חומות אבן של טירות אבירים, בלתי חדירות עד אז
לא התנגד לתותחים של תושבי העיר;
הכדורים של תותחי הבורגר חדרו את שריון האבירים.
יחד עם הפרשים האצילים המשוריינים
גם שלטון האצולה קרס.
פרידריך אנגלס
לא התנגד לתותחים של תושבי העיר;
הכדורים של תותחי הבורגר חדרו את שריון האבירים.
יחד עם הפרשים האצילים המשוריינים
גם שלטון האצולה קרס.
פרידריך אנגלס
כתבה כלי נשק אבירים. מלחמת מאה השנים, אשר עיינה את צרפת בשנים 1337 עד 1453, והמגיפה של 1346-1351 הותירו חותם אדיר בתולדותיה. כל האירועים הללו הותירו חותם אדיר על הכלכלה, הפסיכולוגיה, התרבות ואפילו ההרכב הגנטי של האוכלוסייה.
אבל עוד יותר הלכו לבריטים, שבנוסף לתבוסה בצרפת, אז בשנים 1455-1485. נלחמו במלחמת הוורדים הפנימית, כלומר, הם ניהלו את מלחמת הארגמן והשושנים הלבנות באי שלהם. המלחמה הביאה הרס ואסון משמעותיים לאוכלוסיית המדינה. במהלך הסכסוך מתו מספר רב של נציגים של האצולה הפיאודלית האנגלית.
כתוצאה מכך, עד שנת 1500, באותה אנגליה, התפתח מצב שבו היו רק מעט אבירים ככאלה. ואנשי האבירות עצמם לא היו להוטים כלל לבצע שירות אבירים ולהילחם שוב, כאשר נראו דרכים רבות אחרות להתעשר ולחיות להנאתם.
בהדרגה הפיכתו לאביר נעשתה קשה יותר ויותר. תחת המלכה אליזבת, למשל, החלה הממשלה לבקש רשימות של מועמדים לקבלת האישור הגבוה ביותר, ועד מותה, לוחמי אבירים כמעט חדלו. היו פחות אבירים, פחות טירות, שכעת התברר שהם פשוט לא נחוצים בגלל הכוח המוגבר של הארטילריה, מצד אחד, ו...השתוקקות לנוחות ולנוחות של האצולה, מצד שני.
אף על פי כן, גידולם של בנים ממשפחות אצילות, הן באנגליה והן ביבשת, היה עדיין מסורתי מאוד. קודם כל, נדרש ללמוד כיצד להישאר באוכף במיומנות, לשלוט בסוס רק עם הרגליים, לשחרר ידיים לאחזקה נֶשֶׁק, וכמובן, להיות בשריון במשך זמן רב, בלי לדעת עייפות.
לצורך האימון השתמשו בפוחלץ, מוטות עם ציר, כאשר בקצה אחד של הידית הייתה מטרה בצורת מגן, ובשני - שק חול שפגע בגבו של הרוכב המגושם. סימולטור נוסף עבור האביר העתידי היה טבעת תלויה על מוטות עמוד. נדרשו הרבה אימון כדי להיכנס אליו בדהירה, אבל אז השרירים המפותחים של היד והאמה כיוונו כמעט באופן אינטואיטיבי את חניתו של האביר הכבד אל המטרה.
הטורנירים עדיין היו פופולריים מאוד. ומכיוון שבאותה אנגליה המלך הנרי השמיני בעצמו היה מאהבם הנלהב באותה תקופה, ביקשו פמלייתו לרצות את המלך בכל דבר וגם לא פיגרו אחריו ב"כיף צבאי".
באירופה, קיסר האימפריה הרומית הקדושה מקסימיליאן הראשון והמלך הצרפתי פרנציסקוס הראשון לא היו נחותים ממנו בתחביב זה, מטבע הדברים, הטורנירים דרשו שריון, ושריון באופנה, והאופנה עבורם השתנתה באותו אופן כמו עבור כל דבר אחר.
