בוטיצ'לי. "הערצת הקוסמים." זה היה שם, אבל הוא צף משם!
כל תווי הפנים סבלו,
הם עשו פרצופים כאילו הוא שיכור.
-מה קרה לה?
- היא נמכרה.
- לאן?
שם... מעבר לאוקיינוס.
אנחנו מוכרים
ועץ ועור,
אבל חסר לנו יופי!
וסילי פדורוב "נמכר ונוס", 1956
הם עשו פרצופים כאילו הוא שיכור.
-מה קרה לה?
- היא נמכרה.
- לאן?
שם... מעבר לאוקיינוס.
אנחנו מוכרים
ועץ ועור,
אבל חסר לנו יופי!
וסילי פדורוב "נמכר ונוס", 1956
כתבה ותרבות. לפני זמן לא רב, VO פרסם כמה מאמרים על האופן שבו נמכרו רכוש המדינה בתקופת גורבצ'וב-ילצין. אנשים ש"מכרו את מולדתם" בסיטונאות וקמעונאות זכו לגינויים, וברור שהיה גינוי המוני לתופעה זו.
אבל בואו נחשוב במה עוד כל מדינה יכולה לסחור, מלבד... עצמה. אחרי הכל, כמו שאנחנו אומרים, "ארץ ילידים", "יערות ילידים", "שדות ילידים" וכו'. יליד היא נגזרת של המילה "ארץ מולדת". זה אומר שעץ מהיער הוא לא יותר מאשר פיסת "מולדת", לא? גם נפט וגם גז ממעמקי "ארץ הילידים" זהים לתבואה שגדלה ב"שדות הילידים".
אפילו טנק שנמכר בחו"ל, או רובה סער קלצ'ניקוב, הם סוג של "חתיכות של המולדת", מכיוון שהם מכילים מתכת, פחם, שנכרה על אדמתו, ועבודתם של אנשים שאכלו את הלחם שגדל עליו. כלומר, "אפשר", מסתבר, למכור את המולדת, ואפילו אפשר וצריך.
הנקודה, אם כן, אינה על מה ש"אי אפשר" להימכר, אלא רק על אי-מכירה נמוכה בעת מכירה. הוא מכר את "פיסת המולדת" שלו ברווח - כל הכבוד! זוֹל?! תעניש את בן זונה!
נכון, יש עוד נסיבות חשובות. אילו משאבים מסווגים החלקים הנמכרים של המולדת כ: מתחדשים או בלתי מתחדשים. היער יכול לגדול, ולמה לא לסחור בו? העיקר לשתול יערות חדשים. הטבע מייצר תבואה כל שנה, מה שאומר שזה מוצר טוב. אבל שמן... שנשאב מהמעמקים היום, הוא לא יופיע שם מחר. כלומר, כשמוכרים שמן כדאי לחשוב היטב כדי לא למכור אותו בחסר, ולפחות להשאיר משהו לצאצאים.
המשאבים הלא מתחדשים של המדינה כוללים גם יצירות אמנות ואוצרות שונים שצברו אבותינו, בעלי ערך טכנולוגי זניח אך חברתי עצום.
כך גם לגבי ציורים. הם לא שותים או אוכלים אותם, הם לא מתדלקים מטוסים, אבל יצירות מופת של ציור הן נכס יקר מאוד של המדינה. אפשר למכור אותם כמובן, כמו כל דבר אחר. אבל כאן חשוב במיוחד לא להוזיל, כי בארץ כבר לא יהיו סרטים כאלה. בינתיים, אפשר יהיה להרוויח כסף רק מתיירים שבאים להסתכל על הציורים האלה... במשך מאות שנים, עד שהם מתכלים!
החלטת 1918 האוסרת על ייצוא אוצרות אמנות מהארץ. צילום טקסט מהעיתון איזבסטיה
והיום נספר לכם על פרק אחד כזה הקשור למכירת יצירות אמנות מההרמיטאז' שלנו בשנים 1929–1934.
