא משכנע, כאילו דיברתי על ידידות של עמים."
(בתגובה למשפט הבמאי: "פאינה, זללת את כל התסריט שלי עם התעלולים שלך!") "איכשהו אני מרגישה כאילו אכלתי חרא".
איכשהו הם ניסו להסביר לה את חוק ארכימדס: "ובכן, למה, כשאתה מטפס לאמבטיה מלאה במים, המים עולים על גדותיו?" רנבסקיה, מביטה למטה, "זה בגלל שהתחת שלי שמן..."
(מרחרח את הריחות באוטובוס המחניק והצפוף) "נראה שלמישהו יש רוח שנייה!"
"לאכול לבד, יקירתי, זה לא טבעי כמו לחרבן ביחד!"
"למה כל השוטים הם כאלה נשים?!"
ברגע על הסט, Ranevskaya הלכה לשירותים. נעדר יותר משעה. צוות הצילום כבר התחיל לדאוג ברצינות, כשלפתע חזרה פאינה ג'ורג'יבנה. בתגובה למבטים הסקרנים שהופנו לכיוונה, היא הכריזה בקול: "לעולם לא הייתי חושבת שלאדם כל כך קטן יכול להיות כל כך הרבה חרא!"
פעם הוצגה לרנבסקאיה סט של תחתונים יקרים ונדלים ל-8 במרץ. לאחר שלמדה היטב את המתנה, פאינה ג'ורג'יבנה אמרה: "הרופאים שלי ישמחו."
"אני כמו ביצים - אני משתתף, אבל אני לא נכנס".
"היא אומרת שזה כאילו היא משתינה בדלי אבץ."
"החפצים האישיים שלי ללוויה", אמרה פאינה ג'ורג'ייבנה על הפרסים שלה
"אני מדבר מתוך שינה" - התשובה לשירותים המיוחדים שניסו לגייס אותה
"אני לא אשחק עם הדיץ' הזה שוב!" (אמירה מרגשת לבמאית, שבה התכוונה לבן זוגה לבמה רוסטיסלב פליאט)
לשאלה "האם את חולה, פאינה ג'ורג'יבנה?" היא בדרך כלל ענתה, "לא, אני פשוט נראית ככה."
אי שם אחרי שישים, רנבסקיה החליטה להצטרף ל-CPSU. לשאלה "פאינה ג'ורג'יבנה, למה את צריכה את זה?!" היא ענתה: "ובכן, אני חייבת לפחות לפני מותי לברר מה הכלבה הזאת ורקה מרצקאיה אומרת עלי בפגישות המפלגה."