שריון סוסים של השריון כריסטיאן שריינר הצעיר (1499–1528), בערך. 1505–1510 שריון זה הוא דוגמה נדירה לסגנון החלילים או ה"מקסימיליאני" בשלב מוקדם מאוד בהתפתחותו. שריון יוצרו ב-Mühlau או באינסברוק הסמוכה זמן קצר לאחר שהקיסר מקסימיליאן הראשון (1459–1519) הקים את בית המלאכה שלו לייצור שריון בחצר באינסברוק ב-1504. מעט ידוע על היוצר שלהם, כריסטיאן שריינר הצעיר. מעט מיצירותיו שרדו, והשריון הזה הוא אחד השלמים ביותר. בשריון זה ובשריון של אסכולת אינסברוק/מולאו בכלל, ניכרת השפעה איטלקית חזקה. הם מתאפיינים בצורות מעוגלות מלאות ושימוש חסין בעיטור שטחי, בניגוד לגותיקה הגרמנית הטהורה בעלת הפרופורציות הדקות. אינסברוק. משקל 9 מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
Cuirass עם מדפים וחריצים. עבודתו של המאסטר הנס מיישטטר (1508–1533), בערך. 1510 אינסברוק. משקל 2 מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
Cuirass, גב, 1505–1510 בקירוב כנראה יצירתו של פרנצ'סקו נגרולי (נפטר בדצמבר 1519). מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
היחלשות האצולה הפיאודלית התרחשה במקביל לצמיחת כוחם של המלכים, שדווקא בתחילת המאות ה-1493-1519. הפכו לריבונים אוטוקרטיים באמת, המסוגלים לאתגר את הוותיקן עצמו אם רוצים. ואם קודם לכן החימוש של כל אביר ושל הלוחמים הכפופים לו היה עניינו האישי, הרי שבשנים האחרונות של המאה ה-XNUMX הפך החימוש האבירי לעניין של דאגה מיוחדת למלוכי אירופה, ובפרט לקיסר מקסימיליאן הראשון (XNUMX–XNUMX). XNUMX), מי שזוכה ביצירת שריון אבירי עם חריצים לאורך פני השטח, בסופו של דבר נקרא "מקסימיליאן".
עם זאת, שם זה יכול להיחשב שרירותי למדי, שכן רוב השריון ה"מקסימיליאני" נוצר זמן רב לאחר מותו ב-1519. עם זאת, ניתן לטעון בצורה הוגנת כי הקיסר מקסימיליאן הוא שנתן תנופה חזקה לייצור הגרמני של שריון אבירים במהלך תחרות עזה של כלי נשק איטלקיים.
שריון גלי בסגנון "מקסימיליאני" מנירנברג, בעיצוב cuirass שני חלקים, שלמרות שאופייני לשריון הגותי הגרמני, היה די יוצא דופן לתקופה זו. על השריון יש סימן יצרן בצורת מגן ותמונה של חצי אריה או דוב מעל האותיות ל"ב. זמן הייצור כ-1520. גובה השריון 175,26 ס"מ. משקל 26,15 ק"ג. מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
שריון גרמני ב"סגנון מקסימיליאני" 1515-1520 נראה שהנעליים המחודדות נעלמו, ובמקום זאת משתמשים ב"מגפיים" של צלחת מסוג "כפה דוב". על הידיים כפפות. החריצים מכסים כמעט את כל חלקי השריון. מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק.
שריון זה הופיע אי שם בסביבות 1500, והמשטח הגלי של שריון זה התחיל מעל הברכיים. חותלות מתחת לברכיים נותרו חלקות, ככל הנראה בשל העובדה שהאקדחנים לא ראו צורך לחזק את ההגנה על השוקיים והרגליים. המשטח הגלי של השריון החדש יצר משחק יפהפה של אור השמש על משטחיהם והיה קרוב בהחלט לאופנת הקפלים בבגדי האצולה.
אך בנוסף לתכונות האופטיות שלו, הגלי גם הגביר את חוזק השריון עצמו, מה שאפשר לעשות אותו דק יותר ולכן קל יותר, אך באותה רמת הגנה בדיוק. עם זאת, הטכנולוגיה לייצור משטח כזה הייתה מורכבת יותר בהשוואה לשריון עם משטח חלק ומאוד עמלנית, מה שהעלה מאוד את עלות השריון, כך שהשריון המאוד יפה אך היקר הללו נעלמו מבלי שהיה קיים מספר עשורים.