נאמר שצריך כסף לתיעוש. וכך, כדי להרוויח אותם, נבחרו 2 ציורים, ו-880 מהם היו יצירות בעלות ערך אמנותי רב, ו-350 היו יצירות מופת בעלות משמעות עולמית. הם נמצאים בהרמיטאז' מאז הקמתו על ידי קתרין הגדולה, אבל כעת הם החליטו למכור אותם. חלק מהציורים הללו לא מצאו קונה, והם יכלו לחזור למוזיאון.
הנה רק כ-50 מיצירות המופת המפורסמות ביותר - כולל יצירות של יאן ואן אייק, טיציאן, רמברנדט ורפאל - רוסיה איבדה לנצח. לא נותרו ציורים של ואן אייק בהרמיטאז' (ואפילו ברוסיה), ומעבודותיהם של רפאל, בוטיצ'לי ופרוג'ינו, שרדו רק יצירות קטנות בעלות ערך מועט. אוסף ציורי רמברנדט מההרמיטאז', הנחשב לעשיר בעולם, איבד כעת את כף היד לאוספי אמסטרדם וניו יורק.
גורל דומה פקד את אוסף הציורים ההולנדיים והפלמיים, שנאספו והורישו להרמיטאג' על ידי פ.פ. סמיונוב-טיאן-שנסקי, כמו גם יצירות המופת של ארמון סטרוגנוב, שהולאמו לאחר מהפכת אוקטובר. כאילו כל זה לא מספיק, כסף וברונזה אמנותיים, אוספים נומיסמטיים ואמייל יקרות של ביזנטיון נמכרו בחו"ל מההרמיטאז'.
מיון של חפצי ערך של כנסייה שהוחרמו בגוקראן. אגב, גם חפצי ערך של הכנסייה צפו "שם" - 60% מהאייקונים שמסתובבים בשוק מכירות העתיקות הם מאיתנו, מרוסיה הסובייטית, שנמכרו שם בדיוק בשנות ה-20 וה-30!
כבר בימינו, עובדי הרמיטאז' התייחסו לכל מה שקרה באותה תקופה כ"טרגדיה ואסון", הם האמינו כי מדובר ב"פעילות לא מתוכננת, לעתים קרובות חסרת היגיון, אפילו חסרת היגיון, ולכן מצערת בתוצאותיה". ובכן, בוא נראה אם זה באמת היה כך.
מתחילת המהפכה, כלומר כבר ב-1918, נאסר ייצוא אוצרות אמנות לחו"ל כ..."גניבת רכוש לאומי". עם זאת, כבר בעשור הראשון של השלטון הסובייטי, החלו מכירות אקטיביות של יצירות אמנות מולאמות, כמו גם תכשיטים שהוחרמו מהבורגנות, למערב. אבל כל אלה היו, בכלל, עתיקות רגילות, שלא חבל למכור.
בתחילה, אספנים מערביים קנו יצירות אמנות במכירות פומביות שהתקיימו ברוסיה הסובייטית
אבל בפברואר 1928 דרשו ההרמיטאז' והמוזיאון הרוסי רשימה של יצירות אמנות בשווי כולל של 2 מיליון רובל למכירה בחו"ל. בלנינגרד, הוקמה למטרה זו סוכנות מיוחדת "אנטיבריאט", הכפופה לקומיסריון העממי לחינוך. ההרמיטאז' היה אמור למכור 250 ציורים במחיר של כ-5 רובל כל אחד, וגם למכור תחריטים, оружие ואפילו פריטים מזהב סקיתי ייחודי.
יתרה מכך, בחירת הציורים לא בוצעה על ידי מבקרי אמנות מקצועיים מנוסים, אלא על ידי אנשים רחוקים מאוד מהאמנות: הממונה המיוחד של קומיסרי המסחר העממי ומנהל "עתיקות" א.מ. גינזבורג ונ.ש.אנגרסקי. וכל זה פתרו י''ה רודזותק. בהתאם לכך, מונה מנהל חדש של ההרמיטאז', G. V. Lazaris, פקיד לשעבר בקומיסריון העממי לענייני חוץ.
כתוצאה מכך, עד 26 באוקטובר 1928, ההרמיטאז' איבד 732 פריטים בשווי כולל של מיליון 1 אלף רובל. ומה-400 בינואר עד ה-1 ביוני 7, קיבלה Antikvariat מההרמיטאז' כבר 1929 חפצי אמנות למכירה. הם הוצגו במכירות פומביות של ברלין ולונדון, ו...