"שריון מקסימליאן" מנירנברג ג. 1525. הוא מורכב מאלמנטים של לפחות שלושה חלקי שריון שונים אך דומים מאוד, כולם יוצרו בנירנברג כאשר שריון מחורצים היה בשיאו. גובה 170,2 ס"מ. משקל 22,23 ק"ג. משקל הקסדה 3 גרם. מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
אותו שריון. מבט אחורי
קסדה עם חריצים ומגן אקורדיון
וכך נראתה הקסדה כשהמגן הועלה...
צלחת "שרשרת" עם צד "חבל" מעוות. מחובר עם רצועות כתף
שתי וומברות עם רפידות מרפק בשלושה חלקים, כמקובל בגרמניה
גרייב. מבט אחורי
זה מאוד מעניין שמיד לאחר הופעת השריון הגלי בגרמניה, מאסטרים איטלקים החלו מיד להעתיק אותם, שהגיבו מהר מאוד לכל חידוש. אבל באותה מילאנו, הייצור שלהם נזנח כבר ב-1520, ורק בגרמניה המשיכו לייצר אותם עד 1540. יחד עם זאת, העיר נירנברג נותרה המרכז העיקרי של הייצור שלהם כל הזמן הזה. לא ניתן היה להשוות עמו לא אינסברוק ולא אוגסבורג, למרות שהיו מרכזים מוכרים לייצור שריון, לפחות מבחינת מספרם.
מעניין שכמעט במקביל לשריון ה"מקסימיליאן", שעליו דמו החריצים בחלקם לקפלים בבגדים שהיו אופנתיים באותה תקופה, כבר מתחילת המאה ה-XNUMX, נכנס לאופנה גם מה שנקרא "שריון התלבושות". הם שיחזרו בדייקנות הרבה יותר את הקמסולים האופנתיים באותה תקופה - purpuins ו-"from de chausses" ("החלק העליון של המכנסיים") - מכנסיים קצרים עם שסעים. יתרה מכך, בהם, ממש כמו בשריון ה"מקסימיליאן", החותלות נותרו חלקות, כמו גרביים, המכונות "בא דה צ'וס" ("תחתית המכנסיים"), שנלבשו אז באופן אוניברסלי יחד עם לבוש אזרחי.
מאז יותר ויותר שרוולים נפוחים נכנסו לאופנה בתקופה זו, אי אפשר היה לחקות אותם במתכת. עם זאת, בנשקייה הקיסרית של ארמון הובבורג החדש בווינה, אפשר לראות שריון תחפושת עם שרוולים מדהימים, 1520 וחתום על שם המאסטר היוקרתי קולמן הלמשמיד. כלומר, יש טרנספורמציה מצחיקה מאוד של שריון אבירים ל... סוג של לבוש טקסי של האצולה הפיאודלית.
כעת הם החלו להתהדר בשריון לא רק בטורנירים, אלא גם בארמונות, והפגינו את טעמם, את היכולות הפיננסיות המשמעותיות שלהם ו...הרצון לשרת את המלך, ולשמח את מבטו המדויק עם התלבושת יוצאת הדופן והיקרה שלהם!
השריון יוצא הדופן של וילהלם פון רוגנדורף, פרי עבודתו של האקדח קולמן הלמשמיד (1471–1532), שייך גם הוא ל"שריון התלבושות". חרט דניאל הופר (1471–1536). יוצר בסביבות 1523. השריון נראה כמו הבגדים המסורתיים של הלנדסקנכט הגרמנים. הארסנל הקיסרי של ארמון ניו הובבורג בווינה. תמונה של המחבר
מעניין שקסדות זרוע, שהופיעו באמצע המאה ה-XNUMX, עם מצחיות חדשות וגרוטסקיות המתארות פנים מפחידות למראה עם אפים מכווצים ושפמים בולטים, וחוץ מזה, לעיתים קרובות מרכיבות משקפיים, החלו להלביש ביציאות הקדמיות. לשריון. "פרצופים" מוזרים על מגני הקסדה היו קשורים גם לעובדה שטורנירים באותה תקופה נערכו לעתים קרובות במהלך קרנבלים, והיה נהוג ללבוש מגוון מסכות, כולל אחת מפחידה.