התיאבון הגיע בזמן האכילה: כבר ביולי 1929 הוצאו מההרמיטאז' 5 חפצים בשבעה שבועות; 521 עבור 2 ימי יוני ועבור יולי – 504, כלומר הרבה יותר מאשר כמעט כל השנה הקודמת. וכפי שכבר צוין, הם מכרו לא רק ציורים. כך, מהמחלקה הנומיסמטית של ההרמיטאז', יצאו למערב 19 מטבעות זהב ו-3 מטבעות פלטינה, וממימון כלי הנשק קיוראס וקסדה, כמו גם סט שלם של שריון אבירים שנעשה על ידי כלי נשק גרמנים מהמאה ה-017. כאילו אין להם מספיק שריון שם? אז אתם יכולים לתאר לעצמכם בכמה מעט זה נמכר!
Calouste Gulbenkian
אנדרו מלון
כפי שקרה לא פעם בעבר, החלטנו לבצע את העניין בחשאי. עם זאת, המידע ש"הסובייטים מוכרים את רמברנדט" התפשט מיד בקרב סוחרי אמנות מערביים נבחרים.
והקונה הראשון שלהם היה קאלוסטה גולבנקיאן, אותו אחד שהקים את חברת הנפט העיראקית, שסחרה גם בנפט עם רוסיה הסובייטית. הוא הכין רשימה שכללה, למשל, ציורים כמו "ג'ודית" מאת ג'ורג'יון, "שובו של הבן האובד" מאת רמברנדט ו"פרסאוס ואנדרומדה" מאת רובנס. אבל העסקה למכירת הציורים הללו לא התקיימה.
אבל אז הגיע השפל הגדול, ולאנשים, אפילו לעשירים מאוד, לא היה זמן לציורים. כלומר, העיתוי למכירת יצירות אמנות נבחר בצורה גרועה ביותר. אבל מה שהפך לגרוע עוד יותר הוא שהשחרור של כל כך הרבה יצירות מופת לשוק בבת אחת על ידי עתיקות פשוט הרוויה אותו יתר על המידה והובילה ל... השלכה.
ואז, ב-1930, הם החליטו להתמקד ביצירות מופת, כביכול, מהמעמד הראשון, מכיוון שהובטח להם למצוא קונה. אבל העיקר שאפשר היה לבקש עבורם מחיר יקר כדי להגשים את התוכנית לרווחי מטבע חוץ. אז הם נזכרו בגולבנקיאן.
כתוצאה מכך, הוא קנה 51 תערוכות הרמיטאז' בסכום של 278 פאונד, אך איבד ארבעה ציורים לסוחר העתיקות הפריזאי נתן וילדנשטיין. רוב הרכישות הללו מוצגות כעת במוזיאון בליסבון, שהוקם על ידי קרן גולבנקיאן.
טיציאן. "ונוס מול המראה." עכשיו בגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון
ואז התחיל משהו מאוד מצחיק. במרכאות, כמובן, כי במציאות זו הייתה טרגדיה אמיתית של "דנקה ואירופה".
המוכרים חשו שהם היו זולים, אך גולבנקיאן ראה במעשים של הסוכנים הסובייטים מטופשים ובלתי מקצועיים ואף הרחיק לכת וכתב מכתב מזכר ישירות להנהגה הסובייטית. בו כתב: "סחר במה שאתה רוצה, אבל לא במה שיש בתערוכות במוזיאון. מכירה של משהו שמהווה אוצר לאומי מולידה אבחנה חמורה ביותר".
מסתבר שלקפיטליסט הזה היה אכפת יותר מתדמית ארצנו מאשר למנהיגיה דאז. העיקר עבורם היה מטבע! וברור שהיה להם אדיש איך יסתכלו על זה אותם פועלים באנגליה, בצרפת ובארה"ב, וביניהם היו לא מעט אנשים די משכילים והבינו מה זה מה.