הקסדה המוצגת בתצלום זה הייתה שייכת לדוכס אולריך פון וירטמברג (1487–1550). עבודתו של השריון הראשי וילהלם סרווי האב (1501–1538, נירנברג). הארסנל הקיסרי של ארמון ניו הובבורג בווינה. תמונה של המחבר
כלומר, הפונקציה הטקסית של שריון אבירים הפכה כעת לעיקרית.
וו החנית נעלם עליהם, והם אפילו הפסיקו לעשות חורים לחיבורו. השריון הפך לסימטרי, כיוון שלא היה צורך יותר באסימטריה המגוננת וכמובן שהשריון עכשיו התחיל להיות מעוטר מאוד! שריון כזה החליף כעת יותר ויותר את בגדי החצר, ולכן נוצר מצב פרדוקסלי מאוד: האצולה הפיאודלית החלה להילחם בתדירות נמוכה יותר, אך לבשה שריון אבירים לעתים קרובות יותר!
ובפתח חדרי המלוכה היה שומר בשריון טקסי ובידם מגנים עגולים, שכבר איבדו כל משמעות, אבל יפים מאוד.
כתוצאה מכך, השריון, למעשה, הפך לאמצעי להיוון, בעוד שהם ממש איבדו את המשמעות המעשית שלהם לנגד עינינו.
הדרך הקלה ביותר הייתה להזהיב את השריון! הנה, למשל, השריון של הקיסר מקסימיליאן הראשון (1459-1519), מתוצרת פרנצ'סקו דה מרטה (1480-1508). הארסנל הקיסרי של ארמון ניו הובבורג בווינה. תמונה של המחבר
אותו שריון - מבט לאחור. אגב, לפנינו שריון מילאנו טיפוסי של סוף ה- XV - תחילת המאה ה- XVI.
הדרך הקלה ביותר להפוך כמעט כל שריון לשריון טקסי הייתה להזהיב אותם. נעשה שימוש בשיטות שונות, אך הנגישות ביותר הייתה הזהבת אש באמצעות אמלגם כספית. זהב הומס בכספית, ואז חלקי השריון כוסו בהרכב שנוצר וחוממו. זהב נקשר חזק עם ברזל, אבל אדי כספית היו סכנה גדולה למי שהשתמש בשיטה זו.
ציפוי היה שיטה נוספת להזהבה: פרטי השריון חוממו וכוסו בנייר זהב או כסף, ולאחר מכן הוחלקו ב"מגהץ" מיוחד. התברר ציפוי "זהוב" חזק. יתר על כן, באוגסבורג השתמשו המאסטרים בשיטה זו כבר בשנת 1510.
ועכשיו התחילו גם לקשט שריון בעזרת חריטה. זה יהיה די קשה לקשט את אותו cuirass על שריון גותי בדרך זו - החגורות מלפנים ומאחור יפריעו. אבל עכשיו לא היו רצועות על ה-Cirasses החדשים המחושלים, ושום דבר לא מנע מהם לתאר עליהם קומפוזיציות אמנותיות שלמות.
אז אחרי 1500 עלה כיוון נוסף בעבודתם של כלי נשק - חריטת שריון. ברור שבשריון ה"מקסימיליאן" נוכחותם של גליות עליהם ל"תמונות" חרוטות לא הותירה להם מקום, אך מכיוון שעדיין יוצרו שריון חלק, החריטה, כדרך לקשט אותם, הפכה לפופולרית מאוד.