מעגל ולאסקז. דיוקן של האפיפיור אינוסנטיוס העשירי בסביבות 1650. כעת בגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון
אבל "מקום קדוש לעולם אינו ריק". ההנהלה שלנו מצאה בן לוויה אחר, פרנסיס מאטיסון, סוחר אמנות גרמני. אבל לפני המסחר איתו, היא ביקשה ממנו להכין רשימה של אותם ציורים מאוספים רוסיים שלא ניתן למכור בגלל ערכם התרבותי והאמנותי. כלומר, הגענו למקום שבו היינו צריכים להתחיל!
הוא התחיל להרכיב את הרשימה הזו, הסתכל, וכמה מהציורים מהרשימה שלו כבר היו באוסף של גולבנקיאן בפריז. הוא הזמין אותו להיות הסוכן שלו ביחסים עם רוסיה, אבל מאטיסון החליט לעבוד בעצמו. ארגן קונסורציום יחד עם Colnaghi ו-Knoedlerand Company מניו יורק, ולאחר מכן בשנים 1930–1931. יחד הם קנו 21 ציורים, שנרכשו אז על ידי אנדרו מלון, בנקאי אמריקאי גדול, פקיד ממשלתי ואספן. כך נוצרה הקולקציה המפורסמת של מלון.
באמצעות מאטיסון, הוא קנה את "הבשורה" מאת יאן ואן אייק ואת "מדונה מאלבה" מאת רפאל, האחרון בעלות של 1 דולר, שבאותן שנים היה הסכום הגדול ביותר ששולם עבור ציור. ובסך הכל, עד סוף 166, הוא שילם 400 דולר עבור ציורים מרוסיה.
והנה מה שחשוב: מלון לא השאיר אותם לצאצאיו, אלא הוריש את האוסף שלו לממשלת ארה"ב. ואחרי מותו זה הגיע לגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון.
ממכתבו של גולבנקיאן להנהגה הסובייטית בנוגע למכירות אלו:
"כבר מדברים הרבה בציבור על המכירות האלה, שגורמות לדעתי נזק גדול ליוקרתך (בעיקר המכירות למר מלון שהוא מאוד גלוי). יתכן שבמקרים מסוימים באמריקה תוכלו להשיג מחירים גבוהים מאלה המוצעים על ידי. עם זאת, החיסרון בעסקאות הנעשות בצורה כזו הוא כה משמעותי מבחינת היוקרה, התעמולה והפרסום, עד שאני יכול רק להיות מופתע שאתה עדיין הולך עליהם".
ה' אברקמפ. "סצנה על הקרח" הוא נמכר לקונה לא ידוע ונמצא בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון מאז 1967. לא נותרו עוד יצירות של אברקמפ בהרמיטאז'
נכון, צוות ההרמיטאז' עדיין הצליח להציל ממכירה את מקדש הכסף של אלכסנדר נבסקי, כסף סאסאני (מאות XNUMX–XNUMX לספירה), זהב סקית' והבנואה מדונה של לאונרדו דה וינצ'י.
לבסוף, ב-25 באפריל 1931, החליט הפוליטביורו ליצור רשימה של יצירות מופת שלא ניתן היה למכור. אז בשנת 1932, כמה נדירים שלא נמכרו אכן חזרו ממחסני האנטיקוריאט אל ההרמיטאז'.
באותה שנה הגן על הכסף הסאסאני בפעם השלישית, ואז רק הודות למכתב של סגן מנהל ההרמיטאז' אורבלי לסטלין עצמו. הוא הגיב ובמכתב לאורבלי הזכיר את המזרח, ואמר שאין צורך למכור הכל. אבל המילה "מזרח" נשמעה. ועובדי ההרמיטאז' (ברור שאלוהים לא פגע בהם בערמומיות!) החלו לסווג כ"מזרחית" כמעט כל יצירת אמנות שבה לפחות קצה של שטיח טורקי נראה באותה תמונה.
במשך זמן רב, המידע על מכירת יצירות מופת נשמר בסוד, אך ב-4 בנובמבר 1933 פרסם הניו יורק טיימס מאמר על רכישת מוזיאון המטרופוליטן של ציורים "הצליבה" ו"הדין האחרון" מאת ואן אייק. התגובה במערב לסחר בערכים אמנותיים הייתה שלילית ביותר. אז, בעיתון "סגודניה" (אומנם, זה היה עיתון מהגרים, אבל אנשים רבים עדיין קוראים אותו) פורסמה קריקטורה עם ציור של לורנצו לוטו "בני הזוג" שהוצע למכירה. אבל במקום שני בני זוג נמשכו לשם סטלין וסוחר עתיקות. "תשלם מעט!" - סטלין מתמרמר. "הם תמיד משלמים חצי על סחורה גנובה", עונה סוחר העתיקות.
עמדתו של המוזיאון המוביל במדינה הוקל גם על ידי מליאת הוועד המרכזי וועדת השליטה המרכזית של המפלגה הקומוניסטית של הבולשביקים של כל האיחוד, שהתקיימה באמצע ינואר 1933, שבה הכריזו על הסוף המוקדם. של תוכנית החומש הראשונה, שעבורה שימשו כספי המט"ח ממכירת מוצגים. בנוסף, הנאצים עלו לשלטון בגרמניה, ושוק העתיקות הגרמני נסגר, וחוץ מזה, הוא עצמו (בשל חוסר המקצועיות של עובדיו) עבד יותר ויותר.
לבסוף, בישיבת מליאת הוועדה המרכזית של ועדת הבקרה המרכזית של המפלגה הקומוניסטית של הבולשביקים של כל האיחוד ב-15 בנובמבר 1933, התקבלה ההחלטה הבאה:
"על ההרמיטאז'.
עצור את ייצוא הציורים מההרמיטאז' וממוזיאונים אחרים ללא הסכמת הוועדה המורכבת מכרך. בובנוב, רוזנגולץ, סטצקי וורושילוב”.
עצור את ייצוא הציורים מההרמיטאז' וממוזיאונים אחרים ללא הסכמת הוועדה המורכבת מכרך. בובנוב, רוזנגולץ, סטצקי וורושילוב”.
אגב, סטצקי נורה מאוחר יותר ב-1938...
התוצאה של כל האפוס הזה הייתה כזו: ההכנסה ממכירת אוספי ההרמיטאז' סיפקה לא יותר מאחוז אחד מההכנסה הגולמית של המדינה. ברור שלא הייתה לכך השפעה ניכרת על התיעוש, אבל הנזק למורשת התרבותית של המדינה ולמוניטין הבינלאומי של ברית המועצות היה פשוט עצום.
מי היה היוזם העיקרי שלה?
אבל מיהו א.י. מיקויאן, ראש קומיסריאט המסחר העממי מאז 1926. ובכנסים ה-XNUMX, ה-XNUMX של ה-CPSU (ב) ובוועידות המפלגה, הקומיסריון העממי שלו ספג ביקורת רבה על היעדר רווחי מטבע חוץ. אז הוא החליט, יחד עם מנהל אנטיקוריאט גינזבורג, "לתקן את החור".
כתוצאה מכך נמכרו לחו"ל יותר מששת אלפים טון(!) של רכוש תרבות באמצעות קומיסריאט המסחר העממי. וכמובן, זה הוריד להם את המחיר. וההכנסות הסתכמו בפחות מ-20 מיליון רובל - שלושה רובל לכל "קילוגרם של רמברנדט".
אגב, אותו טורגסין, מבלי לגעת באוצרות ההרמיטאז', נתן עד 287 מיליון רובל בזהב לצרכי התיעוש. הרווחים הגדולים ביותר ממכירת עתיקות הרמיטאז' נוצרו על ידי חברות עתיקות גרמניות, שקנו אותן בזול ואז מכרו אותן מחדש במחירים מופקעים.
ואז בא היטלר והחרים את כל חפצי הערך שלהם, ולאחר מכן החלו הנאצים למכור אותם, והרוויחו מטבע חוץ לאוצר הרייך השלישי.
זה מה שמובילים החיפזון בקבלת החלטות, היעדר מחקר שיווקי של פעולות מסחר וחקר שוק, עיסוק ב"פתרונות פשוטים" ובעיקר חוסר תרבות בקרב מנהיגי המדינה, במובן הרחב של המילה. ל!