Cuirass with Cuisses, אולי מאת Kohlmann Helmschmid c. 1510–1520 התמונות החרוטות מיוחסות לדניאל הופפר (1471–1536), חרט ותחרט מפורסם. הופפר היה חלוץ בטכניקת יצירת הדפסים מלוח מתכת חרוט, שחולל מהפכה בחריטה במאה ה-8. הדמויות על החושן מתארות את הקדושים הנוצרים העיקריים, כולל הבתולה והילד המוקפים בסנט ג'ורג' וכריסטופר הקדוש. אוגסבורג. משקל 845 מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
אותו כורסה. מבט אחורי. בצלחת האחורית, אנה הקדושה עם אם האלוהים והילד מוקפת בקדושים ג'יימס הגדול וסבסטיאן. דמותו של סבסטיאן הקדוש המנוקב בחצים מועתקת מחיתוך עץ שנעשה בסביבות 1507 על ידי הנס באלדונג גריאן (1484 או 1485–1544)
בין יתר החידושים בתחום השריון, שאת תחילתם ניתן לייחס לשנת 1500, יש לציין את פישוט העיצוב של שריון קרבי. כך, לאורך המאה ה-XNUMX, החלק הקדמי והאחורי של הקווירס נעשו בדרך כלל בשני חלקים, מרותקים באופן רופף יחדיו באופנה הגרמנית, או מהודקים יחד עם רצועות ואבזמים בסגנון איטלקי, כדי לספק ניידות נוספת לגוף. כלומר, הקיראס כולו היה מורכב מארבעה חלקים: שני חלקים מלפנים - העליון ("לוחית חזה") והתחתון ("שלקט"), ושניים מאחור.
מכשיר כזה הקל על לבישת שריון לוחיות והגביר את הניידות של הגו וחגורת הכתפיים. בנוסף, הייתה הזדמנות לחסכון. ניתן היה לחלק את הקירוס האחד לשניים ואת החלק התחתון של הסיראס ניתן ללוחם אחד, ואת החלק העליון לשני. בכל מקרה, אפילו הגנה כזו הייתה טובה מאף אחת!
אגב, ה-cuirass - החושן והצלחת האחורית שלו - היו האלמנט האחרון שנוסף לשריון האבירים המלא עשוי "מתכת לבנה". וזה קרה בשום פנים ואופן לא בגלל היעדר מיומנויות מתאימות בקרב הנשקים, שכן באמצע המאה ה- XIV הם כבר ידעו לעשות שריון מגן בעל ביטוי מיומן לזרועות ולרגליים, אלא בגלל העובדה שהאבירים, אחרי דואר שרשרת גמיש, פשוט לא רצו להסתגר בתוך "מחוך" ברזל בלתי נכנע.
ורק בתחילת המאה ה-XNUMX, הם כבר השלימו בבירור עם הצורך לענוד כיסוי נוקשה לחלוטין של שתי צלחות מזויפות מוצקות בלבד.
cuirass בסגנון גותי טיפוסי, כ. 1480 משקל 2 מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, ניו יורק
Cuirass איטלקית או פלמית ג. 1490–1500 אחד ה-cuirasses הראשונים של מקשה אחת, המחליף את הצורות הגותיות הקודמות, שהורכב משני חלקים. צורתו של cuirass זה, ובמיוחד השוליים סביב הפתח לצוואר ולזרועות, הפכו לאפייניים לסוג חדש של שריון שנוצר באיטליה ולאחר מכן הועתק בפלנדריה. משקל 4 גרם.
אבל עכשיו ה-cuirass קיבל צורה מעוגלת וכדורית, וחוץ מזה, הוא התחיל להיות מורכב משני חלקים בלבד, מלפנים ומאחור, מחוברים בצדדים ובכתפיים, שם הרצועות נסגרו ברפידות כתפיים ו"שרשרת" של צלחת.
נעלמו נעלי צלחת מחודדות עם אפים ארוכים בולטים. כעת, בגלל צורתם, הם קיבלו את השם "כפה של דוב", וידוע שכזה הופיע כבר ב-1505. יחד עם זאת, יש חלוקה המונית של כפפות צלחות בצורת כפפות, ולא כפפות. גם ההגנה על המרפק והצוואר הופכת למחשבה מאוד.
ובמקביל, בסביבות 1512, הופיע ה... חצי שריון הראשון, כלומר שריון כזה שלא היו בו חותלות צלחת. וניכר שהמראה שלהם נבעה מכורח מעשי, אחרת אף אחד לא היה מתחיל לייצר או ללבוש אותם!